超清版细节再再抠

慢更随意插

一开始是水面上有一个光点，观众的视线会被吸引到光点。从光点里出现了下沉的鲲，然后聚焦到鲲身上。仰视的水光像有什么事情快要发生。

这里鲲的身体微微向右倾斜，他是仰面入水的，然后从右边翻了个身，面朝下。翻身的过程没有表现出来，那是因为你们懂得的理由。俯视的水光衬托深海的黑蓝色，光像跳跃的极光，在那里渐渐消失。


因为水的阻力，他慢慢下沉，而沉得越深，四肢就越上翘，头发接近竖直。这里的摆动幅度和速率身体＜四肢＜头发。最后平视，离水面越来越远，去到另一个世界。

刚才这一个片段是以非常缓慢的节奏进行的。老人的声音缓慢，音乐轻柔，画面是下沉。
如果是在地面上，风吹头发的话摆动节奏一定是：
噗噜噗噜噗噜噗噜噗噜噗噜噗噜噗噜……
不然就是扬起扬起扬起扬起扬起扬起……
但是在水中，头发摆动的节奏是，扬起……扬起……扬起……
再加上蓝色易减缓血流速，有镇静的效果。所以水下摄影则要特意显出模特头发和长裙的飘动，画面总是宁静的感觉。

以唯美蓝色调著称的kagaya大师的插画，双鱼座。一般他的画，画昼要体现海，画夜要体现星空。这个星空加海，也向深海那边靠了。


这里的台词是“他们就笑我，说我~老糊涂了”。这里就有一个前方高能预警的画面。
我勾了个线，你们就知道这画面的势蓄在什么地方。静态图的话，比如美术书上的开国大典，因为是静态的，所以它的目的是把注意力蓄在那里，既出而蓄。而动态动画是蓄一种动力，待某物如弦上箭发出后把注意力集中到那上面，未出而蓄。
之前宁静的节奏到了这里一蓄势，给鲲的画面也成了只是一个小点，就像很燃的音乐前缓后急，中间空几秒显得更燃。这里的画面几乎是空的，这是一个没有主体但是在蓄力的画面。
虽然我们说了这么多，但在动画里只是一瞬。

然后从蓄力的地方有条鲸鱼呼的一下游出来了……
而且还伴随着一声低沉的鸣声。
台词是“……巨大的鱼……”
现在大家注意力全都在这条鲸鱼上了。

然后画面转向鲸鱼群。自人们的注意力从鲲转向鲸鱼，然后一个非常壮阔的场面就出现了，正常情况下对这个画面应当感到震撼（尤其全屏看）。
台词“……横越大海……”

看线，这个画面并不是把注意力引向中心，而是纯粹就为了表现宏大场景。线我尽量贴着鲸鱼肚子画的，它的中心不是一个点，就像远处小小的一段地平线那种感觉。

光芒万丈。嗯。

横向的画面能够表现鲸鱼群的庞大。这也是为什么上面那张放射状线的图下面连不成一个点，而会连成一条直线的原因：这个庞大的鲸鱼群从很远的地方看就是一条线，它们不是一团一团地移动的。画面叠加转向侧面，刚才是这个队伍的横切面，鲲渐渐落入其中。现在观众的视角不应当继续从内部观察这鲸鱼群了，只能站在一旁。
大概是因为，讲述这个故事的人并不应该在鲸鱼群中。

然后鲸鱼群的画面再次叠加转向椿的画面。鲸鱼的身体似乎有一瞬间变成了红色。

放大了就能看见椿的耳环和她的耳朵之间根本没连着……………………
《大鱼海棠》的这个片段里有两种主色调：红和蓝。红色是一般土楼中的颜色。当然也有蓝色在其中作为点缀，比如床上的那个枕头还是啥。蓝色则是海中、云海中、如升楼中……而红色在其中成了点缀。仿佛对应大鱼·海棠之名，蓝红两个世界似乎截然分开，又有着丝缕联系。

所以说这是大鱼海棠版太极图。

刚才说了很多构图的问题。但是在椿起床这一段却没有显出构图的重要性。主要是因为这里就有点剧情向了。无关构图，观众们也会倾向于看动的那一部分，也就是主角在干啥。背景的重要性相对来说减弱，只要留下大概印象就可以了。
一般这个时候，主角有注视的对象，镜头就扫向注视对象；没有对象就扫向主角。


唉，曲线这个东西实在用不来啊~椭圆的长轴方向也是云在奔向的方向。云被风撕成长条。



你们会说，这张图的重点的力的汇聚点并没有指向椿啊？但是毫无疑问椿才是画面的重点。所以作者很聪明地在这画了枝梅花，它的枝干从左下角把窗户的直角又突出了一下。而且灰色墙面上的深黑枝干和大团的白色花朵会让画面的重点一下转移到这边来。
顺附颜色重点图。

作为一部2D与3D结合的片子，大海这段的bug除了领子开口方向的问题就是2D与3D不贴合的技术问题了。这个核桃的2、3D贴合就有一点奇怪，核桃的转动看起来不像是随手把玩的动作。这个就是技术上的问题了。

然后椿离开她刚才站的位置，只留下了那个挂毯类似物孤零零地在镜子里，还有刚才被椿挡住的画像椿……纸片上的椿留在这里，真正的椿走掉了。
楼主的本意不是把每一幅背景画都截下来，然后画个构图线之类的东西。楼主是希望大家能够通过这个线的密度、指向看到作者在这里面下的功夫，能够看到作者希望在这个画面形成一种怎样的势。不过确实，好动漫就得暂停着看。

然后椿很帅地把房间灯关了。这个荷花闭上的时候有个降落的过程，这个设定很好，更有一种归巢而息的感觉。红色也在这房间熄灭，留下的是灰蓝色和从窗外透进来的光。此时画面呈现出刚刚那个椿从窗户向外望画面的主色调。灰蓝色。只有这房间有着红黄的光，这光又这么容易熄灭，灰蓝色重又侵占了这房间。这足以说明这个世界是多么渺小，脆弱。在这个世界之外还有如何广大的天地，是身处这红光之中的人们不能想象与触碰的。

这些植物是两头在土里，中间先伸出来的。为何人们喜欢说“拔地而起”，因为“拔”字用的时候那个动作通常是，拔起一物，这个东西有一部分你可以拿着，另一部分陷入某种质当中。是一个不好拔的东西，然后你去“拔”它，你希望用的力达到拔出它所需的力，所以你很用力。拔的过程不过是一瞬间。拔出来之后，相应的会有向拔的方向的极大惯性，你不能及时停止。所以拔完了之后会让人觉得“拔”是个很猛的过程。
植物生长是一个很慢的过程。除非你有一段时间没关注这些植物，忽然间发现它长得很大了。这样才可以说“啊，拔起来了”。在这里是椿用法术让植物快速生长，这些植物的样子很符合“拔”的样子，长出来之后还在疯狂抽动，最后茎长结实了才定型。
这张图另外一个值得说说的地方就是，灰蓝色的光照在这里，楼上红黄色的光也照了下来。椿在这二者之间。

椿要从红色的世界离开，去到蓝色的世界了。画面的重点指向椿，椿倾斜的身体指向外面。

这个窥视的镜头是椿的视角。

镜头转到对面，那个小窗口啥也没出现，表示他们正沉浸在吃吃喝喝中，啥也没发现。

山高显路远。这个效果有以下一张图为证：

这图是楼主拍的。初看这张图，你可能觉得这山并不是很高。但是两个红圈圈出的两个小疙瘩是汽车。再加上公路和这条乱七八糟的河流，有了对比，才会让人觉得啊这真是高远的险境。

灰色调的世界是蓝与红世界的过渡，也象征着不可逾越的界限。


这个又强调了一遍红到蓝的过程。