在笔墨运用方面，徐渭也有重大创新。他根据生宣纸的晕渗性能，充分发挥水墨之长，尤其是能综合泼墨、破墨、积墨之法，以迅疾奔放的笔调，随意点染，使画面既水墨交融，又富有层次变化，形成淋漓尽致的特色。他那大刀阔斧、纵横睥睨的笔法，更使其作品具有磅礴的气势和豪放的格调。这种艺术表现手法，也恰当地表达了他激昂、郁愤的思想感情。他的花鸟画，对后世大写意画派的发展产生巨大影响。画史将他与陈淳并称青藤、白阳，清代的朱耷、石涛、郑燮、李鱓、李方膺、高凤翰以至近现代的吴昌硕白石等，都继承和进一步发扬了他的传统，形成声势浩大的大写意花鸟流派，雄踞画坛数百年不衰。
徐渭张狂，但是对于这个站在才华之巅的人，似乎这才是一种常态。包括他的疯癫都被冠以了传奇和艺术的名义。
疯子，杀人狂，神童，大写意，花卉这些词能组成一个模糊的徐渭，但形容徐渭只有“才华”两个字才最为贴切。中国美术史上大家迭出，或有逸格，或有匠心，或博学。但是没有一个人像徐渭一样，不论怎么评价他，到了最后一定会以“他确实太有才华了”而结尾。

徐渭年轻的时候接触到了当时画坛名流不在少数，但是徐渭的风格是一直保持着一种相对封闭的自我演进，但凡一说起他的风格，就会有那么一句“自学成才”。日后无论是郑板桥还是齐白石凡是大写意这一派的人无一不对徐渭当年之举推崇之至。郑板桥情愿“青藤门下牛马走”，齐白石则是：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”徐渭所创的这种花卉风格，经过石涛、朱耷、郑板桥、吴昌硕等人的发展和丰富，终形成了大写意一派。
张狂之下的崩塌
徐渭的张狂是从不掩饰的，自小徐渭就被人称为神童，这种自信是根深蒂固的。徐渭1521年(时值明代嘉靖年间)生于绍兴，至今绍兴民间地区依旧有很多关于徐渭的故事。这些故事的主角都是还未从政的少年徐渭。大抵都是说徐渭机敏过人，文章诗书也是样样拿手。而这些夸奖徐渭自小都是听惯了的。所以徐渭大抵也习惯了他的张狂，他可以讽刺同时代之人毫无想法的模仿前人之画，而自己没有心理束缚的去“自学成才”。

陶望龄《徐文长传》中给徐渭的描述是：“性绝警敏”。这种对于危险的过度敏感和过度反应与徐渭的复杂家庭生活有直接的关系。徐渭生于大户人家但是幼儿时期父亲就过世，生母又是一个婢女。他所能依靠的只有自己的养母。在他十岁那年，因家道衰落，养母遣散他的生母和一批仆人，这种突如其来的打击让徐渭对命运的不可控制有了最初的畏惧。据言这件事让徐渭哭昏了三天三夜，粒食未进。从这以后，徐渭时常夜里做恶梦惊叫，并伴有头晕脑胀的毛病。养母虽厚待徐渭但是在他十四岁那年也过世了。徐渭又不得不改依同父异母的正出的长兄徐淮。二十岁，二哥徐潞死在贵州异乡，二十五岁，大哥徐淮病死；二十六岁，妻子染上肺痨病死去。在这种不安、无所依的环境中长大的徐渭形成了“性绝警敏”性格。遇事多疑，渐生病态。
这种恐惧感在胡宗宪入狱后彻底逼疯了徐渭。徐渭三十七岁时当了胡宗宪的幕僚。而1562年，嘉靖皇帝罢免严嵩，胡宗宪被认为是严嵩一党，被捕入狱。后胡宗宪在狱中自杀，徐渭知道这件事情后受了极大的刺激，感大难将至，惶恐难抑，病态突发。先以利斧击破自己的头部，血流满面，幸而不死；又以三寸长的柱钉刺入左耳，又不死；后又用鎚子击碎自己的肾囊，仍不死。连续自杀多次。

徐渭这个时候已经进入了精神恍惚的状态，颇有幻听幻视的成分在里面。他此时疑心妻子张氏不贞，失手将她打死，因而被捕入狱，过了七年牢狱生活。冯梦龙《情史类略》记载：“山阴徐渭，字文长，高才不售。胡少保宗宪总督浙西，聘为记室，宠异特甚。渭常出游，杭州某寺僧徒不礼焉，衔之。夜宿妓家，窃其睡鞋一只，袖之入幕，诡言于少保，得之某寺僧房。少保怒不复详，执其寺僧二三辈，斩之辕门。渭为人猜而妒。妻死后再娶，辄以嫌弃。续又娶小妇，有殊色。一日，渭方自外归，忽户内欢笑作声，隔窗斜视，见一俊僧，年可二十余，拥其妇于膝，相抱而坐。渭怒，往取刀杖，趋至欲击之，已不见矣。问妇，妇不知也。后旬日，复自外归，见前少年僧与妇并枕昼卧于床。渭不胜愤怒，声如吼虎，便取灯檠刺之，中妇顶门而死，遂坐法系狱。”

张狂之下的权衡
大多数人描述徐渭开篇便是，平素狂放，对权势不献媚。徐渭本质上大抵是这样一个人，但胡宗宪当年写给佞臣严嵩的谄媚之信大抵出自徐渭之手。自英宗之后，明帝国开始走向下坡路，宦官邪派互相勾结，弄权朝廷。到武宗之后，邪派形成阉党，控制朝堂内外。这说的便是严嵩，徐渭的好朋友沈炼，曾上疏历数严嵩十大罪状，被严嵩迫害致死。
徐渭科举不顺，但是却深得胡宗宪赏识。当时胡宗宪总揽江南七省军务，负责剿除沿海倭患，位高权重。他平常为人严厉。而徐渭戴着一顶破头巾，身穿一身破衣服，昂首阔步地自来自去。据说有一次幕府深夜有急事相商，要等徐渭回来，他却早已醉倒在外面。胡宗宪听说后，不但不责怪，还对他的率性自为赞赏有加。凡举事“皆密相议然后行”。或许这份赏识让徐渭从新获得了年少之时的成就感。胡宗宪虽依附于严嵩，但是亦不是无能之辈，在抗倭方面也作出了贡献。徐渭心中或有矛盾，但也为胡宗宪积极出谋划策。
在胡宗宪刚出事之时，礼部尚书李春芳托杭州查某给徐渭六十两聘银，请徐渭入幕，李是当时严党的反对派，入其幕府本来是徐渭渴求的，他欣然答应。但是李春芳显然没有给予徐渭想要的那种器重。李府上规矩甚多，徐渭也不过芸芸幕僚之一，要服从所有规章。徐渭受不了这个束缚和平庸，而李春芳则看不惯徐渭的散漫任性。最后的结果就是徐渭拂袖而去，这是徐渭最后一次企图从政。

徐渭七十三岁已知大限将至，不但为自己撰写了年谱，还留下了自己一生的写照：“乐难顿断，得乐时零碎乐些。苦无尽头，到苦处休言苦极。”

徐渭（1521—1593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。徐渭（文长）墓，位于绍兴市绍兴县 兰亭镇里木栅村姜婆山东北麓的徐氏家族墓地。墓园内还有一处徐渭纪念室，里面陈列了一些画像、文字资料和徐渭的作品。门口挂着一付对联，“一腔肝胆忧天下，满腹经纬传古今”。这算是对徐渭一生的概括。

一徐渭生平简述
徐渭(152l—1593)，初字文清，后改文长，⑦号天池、天池山人，或署大环、田水月、青藤老人、青藤道人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等。
他的父亲徐鏓，官夔州府同知，⑧以五品致仕返乡。原配童宜人生二子，长徐淮（1492-1545），次徐潞（1501-1540）。童宜人去世，续娶苗宜人，未育。晚年纳苗宜人侍女苗氏为妾，生徐渭。正德十六年（1521）辛巳二月四日，徐渭生于绍兴府山阴县大云坊（今绍兴市区）“观桥大乘庵东”榴花书屋。⑨徐渭初生之日，父亲给他取名为渭。徐渭出生一个月时，明朝正德帝“崩于豹房，年三十有一。”⑩徐渭出生100天时，徐鏓去世。10岁时，家道中落，生母苗氏被嫡母苗宜人遣散。苗宜人性绝敏，略知诗书，钟爱并教育徐渭，对其成长产生了重要影响。徐渭14岁，苗宜人卒，徐渭依长兄徐淮生活和读书。
徐渭早慧，六岁上小学，“受《大学》，日诵千余言。”⑪“生九岁，已能习为干禄文字。”⑫“十五六时，学剑于彭如醉名应时者，俱不成。”⑬17岁时初次童试考秀才，未取，20岁再试，又未取，被允复试，遇山阴县令方廷玺提调，取为生员。嘉靖二十年（1541年）娶同县潘克敬女为妻，入赘。嘉靖二十三年（1544）沈炼丁父忧归故里，徐渭与陈鹤、朱公节、沈炼、钱鞭、姚林、诸大绶、吕光升、萧勉，杨珂结“越中十子”⑭社。嘉靖二十五年(1546)十月，妻子潘氏病死。他孤身“赴太仓州，失遇而返”⑮，谋事无成。而他兄长二人也遭病故，徐家房产、田园已荡然无存。考场失意，接连的不幸，使徐渭的身心俱累。嘉靖二十七年(1548)，徐渭 “背负一蒯剑，挟数败橐书，来僦屋东城里中”⑯，离开岳父独自开学馆授徒，卖文谋生。他以自撰对联中有“宫墙在望居三卜，天地为林鸟一枝。”⑰将学馆命名为“一枝堂”。并追随长沙公季本研习王阳明的学说。⑱

嘉靖三十一年(1552)，32岁的徐渭第五次应试。应试前参加岁考，他的卷子得到主考的欣赏,获得廪生资格。但在省城的考试依然未中。此后，徐渭在35岁、38岁、41岁又三次参加了在杭州的乡试，均落榜。徐渭心中极度失望，忧伤，精神上受到了很大刺激。他在《畸谱》中云：“余奔应不暇，与科长别矣!”⑲至此，应试求官之心遂冷。
嘉靖三十三年（1554），倭寇进犯浙闽沿海，徐渭先后参加了柯亭之役、皋埠之役、龛山之役，其军事才能引起了浙江巡抚胡宗宪的注意，邀徐渭入总督府任记室，又出奇计大破徐海等倭寇。嘉靖三十七年（1558）四月初八，《明通鉴》载“总督浙直胡宗宪得白鹿于舟山，献之。”“上果大悦，行告庙礼，厚赉宗宪银币。”徐渭撰《进白鹿表》、《再进白鹿表》、《再进白鹿赐一品俸谢表》⑳等并献于朝中，视为祥物，“上又留心文字，凡俪语奇丽处，皆以御笔点出，别令小臣录为一册”。“表进，上大嘉悦。其文旬月间遍诵人口。公以是始重渭，宠礼独甚。”21
嘉靖四十一年(1562)十一月，胡宗宪被劾为“党严嵩”，后“瘐死狱中”22。徐渭为受牵连恐慌而因此发狂，作《自为墓志铭》，三次自杀。同里人陶望龄在《徐文长传》中叙述说：“渭虑祸及，随发狂，引巨锥刺耳，深数寸，流血几殆；又以椎碎肾囊，皆不死”，精神失常，几近癫狂。嘉靖四十五年（1566）在发病时杀死继妻张氏，下狱七年。以注释《周易参同契》，研习书画消日。万历元年（1573年）大赦天下，53岁的徐渭为状元张元汴等所救出狱。徐渭出狱后，自营的酬字堂因入狱后为打点官府费用被变卖，就租梅花馆居住。“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”是徐渭当时写照。

万历九年（1581）年前后，徐渭应张元汴邀在京，有作巨制的需要与条件，现藏苏州市博物馆的两件丈二大轴《应制咏墨词轴》、《应制咏剑词轴》为此期所作。结字在多宽绰，几乎将行距压迫殆尽，作品布局浑然一气，茂密如疾风暴雨，从而造成茂密冲突的强烈气势。整幅作品看似点画狼藉，疾风迅雨，然笔画出锋、枯笔或涩笔处不失细微处之交代，作品整体撼人之心魄。如此巨制，徐渭能于迅疾用笔之中，谋篇成章，散而不乱，反映了其驾驭笔墨的超高才能，实非常人所能及。推想徐渭作此大轴时，体魄与精神应该较为健旺，当有牵纸与喝彩之人在旁。徐渭评李北海(邕)的字“遇难布处，字字侵让，互用位置之法，独高于人。”32在徐渭此类超大立轴中，是字字行行相侵了，李北海影响于徐渭可谓大也，徐渭于李北海书真可谓解人。
万历十年（1582）二月，徐渭病，随长子徐枚由京返绍兴，已经不复能狂了。书风总体稳定而渐趋平淡。万历十七年（1589）二月，徐渭羸眩而跌，臂骨脱臼。后写于寓所“樱花馆”的《闻有赋坏翅鹤等十五首四体卷》，大部分是行草书，后有小段章草，全卷清朗沉雄，当是小儿徐枳入李如松
军营做幕僚营生后，徐渭病臂愈后性情开朗之际所作。万历十九年（1591）写《杜甫秋兴八首诗册》用笔凝练简洁。书于万历二十年（1592）的《煎茶七类》卷、《梁武帝评书四体卷》卷、《陈家豆酒名天下》，用笔略显秀逸细腻，结体疏朗淡宕，绚烂之极，归乎平淡，时徐渭离去世的万历二十一年（1593）不过一二年了。
徐渭的书法亦是他狂放恣肆的人格体现。他的作品笔意奔放，似胸中有一股“不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲。”33乾隆《绍兴府志》言，文长“于古书法多探绎其要领。主用笔，大率归米芾之说；工行草，真有快马斫阵之势”。用笔狂烈，笔力劲健，线条苍辣爽疾，豪迈不羁，苍劲姿媚，方圆兼济，轻重自如，是他书法的最大特色。

“凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？”34徐渭学书，无史料记载师承同时代何人。自谓颇学钟王，于苏、黄、米、张弼、以及张旭、怀素、李邕、倪瓒等都有会心，其笔法，多用米芾笔法，而结字趋扁，有东坡遗意。他评赞倪瓒书“古而媚”，“密而散”，35这正是他自己追求的书法的风格特征。徐渭少年时学画的老师陈鹤亦善书，嘉庆《山阴县志》载：“书效苏（轼）米（芾），间出己意”。徐渭与越中十子、书家杨珂(字汝鸣，号秘图，又号怡斋，余姚人)多过往唱和，《余姚县志》谓杨珂“幼摹晋人帖逼真”，“多作狂书”。杨珂书法“大小不齐”，颇被项穆批评。36徐渭在《跋赵文敏墨迹洛神赋》中说：“古人论真、行与篆、隶辨圆方者微有不同。真行始于动，中以静，终以媚。媚者，盖锋稍溢出，其名曰‘姿态’，锋太藏则媚隐，太正则媚藏而不悦，故大苏(苏轼)宽之以侧笔取妍之说。”37在作于隆庆元年（1567）的墨迹《寄云岳子等九首四体册》中，可看出沈周、祝枝山书法对徐渭早期书法的影响。徐渭的草书结字用笔大体来自二王和怀素，也曾经学习索靖章草，故在他用笔中还时见章草波挑笔意，用以增添古拙而出之姿媚。
“高书不入俗眼，人俗眼必非高书。”38在隆庆四年元旦，徐渭在狱中作《评字》，39对宋代诸书家逐一品评，又有一篇《书评》，40对历代书家的得失进行议评，都有他个人的独到见解。徐谓论书法尚有《笔玄要旨》一卷和《玄抄类摘》六卷，前者有明刻本，后者在日本有刻本。

徐渭的画名声大噪是开始于清代。八大山人和石涛都十分推崇这位大写意画的开山祖师，石涛自题《四时花果图》卷有句“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。”郑燮特刻一印章以述怀“青藤门下牛马走郑燮”。49吴昌硕说“青藤画奇古放逸，不可一世似其为人。想下笔时，天地为之低昂，虬龙失其天矫。”50当代花鸟画巨匠齐白石说得更为动情：“青藤、雪个八大山人、大涤子石涛之画能横涂纵抹，余心极服之，恨不生三百年前或为诸君磨墨理纸。诸君不纳余于门之外饿而不去亦快事也。”51

①句出徐渭诗《望夫石》，《徐渭集》中华书局1983年版(下同)343页；
②《明史纪事本末》卷五○《大礼议》；
③钱钟书《谈艺录》补订本，中华书局1984版303页；
④《明史》卷二八八有传；
⑤陶望龄《徐文长传》， 《徐渭集》1341页；
⑥张岱《嫏嬛文集》卷五《跋徐青藤小品画》），上海杂志公司1935年版147页；
⑦徐渭《自为墓志铭》，《徐渭集》639页；
⑧徐渭《自为墓志铭》，《徐渭集》639页；
⑨徐渭《畸谱》《徐渭集》1325页；嘉庆重修《山阴县志》卷二十八载：榴花书屋，
在大云坊大乘庵之东，徐渭降生处；
⑩《明通鉴》中华书局1980版1315页；
⑪徐渭《上提学副使张公书》《徐渭集》1106页；
⑫徐渭《自为墓志铭》《徐渭集》638页；
⑬徐渭《畸谱·纪知》《徐渭集》1335页；
⑭嘉庆《绍兴府志》卷六十九《徐渭传》；
⑮徐渭《畸谱》，《徐渭集》1327页；
⑯袁宏道《徐文长传》《徐渭集》第1343页；
⑰徐渭《一枝堂（先生自居，迫近郡学）》，《徐渭集》1060页；
⑱徐渭《畸谱·师类》，《徐渭集》1332页；
⑲徐渭《畸谱》，《徐渭集》1328页；
⑳《徐渭集》431-432页；
21陶望龄《徐文长传》，《徐渭集》1339页；
22《明史》卷二百五《胡宗宪传》5414页；
23袁宏道《徐文长传》《徐渭集》第1343页；
24徐渭《答沈嘉则二首次韵》，《徐渭集》1192页；
25张汝霖《刻徐文长佚书序》，《徐渭集》1348页；
26陶望龄《徐文长传》，《徐渭集》1341页；
27袁宏道《徐文长传》，《徐渭集》1343页；
28王世贞在《艺苑卮言》，《明清书法论文选》上海书画出版社1994版180页；
29徐渭《初进白鹿表》拓本，藏绍兴市文物局；
30刘正成《徐渭书法评传》，《中国书法全集(第53卷·徐渭)》荣宝斋出版社2010
版15页；

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