回复：【20150101】【讨论】谁是剪刀手？

楼主好棒！

梦境。
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日有所思，夜有所梦。
在一个清晨脑细胞最为活跃的梦境里，达布梦见了所有的家人。
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父亲在餐桌旁得意地炫耀死里逃生的好运气，母亲在布置一家人的早餐，哥哥在衬衫上打好领带，准备上班，仁荷则和达布的父亲一唱一和。
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这是一个让人不能置信的清晨，一个不敢醒来的梦境。

和达布记忆中的恐惧，疑惑，愤怒相比，这样的梦境显得少而又少，弥足珍贵。
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有时候我们多希望，那些不幸才是刚刚做过的一场梦。
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黑色的海岸和悬崖，在没有希望的夜晚，投身而坠，该是怎样的梦境呢？
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凹凸的，凹凸的，仿佛是旋转的陀螺，永不停息永不倾斜，让家人陪伴的美梦不要醒来。

顶

醉境。
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白日梦是假的，醉境却是真的。这难道是导演的偏好吗？
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仁荷和达布，都有喝断片的好习惯，也都有把醉态变经典的默契。

先说达布。
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圣诞夜和安灿秀醉酒，达布嘴里念着对哥哥的亏欠，手里抓着的却是另一个份亲情的亏欠。
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白果——阿布吉圣诞快乐！鱿鱼——弟弟达平圣诞快乐！玉米片——仁荷圣诞快乐！
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两组家人，两份亏欠，还好有酒，稍解为难。

醉境中，达布对仁荷的不舍，才可以说出口，才不会沉甸甸的，觉得亏欠了哥哥。
只有仁荷答应，才可以安心。

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在故事的叙述中，很多时候我们都希望情节能够跑得快些，再快些。那些紧凑的令人不敢呼吸的一串串浮现继而又被破解的悬念，让你的心情在期盼中起伏，翻江倒海，然后大声呼爽。
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那些多次出现在剧中的画外音，也像小鞭子，在催赶着故事前进，吹响着冲锋的号角。
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但是，会讲故事的人，不会让镜头前的情节一直奔跑，它们会在情节的缝隙里，撒一把种子，种一只花草。
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那些现实之外，看起来并非事实的镜头，是你停下来回味的机会。
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仁荷的醉境。
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仁荷醉酒是在达布与哥哥相认之后。
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因为牵挂达布，独自饮酒的仁荷醉倒在路边摊。达布赶来，背走了仁荷。
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下一个镜头，达布背着仁荷走进家门。

这两个镜头，连接得如此自然，我们以为会发生些的一些事，就这样躲了起来。
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醉了的仁荷有没有在路上对达布说什么？对哥哥满心愧疚的达布会不会离开仁荷？达布肯背着仁荷回来，是不是意味着一切还和以前一样？
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断片。
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被剪掉的那一段只藏在达布的心里。
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