回复：【20150101】【讨论】谁是剪刀手？

醉境中，达布对仁荷的不舍，才可以说出口，才不会沉甸甸的，觉得亏欠了哥哥。
只有仁荷答应，才可以安心。

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在故事的叙述中，很多时候我们都希望情节能够跑得快些，再快些。那些紧凑的令人不敢呼吸的一串串浮现继而又被破解的悬念，让你的心情在期盼中起伏，翻江倒海，然后大声呼爽。
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那些多次出现在剧中的画外音，也像小鞭子，在催赶着故事前进，吹响着冲锋的号角。
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但是，会讲故事的人，不会让镜头前的情节一直奔跑，它们会在情节的缝隙里，撒一把种子，种一只花草。
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那些现实之外，看起来并非事实的镜头，是你停下来回味的机会。
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仁荷的醉境。
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仁荷醉酒是在达布与哥哥相认之后。
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因为牵挂达布，独自饮酒的仁荷醉倒在路边摊。达布赶来，背走了仁荷。
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下一个镜头，达布背着仁荷走进家门。

这两个镜头，连接得如此自然，我们以为会发生些的一些事，就这样躲了起来。
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醉了的仁荷有没有在路上对达布说什么？对哥哥满心愧疚的达布会不会离开仁荷？达布肯背着仁荷回来，是不是意味着一切还和以前一样？
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断片。
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被剪掉的那一段只藏在达布的心里。
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曾经以为这是一组注水镜头。明明可以直接交代的过程，为什么非要第二天仁荷酒醒后再去寻回来。
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为什么？一定要这样剪掉，再接上。
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达布的隐藏是达布的不舍。
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但是达布只能走向现实，努力揭穿当年的事故原因，努力寻找真正的责任人，还有努力和哥哥一起，承担过失。
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达布要努力的走向真实，仁荷也是。
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藏在达布内心的真相，仁荷只有努力探寻，才有可能真正理解。
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可不可以抱怨一下，我的31楼和33楼被度娘吃掉了吗？没有备份啊～

17集，再一次刷新了楼主对本剧镜头使用的认识。
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除了嫁接不同时空的自我对话，镜头还在人物的自我认知上，更加直接地用小达布的形象来表现人物在命运捉弄下的无力感。
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已经从汽车黑匣子中找到油料车进出的证据，打算彻底揭穿火灾真相的达布，突然发现，大众的兴趣已经在一夜之间转移到了冬奥盛典，铺天盖地的新闻，不再是社会丑陋的疮疤，而是令人欢欣鼓舞的赛场。
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达布，就像一张拉满弓弦的箭，突然失去了目标。
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达布，再一次被新闻的聚焦左右，被世人的关注裹挟，无法发出自己的声音，像多年前一样，被伤害，然后被淡忘。
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大小达布在同一场景里的形象交换，加深了我们的这种印象。

原来，在社会环境中发生的悲剧，是一颗投入水中的石子，不只发出扑通的坠入声，还要泛起层层的涟漪。
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想还原真相，就需要竖起更加坚固的堤坝，让汹涌而来的潮水，再逆流而回。
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同一集。
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不再是一个人孤军奋战的达布，得到了匹诺曹仁荷，反思者cap等一众同伴的支持。一浪追着一浪的所谓新闻的新鲜感，终于被真相的堤坝阻拦。
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16集以水到渠成的速度，简洁的切换，交代了YGN坚持火灾后续报道之后引发的一系列反响。
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幻境，梦境，醉境，通过嫁接的影像，镜头表现了人物真实的心情，诉说了人物不曾说出的故事。
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但在真实的叙事中，镜头还用另一种交错的画面，来潜藏叙事者的意图。
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回到第五集结束的地方。
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达布通过了YGN记者考试，开始了新记者培训。
在确定父亲蒙冤十多年之后，达布决定通过成为一名记者，来找回家人并替父亲洗清冤屈。
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与此同时，奇载明却开始了自己的复仇计划。
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弟兄两人为了几乎同样的目标，走上了不同的道路。

在奔往同一目标的途中，你有多希望兄弟齐心，你就会有多盼望他们的重逢。
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在同一时间，兄弟两人几乎以同样的神情，等候着我们以为同样的下一刻。