【20150101】【讨论】谁是剪刀手？

《匹诺曹》源于那个长鼻子木偶的童话故事，但把这个故事重新演绎成为了新的生活寓言。
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这其实是一个故事，可是却又那么真实。
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叙事者从故事的中间开始讲起，你可以回头看到一个从海里飘来的小男孩所经历的灾难，也可以想象当他开始爱上一个匹诺曹侄女的未来。在这个节点上，叙事者架起一座天平，左边天平上是“因”，右边天平上是“果”。
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在叙事者那只藏满记忆的大口袋里，有很多不为人知的碎片，他只在需要的时候，拿出一片来放在左边，然后等待现实中的结果慢慢呈现，慢慢变得沉重，慢慢将天平倾斜。

来赞一下本剧的神剪辑。
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一般说来，叙事者的每一组镜头都有自己的作用，它要么用来铺垫原因，要么呈现过程，要么交代结果......很多镜头在故事中一晃而过，不再出现。它们有些给人深刻的记忆，有些很快便被淡忘。
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如果这一组镜头在故事中第二次出现，多半是作为回忆，为了提醒观众，为了强调那些未曾被注意的细节。
但是如果这组镜头还会第三次出现，它要么就是凑集数的注水镜头，要么就是——神来之笔。
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so，
第一次出现的镜头。
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YGN新记者辩论考核现场。
达布听闻父亲遗体被发现，媒体主流已认定当年的新闻是误报，强烈的事实冲击下，达布开始对仁荷的“无责论”反唇相讥，进而以近乎咆哮的姿态高声讨伐。

曾经指责他人的言辞现在变成利刃飞向对面的自己。
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这组镜头并不是单一的回放，而是和现实一起，被拼接为虚拟的自我对话，质问中穿插了达布无力的辩解和回应。镜头表达的是达布的自我怀疑和反思——作为记者，怎样才能避免误报，传达真实的信息。
这是达布在记者成长之路上的一次必不可少的磨砺。
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这组镜头的第三次出现，简直是惊鸿一大片。
宋车玉在新闻演讲会上，关于“事实与影响力”的演说，成功的以千伏高压封摄全场。一众YGN记者隐身台下不敢出声，对台上言论左右摇摆，不置可否，女二不着调的提问则冒着小火花，成了被高压击倒的牺牲者。
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没人愿意碰触。
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仁荷看了达布一眼，几乎是懒洋洋的带着一种嘲讽举起了手，示意发言。我几乎能看到指尖之上卷起的风暴漩涡。（赞朴信惠的演技啊～）

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这一次，不是记忆的闪回，也不是记忆与现实的对话，而是记忆和现实的不断叠加。两种声音发着一样的回响，一起呐喊，有时相续，有时重叠，不断的汇聚，像堤坝内涌起的潮水，逐渐激荡澎湃。
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这段话，终于去了应该去的地方，说给了应该听到的人。
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这组镜头也终于完成自己的使命——
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像一支潜伏已久的利箭，从张满弦的弓上飞出，揭开仁荷心里埋藏的爱幕，穿破达布记者成长之路上的迷雾，更一箭穿心正中虚妄言论的靶心。
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一箭三雕有木有？

回来继续说镜头。
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故事里有很多奇妙的镜头。有时候，它引着你看到真相，有时候，它又模糊你的记忆。
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那些被伪装过的镜头，叫做幻境、梦境、醉境......

幻境。
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仁荷父女是制造幻觉的造境专业户。他们脑洞里的奇思妙想，都由镜头广而告之。
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仁荷的律师白日梦，演员白日梦，充分显示了直言女的尴尬。

梦境。
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日有所思，夜有所梦。
在一个清晨脑细胞最为活跃的梦境里，达布梦见了所有的家人。
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父亲在餐桌旁得意地炫耀死里逃生的好运气，母亲在布置一家人的早餐，哥哥在衬衫上打好领带，准备上班，仁荷则和达布的父亲一唱一和。
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这是一个让人不能置信的清晨，一个不敢醒来的梦境。

和达布记忆中的恐惧，疑惑，愤怒相比，这样的梦境显得少而又少，弥足珍贵。
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有时候我们多希望，那些不幸才是刚刚做过的一场梦。
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黑色的海岸和悬崖，在没有希望的夜晚，投身而坠，该是怎样的梦境呢？
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凹凸的，凹凸的，仿佛是旋转的陀螺，永不停息永不倾斜，让家人陪伴的美梦不要醒来。

醉境。
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白日梦是假的，醉境却是真的。这难道是导演的偏好吗？
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仁荷和达布，都有喝断片的好习惯，也都有把醉态变经典的默契。

先说达布。
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圣诞夜和安灿秀醉酒，达布嘴里念着对哥哥的亏欠，手里抓着的却是另一个份亲情的亏欠。
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白果——阿布吉圣诞快乐！鱿鱼——弟弟达平圣诞快乐！玉米片——仁荷圣诞快乐！
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两组家人，两份亏欠，还好有酒，稍解为难。