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泪~~~~
百度总审核我，这是链接，那位能贴帮我贴了吧T T
王小峰这篇文可以警醒警醒那些过度迷信T W制作人的HS。
丫们大部分就是在琉球唱片市场萧条后来内地淘金的！
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丫们大部分就是在琉球唱片市场萧条后来内地淘金的！
这个标题据说来自一个女 支 女往家里发电报的内容，召集老家姐妹赶紧过来。它十分经典，仅仅6个字就把事实讲得明明白白。我们可以想象一下，家乡的姐妹收到前方电报，肯定浩浩荡荡、前赴后继地杀将过来。钱这么好挣，谁还种地。我暂且把这个现象也列入到“min 工潮”。
这些年，又有一股min 工潮开始涌动，我一直在观察，这股min 工潮和我说的女 支 女有很多相似的特征，就是都冲着“人傻、钱多、速来”来的，不同的是，他们干的和女 支 女不同，不是那种见不得人的事情，而是很风光、很体面的事情，而且，他们在某个领域里都是响当当的人物，令很多人艳羡的一个群体，他们不是来自农村，而是来自hai 峡的那边——T W音乐人。
不是我对T W 人有什么偏见，而是这么多年接触了解，我不得不用女 支 女的电报来总结他们来大 lu的心态——人傻、钱多、速来。
这些年，又有一股min 工潮开始涌动，我一直在观察，这股min 工潮和我说的女 支 女有很多相似的特征，就是都冲着“人傻、钱多、速来”来的，不同的是，他们干的和女 支 女不同，不是那种见不得人的事情，而是很风光、很体面的事情，而且，他们在某个领域里都是响当当的人物，令很多人艳羡的一个群体，他们不是来自农村，而是来自hai 峡的那边——T W音乐人。
不是我对T W 人有什么偏见，而是这么多年接触了解，我不得不用女 支 女的电报来总结他们来大 lu的心态——人傻、钱多、速来。
所以，那些T W的音乐人，从顶级的罗大佑、李宗盛到泛泛无名之辈，都到大 lu安家。以前，我们总是隔海相望，现在他们随时可以走在北京的大街上了。
这里必须要说一下，从1987年内地放开了音像制品的进口政策，港台流行音乐可以以正式方式进入到大 lu来，从那时起，内地的年轻人一代又一代地开始受到港台文化的洗礼，港台音乐在经过20年的洗礼，已经成了内地人对音乐审美不可替代的一部分。虽然后来欧美、日韩音乐也对内地人产生过影响，但是都无法和港台音乐的影响相比。毕竟都是用汉语，毕竟都是中国人，它里面有相通的地方。所以，受港台音乐影响的内地人深信不疑，港台音乐就是好，就是好呀就是好就是好。港台音乐的确比当时的内地音乐好，它体现在不仅仅是审美上的，也是生活上和情趣上的。尤其是T W流行音乐，它不仅有人文气息，也有人情气息，从刘文正、青山、邓丽君开始一直到90年代后期的流行音乐，无不影响着大 lu听众的口味。
于是，我们相信，我们坚信，我们迷信，T W流行音乐怎么做都比大 lu好。
当内地唱片业想拯救自己的时候，都希望把T W流行音乐当作范本。其实，在我们大规模向T W音乐人学习的时候，其实他们已经没落了，他们已经逃到大 lu了。但是这些人是带着大 lu人眼中的神话和传奇来到大 lu的，这让我们大 lu的同行深信不疑，他们可以拯救大 lu流行音乐。大 lu的同行忽视了一点，正是这些人搞垮了T W的流行音乐，混不到饭吃了，才回归大 lu，他们能拯救大 lu流行音乐吗？但是，迷信和神话告诉我们，他们是可以的。在迷信和神话面前，谁还相信科学？瘦死的骆驼的确比马大，可是骆驼已经死了。
这里必须要说一下，从1987年内地放开了音像制品的进口政策，港台流行音乐可以以正式方式进入到大 lu来，从那时起，内地的年轻人一代又一代地开始受到港台文化的洗礼，港台音乐在经过20年的洗礼，已经成了内地人对音乐审美不可替代的一部分。虽然后来欧美、日韩音乐也对内地人产生过影响，但是都无法和港台音乐的影响相比。毕竟都是用汉语，毕竟都是中国人，它里面有相通的地方。所以，受港台音乐影响的内地人深信不疑，港台音乐就是好，就是好呀就是好就是好。港台音乐的确比当时的内地音乐好，它体现在不仅仅是审美上的，也是生活上和情趣上的。尤其是T W流行音乐，它不仅有人文气息，也有人情气息，从刘文正、青山、邓丽君开始一直到90年代后期的流行音乐，无不影响着大 lu听众的口味。
于是，我们相信，我们坚信，我们迷信，T W流行音乐怎么做都比大 lu好。
当内地唱片业想拯救自己的时候，都希望把T W流行音乐当作范本。其实，在我们大规模向T W音乐人学习的时候，其实他们已经没落了，他们已经逃到大 lu了。但是这些人是带着大 lu人眼中的神话和传奇来到大 lu的，这让我们大 lu的同行深信不疑，他们可以拯救大 lu流行音乐。大 lu的同行忽视了一点，正是这些人搞垮了T W的流行音乐，混不到饭吃了，才回归大 lu，他们能拯救大 lu流行音乐吗？但是，迷信和神话告诉我们，他们是可以的。在迷信和神话面前，谁还相信科学？瘦死的骆驼的确比马大，可是骆驼已经死了。
也就是在2000年以后，T W音乐人开始了胜利大逃亡。T W就那么大点的地方，高成本投入制作出一张唱片，卖的再多也就那么多人的基数，有点风雨它就飘摇，一旦这个行业不景气，这些人可能都没饭碗了。再加上T W的唱片业向来比较保守，只敢去做市场上比较熟悉的东西。2002年，我采访了几个T W的音乐人，他们都认为是唱片业自己毁掉了T W市场。所以，他们没有办法，只好背井离乡，向西、向西、再向西，就回到了祖国的怀抱。其实从T W音乐人的逃亡可以得到一点启示，就是如果大 lu想jie 放T W，其实根本不用出bing，搞垮他们的经济他们就自动投xiang了。
好吧，我们来算算账，这几年T W音乐人在内地都干了些什么？
T W音乐人主要集中在内地五大唱片公司的中高层，这五大唱片公司这些年都做了些什么？他们培养出几个新人？他们制作的唱片有几张成为热销专辑？再看看他们签下的艺人，基本上都是已经很红的歌手或者影视明星。而这些年出来的新面孔，基本上跟五大公司没关系，这些年真正流行的唱片也跟五大公司没关系。其实，五大唱片公司在全球都有一个策略，就是尽可能不培养新人，只做摘桃工作。你指望五大公司在内地能做出什么新鲜东西，是不可能的。
但问题是，那些已经成名的歌手、艺人，在五大公司真正上了一个台阶了吗？郑钧、汪锋、许巍、花儿、满文军、朴树、刘欢……就更别提那些演而优则唱的垃圾艺人了。T W人的先进理念我怎么就没看到呢？因为他们的理念早就落后了。
索尼公司都做出了谁？我知道的就是连陆毅这样的面瓜都敢骂索尼，那么索尼公司怎么了？
环球公司是香港人在操作，去年推出的一堆歌手全军覆没；
百代公司就更别提了，他们用先进的理念制做出了两张抄袭专辑；
华纳公司目前吃的还是许晓峰和宋柯留下的家产，如果上来就让T W人来管理，指不定什么样呢。
T W人的理念，看来只适合T W这块弹丸之地，因为那个市场他们很容易把握，做一些安全的，千篇一律的东西，碰上一个有天分的歌手，算撞上大运，碰上没有天分的歌手，毫无办法。这些年T W地区制造出多少见光死的歌手？数不清了。有时候，我们看到的都是像周杰伦这样的人，在周杰伦前面倒下多少人呢？没人留意过。一个周杰伦的成功和无数人的失败无论如何也不能证明T W流行音乐还在风光。
好吧，我们来算算账，这几年T W音乐人在内地都干了些什么？
T W音乐人主要集中在内地五大唱片公司的中高层，这五大唱片公司这些年都做了些什么？他们培养出几个新人？他们制作的唱片有几张成为热销专辑？再看看他们签下的艺人，基本上都是已经很红的歌手或者影视明星。而这些年出来的新面孔，基本上跟五大公司没关系，这些年真正流行的唱片也跟五大公司没关系。其实，五大唱片公司在全球都有一个策略，就是尽可能不培养新人，只做摘桃工作。你指望五大公司在内地能做出什么新鲜东西，是不可能的。
但问题是，那些已经成名的歌手、艺人，在五大公司真正上了一个台阶了吗？郑钧、汪锋、许巍、花儿、满文军、朴树、刘欢……就更别提那些演而优则唱的垃圾艺人了。T W人的先进理念我怎么就没看到呢？因为他们的理念早就落后了。
索尼公司都做出了谁？我知道的就是连陆毅这样的面瓜都敢骂索尼，那么索尼公司怎么了？
环球公司是香港人在操作，去年推出的一堆歌手全军覆没；
百代公司就更别提了，他们用先进的理念制做出了两张抄袭专辑；
华纳公司目前吃的还是许晓峰和宋柯留下的家产，如果上来就让T W人来管理，指不定什么样呢。
T W人的理念，看来只适合T W这块弹丸之地，因为那个市场他们很容易把握，做一些安全的，千篇一律的东西，碰上一个有天分的歌手，算撞上大运，碰上没有天分的歌手，毫无办法。这些年T W地区制造出多少见光死的歌手？数不清了。有时候，我们看到的都是像周杰伦这样的人，在周杰伦前面倒下多少人呢？没人留意过。一个周杰伦的成功和无数人的失败无论如何也不能证明T W流行音乐还在风光。
好吧，我们来算算账，这几年T W音乐人在内地都干了些什么？
T W音乐人主要集中在内地五大唱片公司的中高层，这五大唱片公司这些年都做了些什么？他们培养出几个新人？他们制作的唱片有几张成为热销专辑？再看看他们签下的艺人，基本上都是已经很红的歌手或者影视明星。而这些年出来的新面孔，基本上跟五大公司没关系，这些年真正流行的唱片也跟五大公司没关系。其实，五大唱片公司在全球都有一个策略，就是尽可能不培养新人，只做摘桃工作。你指望五大公司在内地能做出什么新鲜东西，是不可能的。
但问题是，那些已经成名的歌手、艺人，在五大公司真正上了一个台阶了吗？郑钧、汪锋、许巍、花儿、满文军、朴树、刘欢……就更别提那些演而优则唱的垃圾艺人了。T W人的先进理念我怎么就没看到呢？因为他们的理念早就落后了。
索尼公司都做出了谁？我知道的就是连陆毅这样的面瓜都敢骂索尼，那么索尼公司怎么了？
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百代公司就更别提了，他们用先进的理念制做出了两张抄袭专辑；
华纳公司目前吃的还是许晓峰和宋柯留下的家产，如果上来就让T W人来管理，指不定什么样呢。
T W人的理念，看来只适合T W这块弹丸之地，因为那个市场他们很容易把握，做一些安全的，千篇一律的东西，碰上一个有天分的歌手，算撞上大运，碰上没有天分的歌手，毫无办法。这些年T W地区制造出多少见光死的歌手？数不清了。有时候，我们看到的都是像周杰伦这样的人，在周杰伦前面倒下多少人呢？没人留意过。一个周杰伦的成功和无数人的失败无论如何也不能证明T W流行音乐还在风光。
好吧，我们来算算账，这几年T W音乐人在内地都干了些什么？
T W音乐人主要集中在内地五大唱片公司的中高层，这五大唱片公司这些年都做了些什么？他们培养出几个新人？他们制作的唱片有几张成为热销专辑？再看看他们签下的艺人，基本上都是已经很红的歌手或者影视明星。而这些年出来的新面孔，基本上跟五大公司没关系，这些年真正流行的唱片也跟五大公司没关系。其实，五大唱片公司在全球都有一个策略，就是尽可能不培养新人，只做摘桃工作。你指望五大公司在内地能做出什么新鲜东西，是不可能的。
但问题是，那些已经成名的歌手、艺人，在五大公司真正上了一个台阶了吗？郑钧、汪锋、许巍、花儿、满文军、朴树、刘欢……就更别提那些演而优则唱的垃圾艺人了。T W人的先进理念我怎么就没看到呢？因为他们的理念早就落后了。
索尼公司都做出了谁？我知道的就是连陆毅这样的面瓜都敢骂索尼，那么索尼公司怎么了？
环球公司是香港人在操作，去年推出的一堆歌手全军覆没；
百代公司就更别提了，他们用先进的理念制做出了两张抄袭专辑；
华纳公司目前吃的还是许晓峰和宋柯留下的家产，如果上来就让T W人来管理，指不定什么样呢。
T W人的理念，看来只适合T W这块弹丸之地，因为那个市场他们很容易把握，做一些安全的，千篇一律的东西，碰上一个有天分的歌手，算撞上大运，碰上没有天分的歌手，毫无办法。这些年T W地区制造出多少见光死的歌手？数不清了。有时候，我们看到的都是像周杰伦这样的人，在周杰伦前面倒下多少人呢？没人留意过。一个周杰伦的成功和无数人的失败无论如何也不能证明T W流行音乐还在风光。
除了T W音乐人的平庸之外，他们也从来瞧不起大 lu人，在他们眼里，大 lu的人都是农民，都是刚从文 ge时期过来的人，各个方面都落后，尤其是大 lu人对T W音乐人一往情深的情结，让T W音乐人更加瞧不起大 lu人。以我的感受，他们来到大 lu，说起话做起事都跟你客客气气地，但他们从来都认为自己是最正确的。这种傲慢、跋扈的心态经常会流露出来。
比如，花儿抄袭这件事，我们可以假设，如果换作是宋柯、王中军手下的艺人，会是这个结果么？很显然，百代公司的高层把大 lu人都当白痴来看了。再比如，每年那些颁奖都爆出一些公司索奖的内幕，到底是哪些公司索奖呢？主要都集中在五大公司，动不动就以不来 di制。虽说内地的评奖都挺扯淡的，但总该有个起码的尊重。因为骨子里就瞧不上你，跟你索奖是瞧得起你。如果内地的人都有点骨气，别老那么犯贱，他们还有市场么？
虽说大 lu的唱片业也不太景气，但对T W的音乐人来说，的确是个赚钱的好地方，外来的和尚会念经。所以说——钱多。
大 lu人那种挥之不去的对T W流行音乐的膜拜迷信情结，给T W平庸的音乐人创造了大量的就业机会，所以说——人傻。
T W歌坛的崩溃和内地歌坛的复苏，会让越来越多的T W音乐人趋之若鹜。所以说——速来。
比如，花儿抄袭这件事，我们可以假设，如果换作是宋柯、王中军手下的艺人，会是这个结果么？很显然，百代公司的高层把大 lu人都当白痴来看了。再比如，每年那些颁奖都爆出一些公司索奖的内幕，到底是哪些公司索奖呢？主要都集中在五大公司，动不动就以不来 di制。虽说内地的评奖都挺扯淡的，但总该有个起码的尊重。因为骨子里就瞧不上你，跟你索奖是瞧得起你。如果内地的人都有点骨气，别老那么犯贱，他们还有市场么？
虽说大 lu的唱片业也不太景气，但对T W的音乐人来说，的确是个赚钱的好地方，外来的和尚会念经。所以说——钱多。
大 lu人那种挥之不去的对T W流行音乐的膜拜迷信情结，给T W平庸的音乐人创造了大量的就业机会，所以说——人傻。
T W歌坛的崩溃和内地歌坛的复苏，会让越来越多的T W音乐人趋之若鹜。所以说——速来。
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