[转帖]采访成浩导演(内有功勋的内容)

以下为采访实录（整理后）

采访时间：08年1月8日下午15：00

采访地点：保利剧院一楼

对话：张晓鹏——成浩导演

 

张晓鹏：《功勋》最近在俄罗斯获奖，虽然是中国第一次参加这个电视节，但是能得到国外同行的认可，也是非常难得。您认为《功勋》除了谍战题材本身比较吸引观众外，还有哪些亮点值得大家关注？

 

成浩导演（以下简称成）：这个戏吸引人的地方第一个它是国际谍战题材，这是它题材的独特性；然后呢，它是一个比较大的制作——制作非常精良，这个戏投资比较大，花了大概一千五百多万吧，五十多万一集，整个是用高清拍的。而且像炮台啊，差不多都是按照1：1的比例做的，苏联服装也都是统一定做的，车骑是聘请香港《猛龙突击队》的人马定做，应该说这部戏投入比较大。所以从制作规模上来看，在同类题材中这部戏是比较突出的；虽然制作规模比较大，但是拍摄上主要还是从写实出发，主要从战争对人的影响入手。这也是我们的创作的着眼点。

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张：这部戏因为尤其特定的历史背景，所以也牵涉到很多的历史细节，那前期是否要经过大量的考证？

 

成：这个戏我们在拍摄前期查就阅过很多的资料，然后我们还专程去东北采访，因为这个戏是抗日战争的最后一战；看了很多景，沿着当年的战争路线走了很多地方，包括当时的战壕，在中苏边界；而且我们也去了俄罗斯采景，从这一方面来说应该是很重视当年战争的真实性， 在这个基础上来进行创作。类似的谍战题材的作品如今有很多，要想脱颖而出，除了你的真实性之外，还要求有一定的可看性，因此也要求我们在真实性的基础上做文章，比方说对间谍中的两个人物设置，他们的关系，这就需要我们更深入地挖掘人物。我们在原剧本的基础上做了大量的修改，基本上应该是重写了一遍，才把这个戏做好看。

 

张：您刚才谈到真实性这个话题，我想到您的另一部电视剧《非常公民》中伪满洲国中的长春宫是不是搭的景？搭景是出于怎样的考虑？

 

成：找不到了，当时。比方说这个炮台，原来的炮台已经没有了，因为在剧中（《功勋》）有一个巨型的炮台，当时号称亚洲第一炮——就是在世界上除了德国有一个比它大的炮台外，它也是最大的。它的射程可以打到十公里以外，这个炮直接对着苏联的铁路，桥梁。但是后来这个炮台的遗址被破坏了——当时苏联打过来就把这个炮台炸掉了，而且沿线的一些设施都运回了苏联，是去研究。后来我们就根据资料记载，重新设计了这样一个炮台，花了我们很多时间，等于是我们自己营造了这样一个大的战争环境，包括战壕和地下通道，全部是我们做出来的。

张：《功勋》这部电视剧容易让一些比较有心的观众想起另外两部部非常经典的间谍片：一部是苏联的《侦察员的功勋》，还有一部波兰的，也是谍战题材的电视剧，《大于生命的赌注》。特别是《大于生命的赌注》，它讲故事的方式非常特别，有18 集，每集是一个独立的故事，节奏非常快——相比较而言，33集的《功勋》虽然也能从情节上吸引观众，但有观众还是认为总的来说，故事的进展显得拖沓。对于这样的叙事方式，您怎么看？是否出于商业上的考虑？

 

成：这个戏的背景时间很短，差不多是半年的时间，一直到八月份的日本投降，时间跨度上不算太大。但是故事的讲述相对来说也算集中——至于节奏慢，可能是有些前戏要交代，它也不全是那种悬疑类的片子，不是那种风格的东西。其实我拍的戏，节奏一直是很快的，我也不台喜欢节奏拖沓的。但是观众的欣赏口味也不一样，有的可能认为你这个太慢了，有的认为太快了，至于这部戏我个人认为也不算太慢，如果说太慢，那也不是我的风格。有的地方可能会慢一些……我觉得节奏的快慢是相对而言的。谍战片拍的比较慢的，也有很好看的作品，像007系列的这种商业片，两三分钟一个高潮，节奏非常快，相应地，它的制作成本就要很高。而功勋它毕竟是电视剧，观看的方式和电影不一样，所以也不可能太快。

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不让俺贴链接,说发广告贴.

信息来源:张晓鹏的blog

慢慢贴，不着�

有关功勋的内容就这些了,其它的懒得贴了.

：没有过时的电视剧《外来妹》 当时您是怎么想到要把这样一个反映外来人口的题材拍成电视剧的？

 

成：这部戏是90年拍，91年播的。《外来妹》，昨天我回去的时候发现湖北卫视还在播，是黄金时段。我昨天晚上看了一眼，还觉得挺亲切的。真的是十七年没看了，还觉得挺好看的。其实这个戏我觉得为什么说它和现在的创作有所不同？那时候拍电视剧有一种非常强烈的社会责任感，也有一个非常真实的人生追求，那时候的创作环境和现在的也大不一样。现在的创作环境都讲求收视率，都讲究明星，都讲能不能卖钱；那时候我们拍戏是对社会最真实的表达，我们对现实的追求，我们发现了什么，我们要表达什么，我们发现社会问题，要揭示一些社会问题。这是我们当时文艺工作者一个最重要的任务。那是一种很真实的感觉。因为那时候我在广东嘛，90年代初期，80年代末期，那时候广东是全国经济最发达的地方，也是中国改革开放的延安，很多人都涌向那里。那时候南北文化有很大的差异，北京和广东有很大的差异。现在大家都提改革开放，但是那时还没有实现像现在这种全面的开放。我拍这个戏的时候，当时我在广东电视台，在那边做采访，看到的……每个小镇都有女工，全是女工，像到了女儿国一样。当时就给我留下了很深的印象。我觉得这个现象很独特，当时还没想到拍，就觉得很新鲜——因为那时候的外资企业来中国，就是想利用这边廉价的劳动力。 就是有一年我从家乡湖南回广东，春节的时候，火车经过衡阳车站，衡阳车站已经被民工“占领”了，整个站台全部都是农民工，背着行囊，就像卫国战争的场面，都在等南下的火车；等火车一过来，所有的人都往上面爬，场面非常乱，得有警察来用雾气来维持局面……场面确实太感人了。我就觉得中国的农民在追求新生活的时候，那种勇气，是义无反顾的，那种对新生活的渴望，是如此强烈……让我非常感动。我当时就有一个念头，“我要拍他们”。后来就做准备，我和编剧大

我和编剧大概采访了有几百人。那时候我们写剧本不像现在，憋在屋里就能弄出来，那时候绝对是体验生活，每一个采访对象都要去了解他们，很多的人物都是有原型的。为什这部电视剧直到现在还在播？说明了一个什么问题——其实我们也没想到会反响这么热烈——艺术还是需要很真诚的东西，这样才有成功的作品出现，我觉得这是最重要的；其次还要有一种很强烈的使命，要表达一种新的思想，新的思路。这个戏就是这么产生的。

 

张：当时我看这部戏的时候还很小，8，9岁，我们小孩就蹲在大院里看——有很多小孩也看《外来妹》，所以觉得这部戏对我们来说也是很亲切。

 

成：你是八几年的？（我是八二年的）。在某种程度上，这部戏也影响了很多人，他们的一生。很多人是看了这个电视剧走出来的。有一次我和一群外来务工的人聊天，也是女工，她们说自己的妈妈也是看了外来妹走出来的。看来影响了两代人。农村人口向城市迁徙，这样一个过程中间，所面临的问题有很多，但是这部戏讲的不仅仅是农村问题，它讲的是每一个人，当他面对新的环境时，他是如何应对的，如何作出反应——因为对于这个新环境，他就是个外人。就像你从家乡来到北京，是个外人，我从广东来到北京，也是个外人。现在人口流动和之前不一样的地方，就是它彻底打破了地域的限制，这是一个大的时代背景，它（《外来妹》）是对时代很真实的反应，而不是单为了迎合当时的风气。当时类似题材的电视剧有很多，但只有这个片子活下了，一直到现在，还是有一定的思想性的东西在里面。

呵呵,还是承龙勤劳.

还就中间一小段儿不让贴.啥意思吗~~~~

楼主,偶最近去外地儿养胖了,借你楼出点儿力减肥哈.

好嘛，终于肯出来被锅�