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当最近一把印有“Bonnard”字样的小提琴弓出现之后，让人重新开始了解这位来自法国米尔库尔（Mire court）被人遗忘了的制弓师和他的几把良弓。
弗朗索瓦伯纳德（Francois Bonnard）（1801，科瑟伊莱班Luxeuil-Les-Bains——1846，米尔库尔）是19世纪法国众多天才制弓师中的一员，然而他的作品直到今日也没有获得很大的关注。
去年夏天，一位来自巴黎的古董商人打电话给我（本文原作者Pierre Guillaume，下文的我都指作者本人）说道“皮埃尔，我有一把19世纪刻了‘Bonnard’的弓。而且刻字的风格和Fonclause or Adam的都非常大。”在我看到这把弓后，决定对这位不知名的制弓师的一生和作品做更深入的了解。
弗朗索瓦伯纳德（Francois Bonnard）（1801，科瑟伊莱班Luxeuil-Les-Bains——1846，米尔库尔）是19世纪法国众多天才制弓师中的一员，然而他的作品直到今日也没有获得很大的关注。
去年夏天，一位来自巴黎的古董商人打电话给我（本文原作者Pierre Guillaume，下文的我都指作者本人）说道“皮埃尔，我有一把19世纪刻了‘Bonnard’的弓。而且刻字的风格和Fonclause or Adam的都非常大。”在我看到这把弓后，决定对这位不知名的制弓师的一生和作品做更深入的了解。
小提琴制作师罗兰特里尔（Roland Terrier）好心的提供了我伯纳德家族的家谱。这位制弓师的父亲是一位钟表匠，生于 1767年弗朗什 - 孔泰
省（Franche-Comté）的科瑟伊莱班，于1818年在米尔库尔去世。他的妻子有3个孩子，其中 Charles Odat（生于1797）成为了一位小提琴制作师，而弗朗索瓦成为了制弓师。
在之后研究孚日地区当地档案部门的记录后：确认伯纳德家族在1817年来到了米尔库尔，下面是由伯纳德的父亲签订了一份新来定居人士恩特雷里奥斯1792年至1844年登记记录的复印件：
（上图译文：在1817年六月份的1日，尼古拉斯 伯纳德过来说要离开科瑟伊莱班城，并希望他和他的家人定居米尔克尔。他还表示，在未告知的情况下，他已经在米尔克尔生活了3年）
省（Franche-Comté）的科瑟伊莱班，于1818年在米尔库尔去世。他的妻子有3个孩子，其中 Charles Odat（生于1797）成为了一位小提琴制作师，而弗朗索瓦成为了制弓师。
在之后研究孚日地区当地档案部门的记录后：确认伯纳德家族在1817年来到了米尔库尔，下面是由伯纳德的父亲签订了一份新来定居人士恩特雷里奥斯1792年至1844年登记记录的复印件：
（上图译文：在1817年六月份的1日，尼古拉斯 伯纳德过来说要离开科瑟伊莱班城，并希望他和他的家人定居米尔克尔。他还表示，在未告知的情况下，他已经在米尔克尔生活了3年）
档案同时也显示了在1800年到1820年之间有众多钟表匠在米尔库尔地区安家落户。米尔库尔在成为法国制琴中心的同时，该地区也因制作大型管风琴和八音盒之类的机械乐器而闻名。弗朗索瓦13岁的时候就和父亲一家迁居到了米尔库尔，而他很可能在此之后不久就开始了他的制弓学徒生涯。
伯纳德家族入住米尔库尔的时候正是法国大革命的结果影响的时候，比如外贸产业严重衰退。在19世纪初影响了众多工坊。许多制弓师比如克劳德约瑟夫方克劳斯（Claude JosephFonclause），米歇尔格宁（Michel Genin），多米尼克皮卡特（Dominique Peccatte）和皮埃尔西蒙（Pierre Simon）决定去巴黎试试运气，而在18世纪成为了趋势。
同时，弗朗索瓦好像不识字，我们可以从他姐姐的结婚证明上得出这个结论。所有的见证人都签字了，“除了他配偶的兄弟，说自己无法签名”。可能伯纳德的文盲问题导致了他无法像别的制弓师一样流动，最后在制弓历史中被埋没了。
我的研究通过伯纳德四把有他原有刻字的弓将他的其他作品通过特点精确地配对并让他们重见天日。其中能够代表他作品的最好的例子是下面显示的一把保存于米尔库尔博物馆的Musée de la Lutherie et de l’ArchèterieFrançaise小提琴弓：
伯纳德家族入住米尔库尔的时候正是法国大革命的结果影响的时候，比如外贸产业严重衰退。在19世纪初影响了众多工坊。许多制弓师比如克劳德约瑟夫方克劳斯（Claude JosephFonclause），米歇尔格宁（Michel Genin），多米尼克皮卡特（Dominique Peccatte）和皮埃尔西蒙（Pierre Simon）决定去巴黎试试运气，而在18世纪成为了趋势。
同时，弗朗索瓦好像不识字，我们可以从他姐姐的结婚证明上得出这个结论。所有的见证人都签字了，“除了他配偶的兄弟，说自己无法签名”。可能伯纳德的文盲问题导致了他无法像别的制弓师一样流动，最后在制弓历史中被埋没了。
我的研究通过伯纳德四把有他原有刻字的弓将他的其他作品通过特点精确地配对并让他们重见天日。其中能够代表他作品的最好的例子是下面显示的一把保存于米尔库尔博物馆的Musée de la Lutherie et de l’ArchèterieFrançaise小提琴弓：
伯纳德弓子的质量无可挑剔，他的作品尽可能展示了他的工艺的精准和拥有独特个性的美学标准。他的作品属于帕吉特学派（Pajeot），他很有可能曾是一个帕吉特派作坊的学徒，这个学派在米尔库尔最活跃也最负盛名。
伯纳德的弓子同样有帕吉特的特点，五金工非常的精准：一整块的铁件用工具弯曲调整的恰到好处。弓杆上的切割的榫眼很大。马尾库比较小比较扁，凹槽那里被对称的磨圆了，这一点很类似帕吉特的风格，但没有那么的明显。
一些伯纳德的弓尖造型表现了很明显的克劳德约瑟夫方克劳斯早起作品的特点。这些作品的相似处实在是太多，很容易将两个人混淆起来。方克劳斯（1799-1862）伯纳德大两岁，同样来自科瑟伊莱班。会不会是两个制弓师说好了一起迁居到米尔库尔的？
和方克劳斯的一样，伯纳德的弓尖是方形的，给人感觉很结实，虽然在上部其实很薄。弓尖的倒角斜度向内，制作精良。
伯纳德刻字的烙铁也很不一样。字体被称为“lettres à pied”，与当时米尔库尔的制弓传统相同。这与Henry J.V.，Adam或者Fonclause的印章很相似，但是伯纳德的字体更加大。
研究这样一位19世纪制弓师的一生和作品以及风格变化十分有趣。这给了现在制弓师提供了很多资料。
Thanks to musicologist Hélène Sechehaye for her archivalresearch in Vosges and to bow maker Jean-François Daguin for sharing hiscollection, including a François Bonnard bow.
伯纳德的弓子同样有帕吉特的特点，五金工非常的精准：一整块的铁件用工具弯曲调整的恰到好处。弓杆上的切割的榫眼很大。马尾库比较小比较扁，凹槽那里被对称的磨圆了，这一点很类似帕吉特的风格，但没有那么的明显。
一些伯纳德的弓尖造型表现了很明显的克劳德约瑟夫方克劳斯早起作品的特点。这些作品的相似处实在是太多，很容易将两个人混淆起来。方克劳斯（1799-1862）伯纳德大两岁，同样来自科瑟伊莱班。会不会是两个制弓师说好了一起迁居到米尔库尔的？
和方克劳斯的一样，伯纳德的弓尖是方形的，给人感觉很结实，虽然在上部其实很薄。弓尖的倒角斜度向内，制作精良。
伯纳德刻字的烙铁也很不一样。字体被称为“lettres à pied”，与当时米尔库尔的制弓传统相同。这与Henry J.V.，Adam或者Fonclause的印章很相似，但是伯纳德的字体更加大。
研究这样一位19世纪制弓师的一生和作品以及风格变化十分有趣。这给了现在制弓师提供了很多资料。
Thanks to musicologist Hélène Sechehaye for her archivalresearch in Vosges and to bow maker Jean-François Daguin for sharing hiscollection, including a François Bonnard bow.
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