回复：【万语茜言】10.30也谈老万的表演

之后那段，整个状态更好。能应对幅度更大更难的身段，特别是俯身起来，找别人怕是不能那么容易地处理好，因为那样的姿势人要想起来，腰腿力量动起来就不会那么"文雅"了。老万是腿部腰部支撑得紧，“一层层”地起身，主要上身不会完全弯下去而把臀部翘起来，保持“亭亭玉立”的形象。剧中在旁边的阮大铖开始在和曲，之后就顾上看了。


“小楼睡起倚云屏”的惊艳水到渠成。

继续感谢大家的支持。明白写老万的眼神掌控，尽量包括笑+哭戏

在大逆光下，怎么还能双目炯炯呢？

（再次提示：看内容时建议选“只看楼主”功能）
今天的贴咱们说说从面最大的“表情”开始，主要的内容是眼神、哭和笑。放到现在写，这样是因为我想之前呢先把比较基础的东西写出来，给大家展示一个思路：不能看到一个扎眼的就不管别的，最好还是从基本的东西入手慢慢来，一点点深入，很可能就会发现些之前没想到的新东西。大家都说，老万的表演“与众不同”，“风情万种”，但是只停在这个层面，始终飘飘忽忽，不明不白，所谓“浮光掠影”；我通过讨论表演最为一种“面具”，说明只有演员把自己当成角色，但同时站在角色之外，才能真正演好。在表达的工具或者说途径中，最精彩也最难的非面部莫属，因为这里是进化中出现很晚的地方，汇集中众多结构功能复杂的器官，在人类的活动中接触外界中做出感性的活动，“赤裸裸”地吸取和输送。这里面是“自由自觉的活动”（马克思）。

我们一般都说“面部表情”，意思明显，面部的肌肉动作是为了“表达感情”，不过在我们的现实生活中，似乎不是这样。传统的文化中，就不那么鼓励自由地表达自己的感情，特别是当这些感情比较激烈、直露——特别是，不能随便地笑：不能露牙齿，不能倚着东西特别是门，还要保持“危言危行”的状态。另外一个，就是眼神的问题。“眼睛是心灵的窗户“是西方传来的，而一般来说中国人互相看对方的眼睛会觉得很奇怪，除非是情人之间的眉目传情，不过那一般来说主要是”斜眼“，而且觑一下马上就把眼光移开，不能去”凝视“，乃至流淌、喷发出炽热来。
一般来说呢，小孩子总还是比较放松的，因此也显得”水灵灵“。比如下面某个当红女星，因出演《宫》《小时代》等闻名。

或者另一个最近在大银幕风生水起的女星在15岁左右的演出

但是不是每个演员都能像这样

问题出现在什么地方？按我的理解，主要在于眼神和其他的地方，特别是两腮、眉头动作的搭配。老万的出众也就在于此：她更注意眼眶打开，能更流畅更充分地”开窗“，通过眼球的转动，伸缩等等，激起对方的、观众的种种经历，那种不间断的凝视把人带进了一个有些陌生的世界，面对一对黑黑的瞳孔，看出了对方，也看出了自己。

其他的表情以此为基础。



即使在第三张图，一定要有大幅度的表情，也是眼睛把整个表情“压住”，而且鼻子是加力挺起来的。综上，整个的面部给人一个“锐利”的印象，并且这并不像某些人那种被蜡塑起来的脸，而是一直在细小地调整，也就“生动”了起来。
（此节待续）

接昨天的继续说。
据我的理解，万万的表情，包括笑戏和哭戏都是建立在"传情"的基础上，其中最主要的手段是眼神。太多的女演员就是在这项上有差距，她们以为在场景要求激昂或者热烈时把眼睛斜瞪起来就行了，可是忘记了这样一来，这个人的脸就会朝向别的地方，和演对手戏的人不能很好地衔接。我还见到过双方都"斜视"的情况，两人就都对着空气念着台词（忍住不举反面的例子了）。
翻回头继续说老万。此处再说几句笑和哭。前者是人最显出自由的行为，讲究的就是个"蓦然而来，飘然而去"。不论笑容深或浅，总是要笑的时候一下子出现，马上达到顶峰，然后慢慢褪去。

而哭泣是慢慢走来又不愿意马上走的。

这是因为"毁灭"的感觉必须逐渐适应，一时间还走不出去。 （吧里找不到相关的GIF，自己也不会做，就用图片了）

我想主要是角色设定的原因，老万很少演"爱哭"的角色（可能也就陈娇娇是这样的人），我们看到的效果多是眼泪在眼眶里打转的镜头。

至于陈娇娇在《裸婚时代》最后那一段“崔彬你别想了”，则是少见的煽情之作（裸婚，131:00-137:25）。从之前听说崔失踪之后淅淅沥沥地“预演”，到见崔前的种种犹豫狐疑，再到最后的大爆发，我想这是证明我上面的看法是对的。最后这场，也是由浅入深，一步步到吼，而且喉部的高频加进去，让人不能抵挡。我隔着屏幕感受到了一股股气流和声波像锥子一样向我刺来。从整个《裸婚》来看，这样甚至有点不合适，把后来刘易阳和童佳倩的结尾冲淡了不少。这也印证了吧友“老万是抢戏王”的妙语。图片已经不能说明了，大家去吧里的视频区看吧。

帖子写到这里，我想基本把表演的基本定型写完了吧——不对！还差一块很重要的没提：台词。
老万的台词那在影视女演员里当然是不同凡响的了。学院的训练和自己在演艺生涯中的磨练提升，让说话这么一件看似简单的事和做动作一样，成了“有意味的形式”。这里我想先从大家都熟悉的一点说起。

我相信大家在上小学，可能还有中学的时候，都经历过“分角色朗读课文”。读得声情并茂的不说，读得磕磕巴巴完全不成样子的也没什么好讲，问题是那些刻意“有语气”的。那种忽高忽低，明显有意的顿挫和重音让人觉得“一切好像都很好，可就是有点什么不够！”（《演员的自我修养》第一部，393页）。那时候演者和听者都还小，带有天真和清新的气质，可能还不觉得有什么很不妥的；等到现在我们都成年了，看成年人主要的表演，比如那个陌陌的广告

几乎每个听过的人都会觉得“矫情”，因为整个广告的气氛都没调动起来，哪怕创意很好。一句句“不要”没有层次，每句都含在嘴里，最后的“就这样活着吧”弱得几乎不存在，完全听不出反讽的意味。这就是所谓普通人用“不普通”的语气说话的结果。

老万的台词呢，就是我之前说真正用不普通的声音说普通的话，使之真的不普通起来，不论是在舞台剧还是电影电视剧。
这里举陈娇娇读信的案例（裸婚，21:05-21:38）。内容是陈请童佳倩写封“分手信”给土大款黄有为施压。基本的基调是陈的小心思，并为之窃喜、算计。这里必须要照顾观众的情绪，当然也要考虑到娇娇女士的文化水平了：“你我既然相爱，我别无它求”就像上面说的“小学生读课文”，只是把文字转化成发音而已，声音在嘴里；之后“既然你另有新欢，我唯有退出……希望在你的下半身偶尔能想起我，一个曾经深爱你的姑娘”，就是大家说的“有了文艺范”，声音慢慢地靠后一点，圆一点，说明陈娇娇自己也有点沉浸其中了。不过这样的调调不能拖得太长，马上“一生一世”挑起来一下，马上结束。这样一个思维停留在浅层面但又不傻的人一下出来了。这里我们能看出，哪怕是演这种“小学生”水平的人，就能挖掘出其中的思想脉络，用声音表达出来的思想。

台词首先要做到的是清晰，不能含含糊糊，而是清清楚楚地表达含含糊糊。更进一步，要能“深入浅出”。所谓深入，是指高得上去，所谓浅出，是指在低频里能有众多的变化。
发音部位靠后更高更亮的声音，就好像唱歌中的高音，是提升品质的必备之一。特别是在话剧里。为了声音传播并渲染感情，一定要有这种"舞台腔"。老万的话剧现在在网上能看到的不多。仅就《怀疑》和《荒原与人》，詹姆斯修女和细草两个角色，都是需要很多"深入"的声音。不论是修女开始时明媚无忧的笑声，还是细草的呼号，对爱人的倾诉，哀求，都源于很大的腔体共鸣，这正是爆发力所在，力不能总停留在嘴里甚至是牙齿间，而应该冲到它能达到的极限才好。反过来，这样到位带感的表演也让角色树立起来。两个女性角色的柔美和坚韧，思考和挣扎。

汉语（普通话）一般来讲是以悠长醇厚见长的，太深太锐利的声音不招人喜欢；不过近代以来情况也有了变化。人们能感受到的和想表达的情感更多也更"奇怪"了，也使用更多的方式发声。在保留婉转的同时张力加强了。万老板在话剧中的声线可能比其他演员窄一些，尖一些，不过演相应的角色是正好。尤其我印象深刻的是，在抒情的长句最后，重咬仄声字，或者说把把字发成近乎仄声，再带出最后煞尾的平声字，穿云裂石，无限情深，这不正是汉语的长处吗？

上面提到的那个陌陌广告可能大家看不到，我这里再贴一下链接：
http://v.youku.com/v_show/id_XNzQyNzU5ODUy.html。

“浅出”
再说“浅出”。在影视剧里，表演肯定是要生活化的，不过这里仍然大有文章可做，它不是真的随便说说话。
我认为生活的台词难拿捏的在于“连读”。不但是因为现在演员中鱼龙混杂，水平不济者大有人在，更在于对于有水准有口碑的人来说也非易事。《柳如是》中秦汉在诵诗“桃花得气美人中”时，最后三字作为诗眼没体现出来。本来这是提点对面的柳如是的，前面“气”字延一点，是要连到“美人”的；结果前面念完就断掉了，后面三字像杨树的飞絮一样忽忽悠悠就飘走了。在电影里只有的情况还有好几处，基本上钱大人想慷慨讲讲道理都会这样。（有人说应该给秦汉配个音，我看是对的）
说说小儿难养的简艾吧。这么个“小流氓”，在面对病床上的“衣冠禽兽”严道信，就肯定要整人（小儿难养16-20,06:18-15:15）。
她先是假装关心，可是用冷淡且幸灾乐祸的口气关心几句，然后就是挤兑严，“你眨一下表示是，眨一百下表示不是”。内容这么无厘头，但是老万能够绷住，用简艾反的相当认真的语气说，就像说一件理所应当的事，那种连续不需要过多停顿过多思考的事，所以之后严就“答应”了给流浪动物组织捐款。这就是小女子在平淡之下的笑里藏刀。在后面（小儿难养26-30,28:18-33:30）简艾对严道信诉说自己的往事。语气是真正的平静，把种种迷茫艰辛当成幸福的前奏，结果幸福最后也没抓到。在一个比较缓慢的节奏里，按经历段落，逐渐强调恋人给自己带来的改变。

之后我会新开一贴，聊聊老万和其他人“撞脸”的话题，娱乐一下。

休息几天之后继续~~
之前说完了“深入”和“浅出”，台词相关就已经说完了。这里还想在点一下，戏中出现的“怪音”。大家都能想到，主要指的是《十送红军》里戴澜吞炭的桥段。模拟那种被毁的声音，我想是力气憋在脖子处的效果。可能还会有其他的方法，把声音挤在某个地方，不然应该不会那么粗粝。