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张西：拍戏时，康导真的会特别关照您的信心吗？
张译：后来在《民工》的拍摄过程中，我发现，康导对演员的心态非常了解。他一直强调演员的内心在创作时是非常脆弱的，每一个部门的工作人员都必须小心地呵护每个演员的心脏。我从未见过康导在现场骂过任何一个哪怕是戏演得不好的，哪怕是工作不是很认真的演员。他可以去骂导演助理，也可以骂他身边的场记。而场记，跟我私下都是尾于那种小哥们小弟兄的那种人，康导让他来旁敲侧击地告诉我说，导演说你这场戏，也许怎么样一下会更好，他从来不会直接对我说，张译怎么怎么样，你哪儿不对，哪儿不好，从来没有过。而且他有一个对演员特别好的鼓励方式，就是带领全给给演员真诚地鼓掌，这是我在其他剧组没见过的。
张西：您获得过这种殊荣吗？
张译：我在《民工》里相亲的一场戏，那场戏在镜头上也就10多分钟，大概需要的素材带顶多两盘就可以了。但康导知道我出戏比较慢，所以他告诉场记，给我备6盘磁带，就是超出正常演员的三倍。他说你们谁也不许埋怨他用的磁带多，我们要等他，慢慢地拍。这是后来李义华过了两三年拍《士兵突击》时跟我说的。那场戏，从中午拍到傍晚，拍完之后，康导说，请大家给我们的演员鼓鼓掌，然后他带头鼓掌。出来我就坐在椅子上，康志从后面整个把我抱住，那一刻非常让我感动，这么多年我忘不了这件事情。
张西：这是以一种近乎母亲对儿子的方式给演员树立信心，您真是个幸运儿。
张译：《民工》杀青时，康导要去拍别的戏了。我有种许三多眼看着班长复员的巨大的失却感。因为我知道回到单位后，单位不会让我上台，也没有戏演。康导特别像我的一个保护伞，有点像军中之母的感觉。我不知道离开他之后我会怎么样？因为我不善于跟别人主动攀谈，我想，这辈子跟康导的缘分就结束了。所以心里边很难过。我又没法说这种事，就爬到窑洞的床上给他写了一首藏头诗，致康洪雷。然后，我把这首诗给了他。那时，我已经哭了。他看到这首诗，就抚摸我的脑袋。那是我26岁第一次跟剧组。杀青那天我把自己关在房间里大哭了一通。
张西：散了之后，联系过吗？
张译：有几次，很少。我的性格实在太内向了。但我跟李义华关系一直很好，我觉得本义华是我第一个恩人，没有他，我就不可能跟康导合作。直到2005年的年底，有一天，李义华给我打电话说，咱们这要拍戏了，你做好准备。我说什么戏？他说现在没定名字，可能叫《士兵的突击》。我说这是我们团的一个话剧啊。他说对。你们团不是有个爱尔纳突击吗？就是这个。但李义华没说我的角色是什么。我也挺着急这事，因为我非常爱这个故事，所以后来就是电脑上写了一份我的请战书。应该是2005年的12月20号。我把康志和四哥约出来，去人民大会堂看残疾人演出的《我的梦》。那天，我不能挨着他坐，我挨着他我会很紧张。其实他对任何人从不严厉，但他有一种师长的让人敬畏的东西。我对所有师长都是这个状态。所以我让节义华坐在中间，跟康导保持一个距离，然后就把请战书递给他了。他看完之后，就塞到兜里了，他撇撇嘴，那种乐，实际上是一种微笑。当时我女朋友也去了，她说咱们要不要请人家导演吃个饭呀。我说我张不开这嘴，算了吧。然后突然康导拍着肚子说，哎呀饿了，张译同志呀，怎么办呀？我赶紧说，咱吃饭去吧。他说好吧。我们就转到了一个饭店。最后结账时，他坚决不让我掏钱。席间喝了几杯酒后，他说张译同志，我们诚恳地邀请你来参加我们的拍摄，你有档期吗？我一下子就释然了。因为他是有一种玩笑的方式，对我说这么一个事，我特别高兴。但是到底演谁，他依然不告诉我。其实那时他们已经完全有谱了，我是《士兵突击》剧组第一个定下来的演员。他把史今这么一个高度的人物交给我演，我挺没想到的。2005年元旦之后，就通知我到八一厂拿文学剧本，开机是在3月15日，大概有两个月的准备。
张西：当时意识到史今后来那么受人拥戴吗？
张译：后来在《民工》的拍摄过程中，我发现，康导对演员的心态非常了解。他一直强调演员的内心在创作时是非常脆弱的，每一个部门的工作人员都必须小心地呵护每个演员的心脏。我从未见过康导在现场骂过任何一个哪怕是戏演得不好的，哪怕是工作不是很认真的演员。他可以去骂导演助理，也可以骂他身边的场记。而场记，跟我私下都是尾于那种小哥们小弟兄的那种人，康导让他来旁敲侧击地告诉我说，导演说你这场戏，也许怎么样一下会更好，他从来不会直接对我说，张译怎么怎么样，你哪儿不对，哪儿不好，从来没有过。而且他有一个对演员特别好的鼓励方式，就是带领全给给演员真诚地鼓掌，这是我在其他剧组没见过的。
张西：您获得过这种殊荣吗？
张译：我在《民工》里相亲的一场戏，那场戏在镜头上也就10多分钟，大概需要的素材带顶多两盘就可以了。但康导知道我出戏比较慢，所以他告诉场记，给我备6盘磁带，就是超出正常演员的三倍。他说你们谁也不许埋怨他用的磁带多，我们要等他，慢慢地拍。这是后来李义华过了两三年拍《士兵突击》时跟我说的。那场戏，从中午拍到傍晚，拍完之后，康导说，请大家给我们的演员鼓鼓掌，然后他带头鼓掌。出来我就坐在椅子上，康志从后面整个把我抱住，那一刻非常让我感动，这么多年我忘不了这件事情。
张西：这是以一种近乎母亲对儿子的方式给演员树立信心，您真是个幸运儿。
张译：《民工》杀青时，康导要去拍别的戏了。我有种许三多眼看着班长复员的巨大的失却感。因为我知道回到单位后，单位不会让我上台，也没有戏演。康导特别像我的一个保护伞，有点像军中之母的感觉。我不知道离开他之后我会怎么样？因为我不善于跟别人主动攀谈，我想，这辈子跟康导的缘分就结束了。所以心里边很难过。我又没法说这种事，就爬到窑洞的床上给他写了一首藏头诗，致康洪雷。然后，我把这首诗给了他。那时，我已经哭了。他看到这首诗，就抚摸我的脑袋。那是我26岁第一次跟剧组。杀青那天我把自己关在房间里大哭了一通。
张西：散了之后，联系过吗？
张译：有几次，很少。我的性格实在太内向了。但我跟李义华关系一直很好，我觉得本义华是我第一个恩人，没有他，我就不可能跟康导合作。直到2005年的年底，有一天，李义华给我打电话说，咱们这要拍戏了，你做好准备。我说什么戏？他说现在没定名字，可能叫《士兵的突击》。我说这是我们团的一个话剧啊。他说对。你们团不是有个爱尔纳突击吗？就是这个。但李义华没说我的角色是什么。我也挺着急这事，因为我非常爱这个故事，所以后来就是电脑上写了一份我的请战书。应该是2005年的12月20号。我把康志和四哥约出来，去人民大会堂看残疾人演出的《我的梦》。那天，我不能挨着他坐，我挨着他我会很紧张。其实他对任何人从不严厉，但他有一种师长的让人敬畏的东西。我对所有师长都是这个状态。所以我让节义华坐在中间，跟康导保持一个距离，然后就把请战书递给他了。他看完之后，就塞到兜里了，他撇撇嘴，那种乐，实际上是一种微笑。当时我女朋友也去了，她说咱们要不要请人家导演吃个饭呀。我说我张不开这嘴，算了吧。然后突然康导拍着肚子说，哎呀饿了，张译同志呀，怎么办呀？我赶紧说，咱吃饭去吧。他说好吧。我们就转到了一个饭店。最后结账时，他坚决不让我掏钱。席间喝了几杯酒后，他说张译同志，我们诚恳地邀请你来参加我们的拍摄，你有档期吗？我一下子就释然了。因为他是有一种玩笑的方式，对我说这么一个事，我特别高兴。但是到底演谁，他依然不告诉我。其实那时他们已经完全有谱了，我是《士兵突击》剧组第一个定下来的演员。他把史今这么一个高度的人物交给我演，我挺没想到的。2005年元旦之后，就通知我到八一厂拿文学剧本，开机是在3月15日，大概有两个月的准备。
张西：当时意识到史今后来那么受人拥戴吗？
张译：当时只知道这个戏很好。也觉得史今这个人物是几个主要演员当中唯一一个不同的人物，因为他不贯穿整部戏，没到中间就已经消失了。其实原剧本有史今在火车的洗浴室里哭，还有他后来在农村的家里，抱着孩子幸福地站着。所以我觉得还不算是太残酷的一种命运。但后来拍起来之后，康导都砍掉了，而且已经拍摄了的，就是史今和连长。伍六一三人坐在猎豹车里，送史今退伍的戏。导演在后期制作时，做通了我的思想工作，同意把它拿掉。他说，这样会有一种突然的截断史今命运的感觉，会有一种残酷的美。我觉得这是挺高的一招。但当时我很不理解。
张西：您当时没有想到那个层面？
张译：所以，我老觉得康导有点像我的一个精神导师。他说的很多话，我都是在两三年以后才能理解到。包括在拍摄时，许三多压着史今的箱子，史今蹲在床边那场戏。康导再三叮嘱我，一滴眼泪都不要掉。我做不到，这是演员的分寸问题，我做不到那个分寸。而且我也觉得情到此处，为什么不让他释放出来？可是现在回头看，我觉得全篇恰恰是这场戏我最遗憾。如果当时我不哭，这场戏就高级了。而且“高级”这个词在现场，康导已经跟我说了两三遍，他说我们要高级起来，我却听不进去。后来我说导演你再让我来一遍，我尽量不哭，你让我试一试。他都心疼我了，他说这种戏是很伤人心的，不要再拍了。我不同意，他说那行，再来一遍吧。当时我还是抑制不住掉了两滴。导演说你既然哭了，那就索性大哭。现在回头想想，完全是不高级。每个人要经过各种各样不同程度的离别，也许有人大哭，也有人是强忍着装出一幅笑颜，然后哄着周围的人尽量开怀，自己最后躲到没人的地方哭。史今在那种环境下应该是这样一种心态，这种人就会更高一款，但我没做到。
张西：您用自己的表演诠释史今时，觉得与原剧本这间的差距大吗？
张译：我记得在2006年3月1号晚上，我和康导在火车车厢之间的吸烟处聊天，我向他请教一个问题，我说从剧本上看，每个人物都有性格上的缺点，比方说伍六一脾气爆，有时看不起自己这个老乡；高城永远不珍视弱者；成才更有他的缺点。那么史今的缺点在哪里？我上学时，老师老说，要把好人往坏里演，坏人往好里演，这样他才是一个人物。而史今在文本上太过完美呀。康导当时没有直接回答我的问题。他只说，每个人都有缺点这是肯定的，你是演员，我相信你能找到。他反过来把这道难题留给我去参禅。现在回头想想，我这个禅依然参得不够透彻，以至于现在仍然有部分观众还在说史今是一个完美的形象。
我认为这个戏我做得不够丰满。我尽最大能力做的，只是能够触及史今的表面的一种弥补的努力，就是我尽量给他找一些比如说也有一点脾气的特质。比方说文本当中没有的那个，我后来加上。头疼其实不算缺点，但是我希望他有一些小动作，比方说成才跳槽要去红三连时，我泼他的那杯酒。
张西：那一泼非常必要，透出了史今的阳刚之气。
张译：因为当时在现场是即兴的，摄影师不知道我会干什么，所以镜头没在我身上，可能很多人看不太清楚那个人是谁。我觉得那一点我自己做得还算满意。
然后就是我和许三多擦坦克车，前面的戏是他把被子上泼水了，他在坦克车前说班长你很像我哥，然后史今一下子生气得都磕巴了，就把抹布扔到水桶里走了。这也是我自己加的，另外就是加上了东北方言。因为方言对塑造人物很有好处。如果让史今说一口流利的普通话，字正腔圆的，不太像部队的班长。我不定期过了很多基层连队，战士们说的话都是南腔北调的，特别是北方部队，以东北话见长，所以我就选译这个方言。
张西：给史今加的这些小动作，康导是什么态度？
张译：我觉得康导有一个哲学思想挺好的，就是他不会提前把每一个表演细节都在他脑子里面形成一个定势。他顶多会从他能把握的，比方说分镜头。比方说要拍什么，这场戏主要讲的什么故事，要突出哪个人物哪句台词，它的氛围是什么样子。他顶多是这样做。他对演员呢，他说第一不能控制，第二不应该去控制。他说他相信电视剧是一个集体的智慧的结晶，绝对不是导演或摄影或者烟光哪一个部门单独完成的事情。那么每生个帝王员把他框死了，反而这个戏就完慢了。要让演员去发挥，肯定会有超乎你想像的结局。所以当我准备使用东北方言时，康导说，拍起来时再给我看吧，我现在不说同意，也不说不同意。自从我用东北方言演史今，他一直没说过不好。泼酒这场戏，我完全没跟他协商，就是拍到那个地方时，我忽然觉得很生气，我想干一件事情，酒就泼出去了。泼完之后，我把杯子一扔，就听到叮叮当当的回响，随我离开画面了。整个现场静了很久，然后我听见康导喊了一声“好！”。他那个“好”是拉长了声音的。然后这个胖老头就跑出来鼓掌。他是那种见到演员即兴发挥就特别兴奋的人。
作者： ziwei紫薇格格 2008-5-27 20:46 回复此发言
张西：您当时没有想到那个层面？
张译：所以，我老觉得康导有点像我的一个精神导师。他说的很多话，我都是在两三年以后才能理解到。包括在拍摄时，许三多压着史今的箱子，史今蹲在床边那场戏。康导再三叮嘱我，一滴眼泪都不要掉。我做不到，这是演员的分寸问题，我做不到那个分寸。而且我也觉得情到此处，为什么不让他释放出来？可是现在回头看，我觉得全篇恰恰是这场戏我最遗憾。如果当时我不哭，这场戏就高级了。而且“高级”这个词在现场，康导已经跟我说了两三遍，他说我们要高级起来，我却听不进去。后来我说导演你再让我来一遍，我尽量不哭，你让我试一试。他都心疼我了，他说这种戏是很伤人心的，不要再拍了。我不同意，他说那行，再来一遍吧。当时我还是抑制不住掉了两滴。导演说你既然哭了，那就索性大哭。现在回头想想，完全是不高级。每个人要经过各种各样不同程度的离别，也许有人大哭，也有人是强忍着装出一幅笑颜，然后哄着周围的人尽量开怀，自己最后躲到没人的地方哭。史今在那种环境下应该是这样一种心态，这种人就会更高一款，但我没做到。
张西：您用自己的表演诠释史今时，觉得与原剧本这间的差距大吗？
张译：我记得在2006年3月1号晚上，我和康导在火车车厢之间的吸烟处聊天，我向他请教一个问题，我说从剧本上看，每个人物都有性格上的缺点，比方说伍六一脾气爆，有时看不起自己这个老乡；高城永远不珍视弱者；成才更有他的缺点。那么史今的缺点在哪里？我上学时，老师老说，要把好人往坏里演，坏人往好里演，这样他才是一个人物。而史今在文本上太过完美呀。康导当时没有直接回答我的问题。他只说，每个人都有缺点这是肯定的，你是演员，我相信你能找到。他反过来把这道难题留给我去参禅。现在回头想想，我这个禅依然参得不够透彻，以至于现在仍然有部分观众还在说史今是一个完美的形象。
我认为这个戏我做得不够丰满。我尽最大能力做的，只是能够触及史今的表面的一种弥补的努力，就是我尽量给他找一些比如说也有一点脾气的特质。比方说文本当中没有的那个，我后来加上。头疼其实不算缺点，但是我希望他有一些小动作，比方说成才跳槽要去红三连时，我泼他的那杯酒。
张西：那一泼非常必要，透出了史今的阳刚之气。
张译：因为当时在现场是即兴的，摄影师不知道我会干什么，所以镜头没在我身上，可能很多人看不太清楚那个人是谁。我觉得那一点我自己做得还算满意。
然后就是我和许三多擦坦克车，前面的戏是他把被子上泼水了，他在坦克车前说班长你很像我哥，然后史今一下子生气得都磕巴了，就把抹布扔到水桶里走了。这也是我自己加的，另外就是加上了东北方言。因为方言对塑造人物很有好处。如果让史今说一口流利的普通话，字正腔圆的，不太像部队的班长。我不定期过了很多基层连队，战士们说的话都是南腔北调的，特别是北方部队，以东北话见长，所以我就选译这个方言。
张西：给史今加的这些小动作，康导是什么态度？
张译：我觉得康导有一个哲学思想挺好的，就是他不会提前把每一个表演细节都在他脑子里面形成一个定势。他顶多会从他能把握的，比方说分镜头。比方说要拍什么，这场戏主要讲的什么故事，要突出哪个人物哪句台词，它的氛围是什么样子。他顶多是这样做。他对演员呢，他说第一不能控制，第二不应该去控制。他说他相信电视剧是一个集体的智慧的结晶，绝对不是导演或摄影或者烟光哪一个部门单独完成的事情。那么每生个帝王员把他框死了，反而这个戏就完慢了。要让演员去发挥，肯定会有超乎你想像的结局。所以当我准备使用东北方言时，康导说，拍起来时再给我看吧，我现在不说同意，也不说不同意。自从我用东北方言演史今，他一直没说过不好。泼酒这场戏，我完全没跟他协商，就是拍到那个地方时，我忽然觉得很生气，我想干一件事情，酒就泼出去了。泼完之后，我把杯子一扔，就听到叮叮当当的回响，随我离开画面了。整个现场静了很久，然后我听见康导喊了一声“好！”。他那个“好”是拉长了声音的。然后这个胖老头就跑出来鼓掌。他是那种见到演员即兴发挥就特别兴奋的人。
作者： ziwei紫薇格格 2008-5-27 20:46 回复此发言
作为演员我在现场时，那一刻我想到的规定情境是，我这么热爱的一个连队，我待不了了，希望大家都把钢七连干好了，成才你竟然放着这么好的单位不待，你要跳槽，这是一个耻辱，所以当时很生气。
张西：是否想过康导要选您来演史今？
张译：康导说，我身上有一种悲悯情怀。我觉得这个我倒是没想到，我只觉得自己适合演史今。我在部队当过副班长和指导员，我对各项军事技能基本都能掌握，现在给我一个两米高的墙，我助跑还是能翻过去。总之有部队的生活基础。
张西：在《我的团长我的团》里，康洪雷准备让您演一员蔫不拉唧坏的。编剧能接受您这种角色转换吗？
张译：兰小龙一直认为史今不是我，史今只是我的一个部分。一个完整的我是有很多侧面的。导演可能知道我在这块发挥得更好。
张西：康导依据什么认为您有表演潜力？
张译：就是从《民工》开始吧。我不了解其他地域演员的特质。有些东北演员有很邪乎的路数。比方说赵本山，范伟，这都是我很喜欢的演员。他们平时可以很沉默，甚至单凭长相，永远看不出他有做演员的特性。一旦他上台，把他逼到一个程度时，他做出来的东西，绝对是观众意想不到的。这是东北演员的一个特性，很奇怪，可能我身上也有点吧。
张西：怎么形容您心目中的康洪雷？
张译：他的的悲悯情怀比任何人更大一些，他是史今。他可以为了自己的理想，做十几年的演员和副导演工作，终于憋出一个《激情燃烧的岁月》。在中国的一线导演里，可能产量最少的人就是康洪雷，保持着一年一部戏的记录。其实他也很着急。有一次，他跟李义华说过一句话，我得养活给我干活的那帮弟兄。所以他被迫成立了一个影视公司，我觉得他有点像赶鸭子上架，就是为了手底下这些人。其实他是特别不善于经营的一个人，这一点挺难为他的。反正我觉得永远在为别人着想，但你看他自己的生活是什么样子？到现在他在北京没有一套属于自己的房产，他的车只有二十多万，他的钱又基本攒不下，因为孩子在新加坡读书，费用很高。抽以我觉得他能做到这个状态挺不容易的。很多请他参加活动的请柬上都会写着一句话，请着正装出席。到目前为止，我没见他穿过一次正规的西装。我相信也许他会有，至少我从来没见过。包括昨晚央视的影视群英会上，我们演员也尽量做到穿正规的体面点的服装。他穿一个普通的深色毛衣，戴了一个围巾，外面穿了一件羽绒服不是羽绒服，说风衣不是风衣的衣他，载一个黑色棒球帽，永远是这样。
张西：把他扔到人堆里，没人知道他是〈士兵突击〉的导演。
张译：那天我们参加新浪网的一个读书活动，他也穿得很一般。活动结束之后，他先出门，我在后面。在一个十字路口，我正好看见这位小胖老头，在红灯亮起之前跑过人行马路。那一刻我不骗你，我鼻子一下就酸了。他其实是挺苦的一个人。
2008年元月于北京展览路
作者： ziwei紫薇格格 2008-5-27 20:46 回复此发言
张西：是否想过康导要选您来演史今？
张译：康导说，我身上有一种悲悯情怀。我觉得这个我倒是没想到，我只觉得自己适合演史今。我在部队当过副班长和指导员，我对各项军事技能基本都能掌握，现在给我一个两米高的墙，我助跑还是能翻过去。总之有部队的生活基础。
张西：在《我的团长我的团》里，康洪雷准备让您演一员蔫不拉唧坏的。编剧能接受您这种角色转换吗？
张译：兰小龙一直认为史今不是我，史今只是我的一个部分。一个完整的我是有很多侧面的。导演可能知道我在这块发挥得更好。
张西：康导依据什么认为您有表演潜力？
张译：就是从《民工》开始吧。我不了解其他地域演员的特质。有些东北演员有很邪乎的路数。比方说赵本山，范伟，这都是我很喜欢的演员。他们平时可以很沉默，甚至单凭长相，永远看不出他有做演员的特性。一旦他上台，把他逼到一个程度时，他做出来的东西，绝对是观众意想不到的。这是东北演员的一个特性，很奇怪，可能我身上也有点吧。
张西：怎么形容您心目中的康洪雷？
张译：他的的悲悯情怀比任何人更大一些，他是史今。他可以为了自己的理想，做十几年的演员和副导演工作，终于憋出一个《激情燃烧的岁月》。在中国的一线导演里，可能产量最少的人就是康洪雷，保持着一年一部戏的记录。其实他也很着急。有一次，他跟李义华说过一句话，我得养活给我干活的那帮弟兄。所以他被迫成立了一个影视公司，我觉得他有点像赶鸭子上架，就是为了手底下这些人。其实他是特别不善于经营的一个人，这一点挺难为他的。反正我觉得永远在为别人着想，但你看他自己的生活是什么样子？到现在他在北京没有一套属于自己的房产，他的车只有二十多万，他的钱又基本攒不下，因为孩子在新加坡读书，费用很高。抽以我觉得他能做到这个状态挺不容易的。很多请他参加活动的请柬上都会写着一句话，请着正装出席。到目前为止，我没见他穿过一次正规的西装。我相信也许他会有，至少我从来没见过。包括昨晚央视的影视群英会上，我们演员也尽量做到穿正规的体面点的服装。他穿一个普通的深色毛衣，戴了一个围巾，外面穿了一件羽绒服不是羽绒服，说风衣不是风衣的衣他，载一个黑色棒球帽，永远是这样。
张西：把他扔到人堆里，没人知道他是〈士兵突击〉的导演。
张译：那天我们参加新浪网的一个读书活动，他也穿得很一般。活动结束之后，他先出门，我在后面。在一个十字路口，我正好看见这位小胖老头，在红灯亮起之前跑过人行马路。那一刻我不骗你，我鼻子一下就酸了。他其实是挺苦的一个人。
2008年元月于北京展览路
作者： ziwei紫薇格格 2008-5-27 20:46 回复此发言
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