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这十年，有几人从周杰伦到周杰伦？
2014-09-20
“ 常德不离，复归于婴儿。(《老子.二十八章》) ”——题记
近几年，天涯上的一篇文章火了——《这十年，有几人从周杰伦到陈奕迅》。连带着，一道半命题作文也火了——“这十年，有几人从周杰伦到某某某”。周杰伦躺枪，杰迷群起而驳之，网民乐此不疲而仿之。许巍、汪峰、罗大佑·······群起而完爆之，以此表现其深刻沧桑及高大上。然后盖棺定论——周杰伦只适合青春，随着成长必然被遗忘。不知道与这篇文章是否有关联，粉丝群体也开始偶有波澜。不是有人出来秀一把自己的成熟，试图与被称为“蜜”的群体理清瓜葛，甚至不愿藕断丝连。只承认曾经爱过，现在已然淡出。——真是理智粉。当然，在这个世界上，理智不过是迷失初心、失去灵魂的好听说法罢了。好，接下来就听我这个脑残蜜一一道来。
首先来说说周杰伦和医生的区别——周是创作才子，陈是实力唱将；周与方文山搭档，陈与林夕拍伙；周正在热恋，陈合家欢乐；周不同寻常，陈苦大仇深。而使两人一个十年之前、一个十年之后的缘由细想恐怕在于第二条。说到第二条，就不得不说说本脑残认为华语乐坛存在的一个重要问题——词曲傻傻分不清，阅读和听歌本末倒置。这固然是由文化环境决定的中国特色，但特色如果妨碍根本就应该减少重视。有时，一张专辑对于歌词文本的雕琢精细程度远超作曲本身。这就使华语乐坛江山代有才人出但多极化趋势无法加强。林夕、易家扬一年可以有几个，但罗大佑、周杰伦十年也不一定出一个。言归正传，正是因为方文山舞文弄墨天马行空。林夕一脸愁容唏嘘人生，才会使很多人在“长大”后选择后者。中国的文学家已经够多了，我们需要的是真正具有成熟才华的音乐人。长大了？你们大可一边听贝多芬一边读张爱玲，何必眷恋流行音乐、眷恋娱乐圈这个烟花之地？不吹不黑，周陈的音乐放在欧美绝无时间差。
好吧，我们是中国人，通过歌词来定位音乐也是应该的。我也承认陈奕迅的歌词更多了些时间的沉淀和人生的感慨。但是，那些十年之后就“人格升华”的哥们，你们确定自己不是在装逼？当你们试图去发掘《浮夸》歇斯底里背后的荒诞时，是否在意过《梯田》语无伦次背后的诉求和呐喊？当你们装模作样地去体会《低等动物》时，是否听得懂《止战之殇》中深埋的爱与希望？当你们哼着“让上次犯的错反省出梦想”而自以为是的时候，是否思考过“外婆她的期待，慢慢变成无奈，她要的是陪伴，而不
2014-09-20
“ 常德不离，复归于婴儿。(《老子.二十八章》) ”——题记
近几年，天涯上的一篇文章火了——《这十年，有几人从周杰伦到陈奕迅》。连带着，一道半命题作文也火了——“这十年，有几人从周杰伦到某某某”。周杰伦躺枪，杰迷群起而驳之，网民乐此不疲而仿之。许巍、汪峰、罗大佑·······群起而完爆之，以此表现其深刻沧桑及高大上。然后盖棺定论——周杰伦只适合青春，随着成长必然被遗忘。不知道与这篇文章是否有关联，粉丝群体也开始偶有波澜。不是有人出来秀一把自己的成熟，试图与被称为“蜜”的群体理清瓜葛，甚至不愿藕断丝连。只承认曾经爱过，现在已然淡出。——真是理智粉。当然，在这个世界上，理智不过是迷失初心、失去灵魂的好听说法罢了。好，接下来就听我这个脑残蜜一一道来。
首先来说说周杰伦和医生的区别——周是创作才子，陈是实力唱将；周与方文山搭档，陈与林夕拍伙；周正在热恋，陈合家欢乐；周不同寻常，陈苦大仇深。而使两人一个十年之前、一个十年之后的缘由细想恐怕在于第二条。说到第二条，就不得不说说本脑残认为华语乐坛存在的一个重要问题——词曲傻傻分不清，阅读和听歌本末倒置。这固然是由文化环境决定的中国特色，但特色如果妨碍根本就应该减少重视。有时，一张专辑对于歌词文本的雕琢精细程度远超作曲本身。这就使华语乐坛江山代有才人出但多极化趋势无法加强。林夕、易家扬一年可以有几个，但罗大佑、周杰伦十年也不一定出一个。言归正传，正是因为方文山舞文弄墨天马行空。林夕一脸愁容唏嘘人生，才会使很多人在“长大”后选择后者。中国的文学家已经够多了，我们需要的是真正具有成熟才华的音乐人。长大了？你们大可一边听贝多芬一边读张爱玲，何必眷恋流行音乐、眷恋娱乐圈这个烟花之地？不吹不黑，周陈的音乐放在欧美绝无时间差。
好吧，我们是中国人，通过歌词来定位音乐也是应该的。我也承认陈奕迅的歌词更多了些时间的沉淀和人生的感慨。但是，那些十年之后就“人格升华”的哥们，你们确定自己不是在装逼？当你们试图去发掘《浮夸》歇斯底里背后的荒诞时，是否在意过《梯田》语无伦次背后的诉求和呐喊？当你们装模作样地去体会《低等动物》时，是否听得懂《止战之殇》中深埋的爱与希望？当你们哼着“让上次犯的错反省出梦想”而自以为是的时候，是否思考过“外婆她的期待，慢慢变成无奈，她要的是陪伴，而不
当你们哼着“让上次犯的错反省出梦想”而自以为是的时候，是否思考过“外婆她的期待，慢慢变成无奈，她要的是陪伴，而不是六百块”是你们从未反省过的错呢？当你们品味着“很多人想失恋都没有目标”这种“浪漫的煎熬”时，是否留意过身边“爷爷的手茧，泡在水里会有茶香蔓延”的美好呢？也许周杰伦被你们记住的只有他的“哼哼哈嘿”和“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水”，而不是大沙漠中生灵间的情趣、美索不达米亚平原的传说、洪荒世界对人性的坚守、中华武术里的民族自尊、三国时期的血泪春秋、魔术师和小丑嬉皮笑脸背后的孤独无奈，以及每个人对亲人和家庭该有的责任和不可避免的愧疚。你们会认为这些不着边际的东西“不接地气”，只有在爱情里流泪、在生活里诉苦、在挫折后四大皆空才是成熟的、有味道的人生，从而对“笑一个吧，功成名就不是目的。让自己快乐，快乐这才叫做意义”嗤之以鼻。那么恭喜你，你已经失掉了最美好的赤子之心，或者说已经迷失了最初的自我。我很喜欢原文作者的一个说法，叫“轻快的灵魂”。但这种东西的失去不值得沾沾自喜，因为你已经变得世俗、变得平凡、变得没有个性。更应该的是反省——反省出你最初的梦想。
“如何想你想到六点，如何爱你爱到终点”倒不如最简单的“我会学着放弃你，是因为我太爱你”；“原来爱情很大，大到可以装下一百种委屈，原来爱情很小，小到三个人挤就窒息”。不完美的感情怎能代表爱情？真正的爱情其实是“浪漫不一定要去那夏威夷，沙滩上有你的脚印是一辈的美景”；“一起躲避的借口非什么大仇，为何知己到最后变不到老友”。谁说友情一定向现实臣服？我们为何不去憧憬“我放下枪回忆去年一起毕业的学校，而眼泪一直都忘记要掉”······真正的成熟，不是被现实变得现实，而是在现实的洪流中守着心底那点美好和天真。听陈奕迅没有问题，但何必对曾经的周杰伦落井下石不屑一顾？从周杰伦到陈奕迅，不是周杰伦的歌与生活没有了共性，而是你已经没有了那双眼睛去发现生活中的美好。也很喜欢虎扑一个贴子里的一种说法——“可悲地成长”。没错，绝大多数人都在可悲地成长，能有几个人懂得从陈奕迅到周杰伦的那种无可替代的美好？
而且，音乐以外的陈奕迅给我们的印象同样是一个呆萌大逗比。唱歌必须苦大仇深，他会真正感到快乐吗？ 没有人清楚。当然，表演是艺术的一部分，但更重要的，率真才是艺术的精髓。
我没有要推翻任何人的意思，周与陈的音乐我都很喜欢，只是不认为他们是两个极
“如何想你想到六点，如何爱你爱到终点”倒不如最简单的“我会学着放弃你，是因为我太爱你”；“原来爱情很大，大到可以装下一百种委屈，原来爱情很小，小到三个人挤就窒息”。不完美的感情怎能代表爱情？真正的爱情其实是“浪漫不一定要去那夏威夷，沙滩上有你的脚印是一辈的美景”；“一起躲避的借口非什么大仇，为何知己到最后变不到老友”。谁说友情一定向现实臣服？我们为何不去憧憬“我放下枪回忆去年一起毕业的学校，而眼泪一直都忘记要掉”······真正的成熟，不是被现实变得现实，而是在现实的洪流中守着心底那点美好和天真。听陈奕迅没有问题，但何必对曾经的周杰伦落井下石不屑一顾？从周杰伦到陈奕迅，不是周杰伦的歌与生活没有了共性，而是你已经没有了那双眼睛去发现生活中的美好。也很喜欢虎扑一个贴子里的一种说法——“可悲地成长”。没错，绝大多数人都在可悲地成长，能有几个人懂得从陈奕迅到周杰伦的那种无可替代的美好？
而且，音乐以外的陈奕迅给我们的印象同样是一个呆萌大逗比。唱歌必须苦大仇深，他会真正感到快乐吗？ 没有人清楚。当然，表演是艺术的一部分，但更重要的，率真才是艺术的精髓。
我没有要推翻任何人的意思，周与陈的音乐我都很喜欢，只是不认为他们是两个极
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