回复：140910【影评】以宋康昊、河正宇为例看韩国演员不同的表演模

默默围观，涨姿势

有个问题，想问问楼主：像黄政民、李政宰是属於哪种表演风格？是不是比较偏创造型的？希望我没有理解错误呀！

简单的说:
坦尼斯拉夫斯基表演体系强调的是写实主义,演员将自己和角色合而为一,斯氏体系的精华在于体现出人的“天性”：要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作。
布莱希特表演体系是演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色之中，随时进入角色，随时跳出角色，演员与角色保持距离，形成“双重形象”即演员即是演员本人，又是剧中人物
举个例如果有一个角色需要大量减重或增重,会真正实施大量减重或增重的演员属於斯氏反之靠摄影技术化妆的属布莱希特系

这楼真是高端大气上档次果然和之前随手就甩几百部大师级作品清单时的气质相得益彰等我空了整理下我想看的片子，再来找楼主要

河叔又糙又型

歪楼了，前面这篇就是我反应过度的文章。主要是这一段
“在美国念书期间发生了一件重要的事，他看到了布列松的电影。还在加州艺术学院的时候，他拍的电影都是从自身经历来的。但每次都拍不好。后来他转而尝试实验电影，当然也没有拍好。直到后来，他看了布列松的《乡村牧师日记》。他感到激动，觉得自己终于懂了。他最喜欢的导演有小津、布努埃尔、德莱叶和候麦。他第一次亲眼看到塞尚的画时，忍不住叫了一下，觉得那就是他一直在找的东西。在美国的日子里，他认真看了纪德，契诃夫，陀思妥耶夫斯基，海明威，加缪和萨特的书。这些人的作品后来都给予了他力量。 ”
虽然没有拍电影，但这几乎也是我自己的经历。只不过后面所列的那些作家的作品是我17岁-20岁期间读的，而电影，是这一两年的事。

昨天我的朋友们都去看《黄金时代》点映的时候，我在家里看了《群盗》。很多人说铺垫太长，我却是铺垫的1个小时能够集中精神，后面的打戏草草看过，这主要还是因为我不喜欢看杀戮流血场面。影片的优点还是明显的，轻松、画面精致，武打戏也有相当水准和美感，演员表演也不错，但看完以后，我也只能打出3星，不能更多了。单就后面西部片式的风光和氛围，我喜欢导演的这一创新，而且片中也不乏吸引人之处。但是人物塑造太弱了，姜东元的赵润虽然邪魅妖异，台词也十分诱惑，但本质上这个人物毫无新意；同样的，大石头这个角色的遭遇，也是各种武侠甚至各种游戏脚本中最常见的配置，简直不能找出一丝想象空间。这样泛滥无新意的人设和剧情，自然无法令观众兴奋，观影过程中一些较好的体验，不足以支撑一个观众给出值得推荐的明确态度，一般的情况可能是，唔，可以看看，不过不看也无所谓。特别在《鸣梁》的超级强势下，《群盗》的萎靡也是情有可原。相信假使同期没有强档，《群盗》过500还是肯定的，毕竟不算是很差的片子，镜头语言比《辩护人》不知道好过多少。

谢谢楼主！