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“我追求的就是强势，只有强势了，你才可能在浩瀚如海中脱颖而出。”
柳云龙：不折不扣的大男人
有着浓厚英雄情结的柳云龙，习惯将导演、编剧及主演等“功能”都集成在自己身上。他不怕被别人说成是个强势的“掌权者”，因为“一个人活在世上，难免会被人说，如果因为别人的说法而左右自己，那就永远无法是自己”
[他的少年]
看《基督山伯爵》度过
羊城晚报：你正在做电视剧《血色迷雾》的后期，这部作品在风格上和之前的《暗算》一脉相承，还是有所改变？
柳云龙：如果说《暗算》和《血色迷雾》在风格上有一脉相承的迹象，那是因为它们都是“柳云龙作品”，所以无论如何
都会带有强烈的柳氏特征，在结构、叙事以及拍摄方式上，依然另类前卫，不拘一格。《暗算》的三段式曾经让观众感受到了叙事上的大胆突破，那么在《血色迷雾》中请看它的开头和结尾———又是一个耳目一新的形式，而且有足够的震撼力。《血色迷雾》拍得更加自如，拍摄伊始，我就将它定位为一部商业剧，试图融入所有的商业元素来刺激观众，追求高收视。
羊城晚报：新剧《神秘的人》准备如何了？
柳云龙：剧本的初稿已经完成了，目前还在修改。我是一个不会给自己硬性规定、早早做好计划的人，剧本不成熟，就一定不会开拍，即使一年内不拍戏，呆着，闲逛，也要如此。
羊城晚报：《神秘的人》改编自《基督山伯爵》，为什么会选择这部外国经典？
柳云龙：《基督山伯爵》是影响了几代人成长的作品，具备终极的爱恨情仇，上了一定年龄的人对这部作品都情有独钟。我的青少年时期就是“看着基督山”度过的，那是真正的百味人生，遭受了几世轮回才可能遇到的苦难。我常想，假如我是他，在监狱里度过十几年没有阳光的岁月，我能活下来吗？我会在最终宽恕人性的罪恶吗？这就是我选择拍它的理由，可能也是未来观众选择看它的理由。
羊城晚报：《神秘的人》是保持小说的原汁原味还是中国味更浓？
柳云龙：改编大仲马这部伟大的作品，是个非常艰难的工程，既要保留精髓，又要脱胎换骨，打个比方，埃德蒙身体里的血液、大脑里的思维、骨骼以及器官是他自己的、法国的，但来到中国，就要入乡随俗，脸首先得换成黄皮肤，吃面包得换成吃面条，很简单，进哪家门，就要守哪家的规矩。
[他的生活]
绝对是大男子主义者
羊城晚报：在影视作品中，你常常都是以正面硬汉形象出现，这是因为每个男人小时候军人的梦想在起作用？
柳云龙：我从小就向往着当一名解放军，看了电影《闪闪的红星》，也让母亲给我帽子上绣一枚五角星，想着有一天能扛枪站岗，或保家卫国去打仗。从我的喜好来讲，我渴望演好人，演英雄，演军人，但我同时是职业演员，从塑造角色的角度，我又必须要理智地对待这件事情。
羊城晚报：你的作品都有一种英雄主义色彩，像安在天，钱之江都是有坚定信仰，这是你的性格？
柳云龙：英雄情结是每个血性男人都会有的，当然巾帼也不会让须眉（笑）。拍摄《暗算》的时候，始终在打动和感动我的，就是安在天和钱之江这些人对信仰的忠贞与义无反顾。我觉得，一个人生活在世界上，不光是吃喝拉撒，精神层面的东西决定了人生的质量，而质量来自于精神上的追求，这就是信仰，那样才会活得有重量。
柳云龙：不折不扣的大男人
有着浓厚英雄情结的柳云龙，习惯将导演、编剧及主演等“功能”都集成在自己身上。他不怕被别人说成是个强势的“掌权者”，因为“一个人活在世上，难免会被人说，如果因为别人的说法而左右自己，那就永远无法是自己”
[他的少年]
看《基督山伯爵》度过
羊城晚报：你正在做电视剧《血色迷雾》的后期，这部作品在风格上和之前的《暗算》一脉相承，还是有所改变？
柳云龙：如果说《暗算》和《血色迷雾》在风格上有一脉相承的迹象，那是因为它们都是“柳云龙作品”，所以无论如何
都会带有强烈的柳氏特征，在结构、叙事以及拍摄方式上，依然另类前卫，不拘一格。《暗算》的三段式曾经让观众感受到了叙事上的大胆突破，那么在《血色迷雾》中请看它的开头和结尾———又是一个耳目一新的形式，而且有足够的震撼力。《血色迷雾》拍得更加自如，拍摄伊始，我就将它定位为一部商业剧，试图融入所有的商业元素来刺激观众，追求高收视。
羊城晚报：新剧《神秘的人》准备如何了？
柳云龙：剧本的初稿已经完成了，目前还在修改。我是一个不会给自己硬性规定、早早做好计划的人，剧本不成熟，就一定不会开拍，即使一年内不拍戏，呆着，闲逛，也要如此。
羊城晚报：《神秘的人》改编自《基督山伯爵》，为什么会选择这部外国经典？
柳云龙：《基督山伯爵》是影响了几代人成长的作品，具备终极的爱恨情仇，上了一定年龄的人对这部作品都情有独钟。我的青少年时期就是“看着基督山”度过的，那是真正的百味人生，遭受了几世轮回才可能遇到的苦难。我常想，假如我是他，在监狱里度过十几年没有阳光的岁月，我能活下来吗？我会在最终宽恕人性的罪恶吗？这就是我选择拍它的理由，可能也是未来观众选择看它的理由。
羊城晚报：《神秘的人》是保持小说的原汁原味还是中国味更浓？
柳云龙：改编大仲马这部伟大的作品，是个非常艰难的工程，既要保留精髓，又要脱胎换骨，打个比方，埃德蒙身体里的血液、大脑里的思维、骨骼以及器官是他自己的、法国的，但来到中国，就要入乡随俗，脸首先得换成黄皮肤，吃面包得换成吃面条，很简单，进哪家门，就要守哪家的规矩。
[他的生活]
绝对是大男子主义者
羊城晚报：在影视作品中，你常常都是以正面硬汉形象出现，这是因为每个男人小时候军人的梦想在起作用？
柳云龙：我从小就向往着当一名解放军，看了电影《闪闪的红星》，也让母亲给我帽子上绣一枚五角星，想着有一天能扛枪站岗，或保家卫国去打仗。从我的喜好来讲，我渴望演好人，演英雄，演军人，但我同时是职业演员，从塑造角色的角度，我又必须要理智地对待这件事情。
羊城晚报：你的作品都有一种英雄主义色彩，像安在天，钱之江都是有坚定信仰，这是你的性格？
柳云龙：英雄情结是每个血性男人都会有的，当然巾帼也不会让须眉（笑）。拍摄《暗算》的时候，始终在打动和感动我的，就是安在天和钱之江这些人对信仰的忠贞与义无反顾。我觉得，一个人生活在世界上，不光是吃喝拉撒，精神层面的东西决定了人生的质量，而质量来自于精神上的追求，这就是信仰，那样才会活得有重量。
羊城晚报：你的作品其实也蛮注意细节的。
柳云龙：其实我们生活的社会，包括自己的身体，都是由细节组成的，有了一个一个细节、局部，才完成了整体、全部。所以我在创作的时候，很强调细节的设置与表现。《暗算》中安在天抽烟的姿势，那是我生活中抽烟的姿势，没有刻意。钱之江的佛珠，既是剧本中的设定，
也是我生活的习惯。我已经皈依了佛教，我的身旁，手边是不离佛珠的。
羊城晚报：你塑造的角色给人感觉总有点酷，生活中的你是怎样的？
柳云龙：酷吗？我觉得安在天挺朴实的（笑）。生活中的我绝对是个大男子主义者，谁让我是山东人呢。我的大男子主义主要表现在以下方面：凡事最好听我的，我不听别人的；在各种各样的场合下，尤其是公开场合，一切得我说了算，尤其是大事上；还有，我是大男人，我就得养活全家，让老人与女人享受幸福的生活，而我去工作。
[他的强势]身兼数职拥有更多权利
羊城晚报：你是学表演出身，为什么对导演、编剧却如此热爱，甚至三者兼顾？
柳云龙：就像一台机器，功能多不好吗？能者多劳，如果不能，自然就不劳了。演员受制于编剧和导演，创作手脚常常会被束缚；导演受剧本限制，或者苦于自己想要表达的思想和情感，编剧并没有理会；编剧完成的本子，太有可能被导演和演员改得与自己的初衷大相径庭。这样看下来，是不是演员、导演、编剧一起做才是最佳选择？
羊城晚报：这样身兼数职会不会让其他人觉得自己太强势了？
柳云龙：身兼数职就意味着能拥有更多权利。拥有了更多权利，才可能更多更好地做事情。我一旦认定了，就不会在意其他人会怎么看我。我追求的就是强势，只有强势了，你才可能在浩瀚如海中脱颖而出。但丁的那句话永远经典：走自己的路，让别人说去吧。一个人活在世上，谁都难免被人说，如果为别人的说法而左右自己，那就永远无法是自己。
羊城晚报：在剧组里的多个职位中，你自己更喜欢哪个角色？
柳云龙：更喜欢做导演。只有导演在剧组中才能拥有两个权利，一个是控制，一个是表达，这都是我跃跃欲试的，控制剧组所有人的创作思维，“唯我所用”，然后表达我对这个世界这个人类的想法。
柳云龙：其实我们生活的社会，包括自己的身体，都是由细节组成的，有了一个一个细节、局部，才完成了整体、全部。所以我在创作的时候，很强调细节的设置与表现。《暗算》中安在天抽烟的姿势，那是我生活中抽烟的姿势，没有刻意。钱之江的佛珠，既是剧本中的设定，
也是我生活的习惯。我已经皈依了佛教，我的身旁，手边是不离佛珠的。
羊城晚报：你塑造的角色给人感觉总有点酷，生活中的你是怎样的？
柳云龙：酷吗？我觉得安在天挺朴实的（笑）。生活中的我绝对是个大男子主义者，谁让我是山东人呢。我的大男子主义主要表现在以下方面：凡事最好听我的，我不听别人的；在各种各样的场合下，尤其是公开场合，一切得我说了算，尤其是大事上；还有，我是大男人，我就得养活全家，让老人与女人享受幸福的生活，而我去工作。
[他的强势]身兼数职拥有更多权利
羊城晚报：你是学表演出身，为什么对导演、编剧却如此热爱，甚至三者兼顾？
柳云龙：就像一台机器，功能多不好吗？能者多劳，如果不能，自然就不劳了。演员受制于编剧和导演，创作手脚常常会被束缚；导演受剧本限制，或者苦于自己想要表达的思想和情感，编剧并没有理会；编剧完成的本子，太有可能被导演和演员改得与自己的初衷大相径庭。这样看下来，是不是演员、导演、编剧一起做才是最佳选择？
羊城晚报：这样身兼数职会不会让其他人觉得自己太强势了？
柳云龙：身兼数职就意味着能拥有更多权利。拥有了更多权利，才可能更多更好地做事情。我一旦认定了，就不会在意其他人会怎么看我。我追求的就是强势，只有强势了，你才可能在浩瀚如海中脱颖而出。但丁的那句话永远经典：走自己的路，让别人说去吧。一个人活在世上，谁都难免被人说，如果为别人的说法而左右自己，那就永远无法是自己。
羊城晚报：在剧组里的多个职位中，你自己更喜欢哪个角色？
柳云龙：更喜欢做导演。只有导演在剧组中才能拥有两个权利，一个是控制，一个是表达，这都是我跃跃欲试的，控制剧组所有人的创作思维，“唯我所用”，然后表达我对这个世界这个人类的想法。
“如果能有三个让人记住的，口碑又很好的角色，那我就不枉做演员这一行。”
陈数：追求角色的特质
从《暗算》里走出的陈数，恐怕更多的人都叫她黄依依。陈数对此并不否认，她说是《暗算》让她找到了表演的定位，而适合穿旗袍的她，又顺利地拿到了方艳芸与白流苏两个上海女人的角色，她毫不避讳地坦承，这就是她与生俱来的独特气质。
重提黄依依：她让我确定了表演方向
羊城晚报：《暗算》播出至今快两年了，到现在也是人们热议的话题，你觉得黄依依这个角色对你最大的影响是什么？
陈数：对我本人来说，黄依依确立了我的表演方向。严格来说，《暗算》这个角色的类型，很不常见。有评论家曾这样说过，通过黄依依这个角色的塑造，他看到了一个演员的表演特质与一个角色的完美结合。这样的评论，也让我对自己的表演风格更加自信，而不是像以前那样还处于摸索阶段。
羊城晚报：在这个结合的过程中，你又有怎样的经历？
陈数：不可否认，这是一个非常好的剧本，有非常优秀的制作团队，包括一位优秀的导演。我第一次看到剧本的时候，就觉得黄依依特别像我，个性上，身份上以及气质上的东西都和我本人非常吻合。在表演的过程中，我也是第一次摒弃了一种所谓表演感的方式，使得角色更生活化，更接近我本人。导演也给了我很多的帮助，我们会经常一起讨论一些戏。这种合作是非常理想化的，所以才造就了今天这个结果。
陈数：追求角色的特质
从《暗算》里走出的陈数，恐怕更多的人都叫她黄依依。陈数对此并不否认，她说是《暗算》让她找到了表演的定位，而适合穿旗袍的她，又顺利地拿到了方艳芸与白流苏两个上海女人的角色，她毫不避讳地坦承，这就是她与生俱来的独特气质。
重提黄依依：她让我确定了表演方向
羊城晚报：《暗算》播出至今快两年了，到现在也是人们热议的话题，你觉得黄依依这个角色对你最大的影响是什么？
陈数：对我本人来说，黄依依确立了我的表演方向。严格来说，《暗算》这个角色的类型，很不常见。有评论家曾这样说过，通过黄依依这个角色的塑造，他看到了一个演员的表演特质与一个角色的完美结合。这样的评论，也让我对自己的表演风格更加自信，而不是像以前那样还处于摸索阶段。
羊城晚报：在这个结合的过程中，你又有怎样的经历？
陈数：不可否认，这是一个非常好的剧本，有非常优秀的制作团队，包括一位优秀的导演。我第一次看到剧本的时候，就觉得黄依依特别像我，个性上，身份上以及气质上的东西都和我本人非常吻合。在表演的过程中，我也是第一次摒弃了一种所谓表演感的方式，使得角色更生活化，更接近我本人。导演也给了我很多的帮助，我们会经常一起讨论一些戏。这种合作是非常理想化的，所以才造就了今天这个结果。
也谈白流苏：新一轮的运气要到来了
羊城晚报：关于“旗袍女人”的想法，是通过阅读张爱玲的小说而带来的灵感吗？
陈数：没有。第一次认真阅读张爱玲，是在2002年。《倾城之恋》里面关于女人心理很缜密的，似鬼似神的描写给我印象很深。但很幸运的是，《倾城之恋》没有让我在那个时候
去演。因为那是一个熟女的戏，不是常规意义上的爱情戏。当我在2007年接到《倾城之恋》时，我对于人生，对于爱情都有了相对独立的观点。再来演绎地白流苏这个角色时，就会成熟得多。
羊城晚报：从黄依依、方艳芸到白流苏，你接的角色一直都很有质量，里面是否也有些幸运的成分？
陈数：可能是我喜欢接一些有质量的戏吧，这是特别认真的事情。人的能量是有限的，我毕竟不是太阳，所以必须有目的地去选择一些有质量的作品。至于运气，我觉得这两年我的运气非常好，所以我特别珍惜，特别感恩。说实话，现在回头看出道时的作品，可能表演是稚嫩了一些，但是也应该能看到今天的影子。可那个时候并没有人来认同我，戏也没有好的播出平台，这就是运气不好的原因。去年饰演的白流苏，是我一个新的运气到来。编剧邹静之看了《鲁豫有约》后觉得我就是他心目中的白流苏。而在这之前，他完全没有看过我的任何作品。
羊城晚报：对于你的定位，观众似乎也很认可。
陈数：我觉得自己很适合旗袍。如果人有前世的话，我相信我一定在那个时代的上海生活过。我能够演那样的角色，也是一种缘分，因为我身上有那种特质。我不觉得演员是万能的，百变只是一种噱头，每个演员把自己的特质做好是最重要的。我想如果我能让人记住三个不同的，口碑又很好的角色，那我就不枉做演员这一行。
羊城晚报：听说下个月《相思树》要在央视播出？
陈数：这是一部都市情感剧，偏重于对人物内心的挖掘，由孙周导演执导。我扮演的尚洁是一个精致的、内心丰富的女性。整部戏并没有什么太大的悬念或者起伏，完全是靠人物带着情节往前走。这部电视剧从画面手法和视听语言上看非常像一部电影，而且演员都很棒，故事非常好看。
羊城晚报：关于“旗袍女人”的想法，是通过阅读张爱玲的小说而带来的灵感吗？
陈数：没有。第一次认真阅读张爱玲，是在2002年。《倾城之恋》里面关于女人心理很缜密的，似鬼似神的描写给我印象很深。但很幸运的是，《倾城之恋》没有让我在那个时候
去演。因为那是一个熟女的戏，不是常规意义上的爱情戏。当我在2007年接到《倾城之恋》时，我对于人生，对于爱情都有了相对独立的观点。再来演绎地白流苏这个角色时，就会成熟得多。
羊城晚报：从黄依依、方艳芸到白流苏，你接的角色一直都很有质量，里面是否也有些幸运的成分？
陈数：可能是我喜欢接一些有质量的戏吧，这是特别认真的事情。人的能量是有限的，我毕竟不是太阳，所以必须有目的地去选择一些有质量的作品。至于运气，我觉得这两年我的运气非常好，所以我特别珍惜，特别感恩。说实话，现在回头看出道时的作品，可能表演是稚嫩了一些，但是也应该能看到今天的影子。可那个时候并没有人来认同我，戏也没有好的播出平台，这就是运气不好的原因。去年饰演的白流苏，是我一个新的运气到来。编剧邹静之看了《鲁豫有约》后觉得我就是他心目中的白流苏。而在这之前，他完全没有看过我的任何作品。
羊城晚报：对于你的定位，观众似乎也很认可。
陈数：我觉得自己很适合旗袍。如果人有前世的话，我相信我一定在那个时代的上海生活过。我能够演那样的角色，也是一种缘分，因为我身上有那种特质。我不觉得演员是万能的，百变只是一种噱头，每个演员把自己的特质做好是最重要的。我想如果我能让人记住三个不同的，口碑又很好的角色，那我就不枉做演员这一行。
羊城晚报：听说下个月《相思树》要在央视播出？
陈数：这是一部都市情感剧，偏重于对人物内心的挖掘，由孙周导演执导。我扮演的尚洁是一个精致的、内心丰富的女性。整部戏并没有什么太大的悬念或者起伏，完全是靠人物带着情节往前走。这部电视剧从画面手法和视听语言上看非常像一部电影，而且演员都很棒，故事非常好看。
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“我和杨健工作上志趣相投”
柳云龙揭秘其幕后团队
柳云龙的拍摄班底在业内被称为是一支优秀的团队，柳云龙说：“我喜欢在创作上创新，但在合作伙伴方面却十分念旧，因为一个优秀的团队和合作伙伴，都是在成百上千次的碰撞和摩擦中积累了经验与教训，方
修得今天的正果。”
“比如我的摄影师王晓明，剪辑师陈亚中，作曲赵麟，甚至后期经理金斗，只要是我做监制或导演，甚至只是主演的片子，你都会在字幕里发现他们的名字。至于杨健，我觉得我们在创作上是息息相通的，常常我有一个构思，我还未开口，她先说了，内容和我想的几乎一模一样。杨健也说，世上没有哪一个演员和导演，能如此理解她在作品中所想表达的情感与思想，除了我；世上也没有哪一个制作人和编剧能像她，对我的一个设想、一个概念，能够这样融会贯通，继而发扬光大。这就是相投吧，创作志趣的相投。”柳云龙动情地说。
那柳云龙有没有打算带着自己的团队拍一部电影呢？他表示：“这两年我没有停止过关于电影的创作，比如杨争光的剧本《公羊串门》和《杀手》，一直都在做准备，我甚至将‘公羊’的外景地都找好了，‘杀手’的特技也联络了国外的特技制作公司。但回到天时地利人和这个标准，我今年首先拍摄的是一部上海题材的间谍剧，大概会在9月份开拍。”柳云龙说，电影对他来说是一个圣殿，他希望自己的第一部电影就能大获成功而不是“试试看”。（余姝 王正昱）
柳云龙揭秘其幕后团队
柳云龙的拍摄班底在业内被称为是一支优秀的团队，柳云龙说：“我喜欢在创作上创新，但在合作伙伴方面却十分念旧，因为一个优秀的团队和合作伙伴，都是在成百上千次的碰撞和摩擦中积累了经验与教训，方
修得今天的正果。”
“比如我的摄影师王晓明，剪辑师陈亚中，作曲赵麟，甚至后期经理金斗，只要是我做监制或导演，甚至只是主演的片子，你都会在字幕里发现他们的名字。至于杨健，我觉得我们在创作上是息息相通的，常常我有一个构思，我还未开口，她先说了，内容和我想的几乎一模一样。杨健也说，世上没有哪一个演员和导演，能如此理解她在作品中所想表达的情感与思想，除了我；世上也没有哪一个制作人和编剧能像她，对我的一个设想、一个概念，能够这样融会贯通，继而发扬光大。这就是相投吧，创作志趣的相投。”柳云龙动情地说。
那柳云龙有没有打算带着自己的团队拍一部电影呢？他表示：“这两年我没有停止过关于电影的创作，比如杨争光的剧本《公羊串门》和《杀手》，一直都在做准备，我甚至将‘公羊’的外景地都找好了，‘杀手’的特技也联络了国外的特技制作公司。但回到天时地利人和这个标准，我今年首先拍摄的是一部上海题材的间谍剧，大概会在9月份开拍。”柳云龙说，电影对他来说是一个圣殿，他希望自己的第一部电影就能大获成功而不是“试试看”。（余姝 王正昱）
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