并不是简单的每周制作一集，以日本动画为例。在正式开播之前会制作五集左右的量，这是为了应对制作时出现突发状况而做的风险控制。
日本动画制作分工明确，并且伴随这么多年的发展，制作公司数量也多。
虽然原则上能够保证每周都可以制作出一集。但是也可以看到在这种压力下很难一直维持制作品质。
这么多年来有哪部作品没被观众吐槽过画面崩坏，而且一般更容易出现在超长期制作的作品中，如：火影、死神、海贼王等。
漫画每周更新17-20页的内容，就造就了一个号称有名赚钱没命花的职业——漫画家。动画的周更制也让动画从业人员长期处在高强度的工作压力下。
如果抛开前期剧本不看的话（其实周播制最让人伤神的就是根据市场反馈对剧情进行修改）每周一集也不是能不能完成的问题，而是能完成到什么程度的问题。
动画通过绘画来塑造一个世界，而在画面中要将细节做到极致是可以一直做下去的，只不过为了商业考量会在时间与质量之间进行平衡而已。
题外话：
说到周播制就会想到为什么国内不是周播制。
其实很简单，看将作品本质上看成什么。
周播制是以作品为核心的品牌概念经营，即尽可能扩大作品影响力。制作52集即可以覆盖全年。衍生品等相关产品也好做。
日播制是以广告为核心的时段销售，即快速吸引观众观看本频道以卖出广告为目的。
这也从根本上决定了国内电视台不具备打造真正的文化品牌。
日本动画制作分工明确，并且伴随这么多年的发展，制作公司数量也多。
虽然原则上能够保证每周都可以制作出一集。但是也可以看到在这种压力下很难一直维持制作品质。
这么多年来有哪部作品没被观众吐槽过画面崩坏，而且一般更容易出现在超长期制作的作品中，如：火影、死神、海贼王等。
漫画每周更新17-20页的内容，就造就了一个号称有名赚钱没命花的职业——漫画家。动画的周更制也让动画从业人员长期处在高强度的工作压力下。
如果抛开前期剧本不看的话（其实周播制最让人伤神的就是根据市场反馈对剧情进行修改）每周一集也不是能不能完成的问题，而是能完成到什么程度的问题。
动画通过绘画来塑造一个世界，而在画面中要将细节做到极致是可以一直做下去的，只不过为了商业考量会在时间与质量之间进行平衡而已。
题外话：
说到周播制就会想到为什么国内不是周播制。
其实很简单，看将作品本质上看成什么。
周播制是以作品为核心的品牌概念经营，即尽可能扩大作品影响力。制作52集即可以覆盖全年。衍生品等相关产品也好做。
日播制是以广告为核心的时段销售，即快速吸引观众观看本频道以卖出广告为目的。
这也从根本上决定了国内电视台不具备打造真正的文化品牌。
