第三、产品目标人群与植入剧受众不在一个频道上
前面说了，植入的目的是在潜默移化中影响自己的目标消费群，最终实现品牌和销量的双提升，所以，在植入一部影视剧时，首先要考量的是这部剧的收视目标人群，目标人群越精确，效果自然也会越明显。相反，如果植入的产品“高大上”，而植入剧的目标人群则是乡里巴人，那效果可想而知，而事实上这样案例不是没有。当年雪佛兰车系全面植入《乡村爱情故事》就被认为是一个失败的案例。在该剧中，雪佛兰车无处不在，共有王一水的“景程”，王小蒙的“新赛欧”，刘大脑袋的“科帕奇”，以及董事长王大拿弃前两部中的奔驰而换成的“SUV科帕奇”等4个产品。在一个东北的小屯子里，在仅有的几条土路上，跑的都是同一个品牌的车，这本身就看着很假，与剧情，现实生活脱节。更重要的是，一部表现农村生活，主要观众为农村及三四线城市目标人群为主的剧，却植入如此高端车，可以说，虽然有曝光量，但在一定程度上已损害了该车的高端品牌形象。

第四、忌一“植”了之，传播手段单一
应该说，企业品牌植入影视剧在一定程度上也是一个企业的新闻事件或重要活动，因此，要充分利用，在传播上足够文章。这一方面可以借此机会增加品牌影响力和知名度，提升消费者对品牌忠诚度；另一方面也给各经销商打气，提高进货信心。特别是由一线导演、一线编剧和一线导演联袂打造的剧，其本上都会在社会上引起影响，产生诸多热点话题。因此，借助植入这一话题，要不断的策划一些传播点，达到借力打力，四两拨千金的效果。
但在现实中，很多植入品牌看着自己的产品植入进去后，就以为完事大吉，不顾不问，错过了一次很好的传播机会，没有把植入该剧的费用回报最大化。而进行一些线下活动的延伸，才能真正体现植入式广告的魅力，以及在企业整合传播中的价值。
这方面宝马汽车曾经创造了一个非常经典的案例： 2003年植入了宝马Mini Cooper车型的美国大片《偷天换日》上映。而事实上，在影片还没有上映的2002年，宝马公司便已请了侦探小说家为MiniCooper创作了一部没有结尾的小说《MissionMini》，然后邀请来自全球的90位参赛者，在这个名为“Mission Mini”的比赛中，与Sam Cooper联手合作当侦探，为这本小说写下真正的结局。当2003年影片上映后，宝马公司组织全球车主和车迷观看这部同样以寻宝为主题，植入了MiniCooper车型的影片。植入前独出心裁的预热活动，到影片播出后的延续活动，宝马用足了植入《偷天换日》这部剧的资源，实现了投资回报的最大化。