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一半现在一半过去
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”张爱玲这段精妙的比喻，道出了许多男人心中的矛盾和隐痛。导演田沁鑫认为，这个故事写的是一个男人的分裂。
一个十米长的玻璃通道，横亘在舞台中央，舞台被一分为二。玻璃通道隐喻着旧上海公寓的通道，将舞台隔成了佟振保婚前与婚后两个时空：一半是红玫瑰，一个是白玫瑰；一半是过去，一半是现在；一半是佟振保的现实人生，一半是他的真实自我。娶了“白玫瑰”的振保，禁不住时时怀念“红玫瑰”，于是频繁穿梭在两个空间、两个女人中间，舞台的两边剧情同时发展着，观众稍一疏忽，便会错过一边。
对于这样的创意，田沁鑫如是解释：“由玻璃通道隔开的两个空间象征着男人的左右心房：一边怀揣着社会责任，一边向往着内心渴求；通透的玻璃材质，则是希望让两个空间既互相独立又不完全隔离，让振保可以清楚地看见另一个自己。”
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”张爱玲这段精妙的比喻，道出了许多男人心中的矛盾和隐痛。导演田沁鑫认为，这个故事写的是一个男人的分裂。
一个十米长的玻璃通道，横亘在舞台中央，舞台被一分为二。玻璃通道隐喻着旧上海公寓的通道，将舞台隔成了佟振保婚前与婚后两个时空：一半是红玫瑰，一个是白玫瑰；一半是过去，一半是现在；一半是佟振保的现实人生，一半是他的真实自我。娶了“白玫瑰”的振保，禁不住时时怀念“红玫瑰”，于是频繁穿梭在两个空间、两个女人中间，舞台的两边剧情同时发展着，观众稍一疏忽，便会错过一边。
对于这样的创意，田沁鑫如是解释：“由玻璃通道隔开的两个空间象征着男人的左右心房：一边怀揣着社会责任，一边向往着内心渴求；通透的玻璃材质，则是希望让两个空间既互相独立又不完全隔离，让振保可以清楚地看见另一个自己。”
