清代自嘉庆朝起，国势渐衰。康、雍、乾三朝盛世景观已成为历史，大清王朝的综合国力明显下降。反映在瓷器制作上也是同样，精美绝伦的瓷器日趋减少，瓷器生产只能沿袭旧制，而且品种还有所减少。在这样的背景下，嘉庆早期青花瓷器大多延续乾隆朝的风格，造型、尺寸、纹饰与乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很难区分，说明当时制瓷工艺还是有较高的水平。但到嘉庆后期，青花瓷器质量开始显露出下降的迹象。
《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”在历史上有关这一阶段瓷器制作工艺等方面的文字记载不是很多，后人对清代瓷器发展的研究一般都是截止到乾隆，对于乾隆以后青花瓷器特征叙述偏少，重视程度不够。事实上，从整个清代瓷器的发展历程来看，这一阶段也是不可或缺的，分析了解这一阶段的瓷器也是很有必要的。
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清嘉庆的官窑青花，瓷胎体洁白，但欠坚密，后期略粗，釉面光润闪青，细腻润滑。而民窑瓷略粗并且釉面青白稀薄。嘉庆青花的纹饰受乾隆青花的影响甚为明显。绘画技巧上，随形变化，笔法纤细、流畅，构图由繁缛逐渐变为疏朗，工笔多于写意。但总的笔法拘谨，构图刻板，布局不及乾隆合理。民窑器纹饰多绘缠枝牡丹或缠枝莲，中写“喜”字或“寿”字。也有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。绘制草率，笔法生硬。

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