心情o
金庸女子往往是绝色，而程灵素不是，她只是长着一对大眼睛的瘦弱女子。
灵素不是如雪的梨花、映日的杜鹃、忘忧的萱草、清冷的芝兰；灵素更不是富丽的牡丹、娇艳的玫瑰、高雅的丁香、皓玉的水仙。可是，一朵不起眼的海棠，也有荼糜的一瞬。那么灵素应该是什么颜色呢？
有人说，灵素是淡蓝，在那一袭紫衣面前，永远被忽略了色彩；也有人说，灵素是白，洁净、无邪，若在风中雨中，哪怕只一瞬，就已经沾了灰尘沾了风霜，不再是初开那一刻鲜活和不受一点苦楚的灵魂。可是我要说，灵素是红，断肠诗写断肠事，红烛相看泪不消。
“南边墙上挂着一幅董其昌的仕女图；一幅对联，是祝枝山的行书，写着白乐天的两句诗：‘红蜡烛移挑叶起，紫罗衫动柘枝来。’胡斐读书甚少，就算看了也是不懂。程灵素却在心中默默念了两遍，瞧了一眼桌上的红烛，又望了一眼袁紫衣身上的紫罗衫，暗想：‘对联上的这两句话，倒似为此情此景而设。可是我混在中间，却又算什么？’三人默默无言，各怀心事，但听得窗外雨点打在残荷竹叶之上，淅沥有声，烛泪缓缓垂下。程灵素拿起烛台旁的小银筷，夹下烛心，室中一片寂静。”
整部书中，蜡烛是灵素的唯一化身，人在烛在，人亡烛亡。金老在这里，何以独引白乐天的诗句？何以独用红烛？何以独让红烛之泪缓缓垂下？
子曰：“恶紫之夺朱也。”孔圣人憎恶紫色抢夺红色的地位。在古代，由于染色技术水平有限，红色是最难染好的，着色稍有不慎，就很有可能变成紫色。因此，古人认为紫色是杂色，而红色是正色。这也正是《天龙》中朱紫双姝名字的由来。而这个典故用在《飞狐》里似乎更为适合。
阿朱走了，走得那么冤枉，那么可惜，那么不值，那么无奈。可是她又是幸福的，因为情深不寿；因为阿紫妹妹始终都没能夺走她的萧大哥的心。
灵素走了，烛光熄灭的那一刻，是惊心动魄的。那么多的聪慧和计谋，算好了一切，也安排好了那最后的命运。——用我的命，换他的命。只要他平安喜乐，我便安心。情郎那殷红的血，使她从纠缠的爱里得到解脱。然而脆弱的红终究还是被艳紫夺去了颜色，胡大哥可以将她当作世上最亲的亲人，但心里天天十七八遍挂记在心的，仍是那身着紫罗的出家“姑娘”。再看那朵朵海棠，开得再盛也有着薄薄的惆怅。
琴瑟未语心先碎
韶华易逝恨春归
月移薄雾轻飘回
情难追
红烛有泪空自垂
谁说红一定是喜庆，一定是娇美，一定是绚烂？
晚霞将新月映成了红，新月仍然凄冷，永远是带着阴影的凄冷……
灵素不是如雪的梨花、映日的杜鹃、忘忧的萱草、清冷的芝兰；灵素更不是富丽的牡丹、娇艳的玫瑰、高雅的丁香、皓玉的水仙。可是，一朵不起眼的海棠，也有荼糜的一瞬。那么灵素应该是什么颜色呢？
有人说，灵素是淡蓝，在那一袭紫衣面前，永远被忽略了色彩；也有人说，灵素是白，洁净、无邪，若在风中雨中，哪怕只一瞬，就已经沾了灰尘沾了风霜，不再是初开那一刻鲜活和不受一点苦楚的灵魂。可是我要说，灵素是红，断肠诗写断肠事，红烛相看泪不消。
“南边墙上挂着一幅董其昌的仕女图；一幅对联，是祝枝山的行书，写着白乐天的两句诗：‘红蜡烛移挑叶起，紫罗衫动柘枝来。’胡斐读书甚少，就算看了也是不懂。程灵素却在心中默默念了两遍，瞧了一眼桌上的红烛，又望了一眼袁紫衣身上的紫罗衫，暗想：‘对联上的这两句话，倒似为此情此景而设。可是我混在中间，却又算什么？’三人默默无言，各怀心事，但听得窗外雨点打在残荷竹叶之上，淅沥有声，烛泪缓缓垂下。程灵素拿起烛台旁的小银筷，夹下烛心，室中一片寂静。”
整部书中，蜡烛是灵素的唯一化身，人在烛在，人亡烛亡。金老在这里，何以独引白乐天的诗句？何以独用红烛？何以独让红烛之泪缓缓垂下？
子曰：“恶紫之夺朱也。”孔圣人憎恶紫色抢夺红色的地位。在古代，由于染色技术水平有限，红色是最难染好的，着色稍有不慎，就很有可能变成紫色。因此，古人认为紫色是杂色，而红色是正色。这也正是《天龙》中朱紫双姝名字的由来。而这个典故用在《飞狐》里似乎更为适合。
阿朱走了，走得那么冤枉，那么可惜，那么不值，那么无奈。可是她又是幸福的，因为情深不寿；因为阿紫妹妹始终都没能夺走她的萧大哥的心。
灵素走了，烛光熄灭的那一刻，是惊心动魄的。那么多的聪慧和计谋，算好了一切，也安排好了那最后的命运。——用我的命，换他的命。只要他平安喜乐，我便安心。情郎那殷红的血，使她从纠缠的爱里得到解脱。然而脆弱的红终究还是被艳紫夺去了颜色，胡大哥可以将她当作世上最亲的亲人，但心里天天十七八遍挂记在心的，仍是那身着紫罗的出家“姑娘”。再看那朵朵海棠，开得再盛也有着薄薄的惆怅。
琴瑟未语心先碎
韶华易逝恨春归
月移薄雾轻飘回
情难追
红烛有泪空自垂
谁说红一定是喜庆，一定是娇美，一定是绚烂？
晚霞将新月映成了红，新月仍然凄冷，永远是带着阴影的凄冷……
