7月22日至26日五天时间里，那个会是蓝天的样子荣。

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啥时会在北京有你的专场《智取威虎山》
等待中

【蓝趣】奔向《伐·捉·连》的倒计时 (2015-05-15 13:32:45)
文| 蓝天
厚底登上、大靠扎起、白满戴起、帅盔勒起、春秋刀耍起，归结一个字“练”。这是2005年大学期间，我向关松安老师学的第一出戏《伐东吴》，今年6月7号将再次演出，而且还挑战了下自己，前黄忠后赶《连营寨》刘备。
2005年那时嗓子还处于变声期，关老师用胡琴给我定的降E调，呲花冒嚎，不堪入耳，惨不忍听！老师说这是男孩子必经之鬼门关，别用拙劲，悠着唱，也不用多调。余先生十八张半有这段，多听听，余派劲儿讲究提溜着、提着、顺着，嗓子倒回来就有希望。安老师
来吧，嗓子可以慢慢调，慢慢养，功可不能慢慢的！靠扎着、大刀片儿抡去，白满甩去，厚底圆场正二十圈反二十圈……这其中的痛苦与枯燥，也只有京剧演员才能体会得到。隔壁练功房是中国古典舞基训课堂，弟弟兰皓就在其中，有钢琴师为他们伴奏，二三十个男同学，你鼓励我，比谁跳得更棒更带劲。再看紧邻舞蹈班的京剧排练场，只有一位白发老头儿，手里拿着根马鞭，时不时敲击在桌子上，时不时敲打在台毯上全身披挂的那个累的跟三孙子似的浑小子身上！“大刀花儿眼睛看刀头了没！又打靠旗！串腕儿左手托掌又没了！腰带颈瞬间甩髯劲儿不够！圆场顺风旗的两手又懈了咣当！靠旗又晃！头顶的那碗水又洒出来了！速度再快点儿……”兰皓还时不时和他同学在只隔着一扇门的小窗户口看着他哥哥偷着乐……嗨，实话，死的心都有！
好在，河北艺校学了《挑滑车》，上海戏校学了《八大锤》《一箭仇》《拿高登》《铁笼山》等戏，授业老师之一倪海天（科班时叫倪松海，后出科留武汉傍高盛麟先生多年）老师又和关松安老师曾是同科师兄弟。关老师说：圆场对于长靠生行来说极为重要，好在海天师哥那几年紧盯你圆场，否则学什么长靠戏都会露怯。
关老师这出戏是张荣奎先生、王仲平先生亲授，这两位老先生都是按照传统老路子一招一式的教授，比如黄忠扛大刀、黄忠下腰砍潘璋前蒙头，都是这出戏的特点。后来出科班后，武净名家王益芳王先生，又给关松安老师揉进了些《收关胜》的刀花（对刀背、刀刃、腰劲儿等的讲究），来丰富此时的黄忠怒出御营失去理智地斩杀东吴大将的艺术技巧。
《伐东吴》剧照 蓝天饰黄忠（摄影：江涛）学戏唱戏，学细唱细，一段【西皮原板】“忆昔当年长沙镇”，逐字逐句地反复抠，逐字逐句地反复听余叔岩先生十八张半。关老师在教唱《伐》剧见吴班时的一段唱时，告诉我这一段是当年余派名家陈大濩先生按照余腔特别设计的，希望我和鼓琴严谨合作其他的唱段之余，这段要格外多磨合。这段唱特点是小导板后，快板转摇板、摇板转回快板、再快板转摇板，只要有一板没合槽儿就杵在“腰眼儿”上了，不但观众听了极不舒服，演员没有逮到鼓琴，也非常难受。现将这段唱词给出，观众来剧场听我这出戏时，不妨留意下： “却为何人人道我老，只气得黄忠怒眉梢。某十岁弓马颇知晓，一十三岁习宝刀。交锋对垒我见过多少，数十年不离马鞍桥。战长沙须发已白了，取东川谁不服老将英豪。到如今我八十三岁我哪些儿老？胸中恶气实难消。人来与爷带马刀，斩几个人头你们瞧一瞧。”
行文至此，想着赶紧约鼓琴二位兄台对对腔去了，今儿且说到此处，下期继续~

其实，每尝试一次新唱法都会面临倒嗓子。这次，我在练杨丽萍的气息，慢慢的调整。我想起余叔岩有一个游龙戏凤音，这是一组音，起于明太极外气架构音，收于凤凰涅磐音。这个音蓝天正好学，可能是空城计那段，音特别准。

其实，每尝试一次新唱法都会面临倒嗓子。这次，我在练杨丽萍的气息，慢慢的调整。我想起余叔岩有一个游龙戏凤音，这是一组音，起于明太极外气架构音，收于凤凰涅磐音。这个音蓝天正好学，可能是空城计那段，音特别准。

很多老师认为阴阳鱼的太极音为正宗的，但是我的音是从光太极圆开始的，所以叫这个音是明太极音。李少春有这个音，中国音乐学院也有，比他的就完整了。这个音分为内音堂音和外气音，蓝天要学外气的。位置:近脸一拳，头顶，鼻中，嘴巴，各对应一平放的太极

练完太极音，再把太极转起来，正转顺时针，这就是旋极了，游龙有时在这里转，特别好看。太极圆大小要比着头来，估计李博比他大两圈，会难度加大，我的头也大所以学得晚。