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绝好的演员—段奕宏
让我从袁朗开始。
我听过段段的柠檬，在还不认识他的时候。我见过他的罗阳，在我对电视剧一直很失望的耐不下心看的时候。我被他的袁朗吸引，在他厚积薄发的时候。我无比敬佩和怜惜周尚文，在我特意去观摩记忆的时候。
士兵突击是风靡2007的一部片子，除却段奕宏的袁朗，老七，班长，班副，他们都是我们心中的偶像和英雄。但是我对袁朗更情有独钟，他不羁的举止，邪邪的笑容，举重若轻的从容和若有所思的温柔，给了我谜一样的风景，吸引我，让我不由自主地想去了解他多一点的东西。
袁朗的角色戏份太少，我刚刚了解他邪恶中流露出来的孩子气，洒脱背后肩负的大义和责任，冷漠表面下藏匿的关怀爱护，袁朗的世界就对我们噶然关上了大门。可是这刚好引起我的好奇，是什么样的人，能演绎出这样谜团一样的角色？是什么样的人，能把如此捉摸不定的性格演出了最纯真的一面？于是，我认识了段奕宏。
不像班长，荧屏下的张译依旧亲切，不像连长，现实中的老七仍然豪爽。那影片中飘忽的时而开朗时而恶作剧时而深情时而庄重的袁朗，在片外却完全不同。我很少看到比张译比老七更多的关于段奕宏的消息，但是，但凡他出现的地方，我都能感受一样：低调，专注，稍微害羞却坚定。
有人问，段段有没有练过眼神？有人说，段段的眼睛如果直视你，会让人不由自主地敬畏。那其中有一种从骨子里散发出来的执着和坚定，不管外界对他的态度，还是他自己对自己的判断，不管对错，都会有深深的坚毅。当然，这种坚毅时常伴随着调皮，纯真还有认真和珍惜。
让我从袁朗开始。
我听过段段的柠檬，在还不认识他的时候。我见过他的罗阳，在我对电视剧一直很失望的耐不下心看的时候。我被他的袁朗吸引，在他厚积薄发的时候。我无比敬佩和怜惜周尚文，在我特意去观摩记忆的时候。
士兵突击是风靡2007的一部片子，除却段奕宏的袁朗，老七，班长，班副，他们都是我们心中的偶像和英雄。但是我对袁朗更情有独钟，他不羁的举止，邪邪的笑容，举重若轻的从容和若有所思的温柔，给了我谜一样的风景，吸引我，让我不由自主地想去了解他多一点的东西。
袁朗的角色戏份太少，我刚刚了解他邪恶中流露出来的孩子气，洒脱背后肩负的大义和责任，冷漠表面下藏匿的关怀爱护，袁朗的世界就对我们噶然关上了大门。可是这刚好引起我的好奇，是什么样的人，能演绎出这样谜团一样的角色？是什么样的人，能把如此捉摸不定的性格演出了最纯真的一面？于是，我认识了段奕宏。
不像班长，荧屏下的张译依旧亲切，不像连长，现实中的老七仍然豪爽。那影片中飘忽的时而开朗时而恶作剧时而深情时而庄重的袁朗，在片外却完全不同。我很少看到比张译比老七更多的关于段奕宏的消息，但是，但凡他出现的地方，我都能感受一样：低调，专注，稍微害羞却坚定。
有人问，段段有没有练过眼神？有人说，段段的眼睛如果直视你，会让人不由自主地敬畏。那其中有一种从骨子里散发出来的执着和坚定，不管外界对他的态度，还是他自己对自己的判断，不管对错，都会有深深的坚毅。当然，这种坚毅时常伴随着调皮，纯真还有认真和珍惜。
段奕宏比较出名的作品，除了已经走红的士兵突击和在拍的银杏，就当属恋爱的犀牛和记忆的证明了。我对记忆的感觉稍微好点，首先，那依旧是一个高级军官的故事；其次，那是一个悲剧式的英雄人物。
我有悲剧情节和英雄情节，于是，我认识了周尚文。
记忆没有让我失望，周尚文的出场就是以一个睿智的，冷静的，优秀的领导人物出现的。和一群俘虏被关押在日本船的底舱，在一群俘虏冲动的抵抗中他充分发挥了他的决断力和领导力，及时制止了暴动，明智地自救。最难忘的，是他们在火车皮到站的时候，车门拉开，仰视的角度，周尚文镇定自若地跳下车。面对敌人的刺刀和嚣张，他始终高昂的头颅，不卑不亢的神态，把周团长的王者气概从骨子里表现了出来。当然，周尚文的人格魅力不仅限于此，最主要的，是他内心的热血和智慧却始终被他的隐忍和仁厚所压制，甚至还有敌人的压迫和兄弟的误解。如果说演员都要有对手戏，那么我觉得这个角色是自己和自己的碰撞，是理想和现实的碰撞。所以，周尚文是沉重的，孤独的，屈辱的。屈辱不是贬义，你见过被重雪压弯了的松树吗？看着周尚文机警地和冈田下棋，内心激烈澎湃却不动声色，胜券在握却主动认输，我分明看到了承受着重压却隐忍地承担的青松，却默默等待蓄势待发的那一天。这样的屈辱，是值得爱戴和敬重的。
我没有看完记忆，但是只短短的6集，段段就演绎出了一个和袁朗截然不同的人物性格。虽然袁朗是在周尚文之后，但是，当我看着周尚文全然找不到袁朗的痕迹，我看着袁朗他仍然是袁朗的时候，对段奕宏的敬佩油然而生。那明明就是一个面容，怎么就成了两个人了呢？！！
我有悲剧情节和英雄情节，于是，我认识了周尚文。
记忆没有让我失望，周尚文的出场就是以一个睿智的，冷静的，优秀的领导人物出现的。和一群俘虏被关押在日本船的底舱，在一群俘虏冲动的抵抗中他充分发挥了他的决断力和领导力，及时制止了暴动，明智地自救。最难忘的，是他们在火车皮到站的时候，车门拉开，仰视的角度，周尚文镇定自若地跳下车。面对敌人的刺刀和嚣张，他始终高昂的头颅，不卑不亢的神态，把周团长的王者气概从骨子里表现了出来。当然，周尚文的人格魅力不仅限于此，最主要的，是他内心的热血和智慧却始终被他的隐忍和仁厚所压制，甚至还有敌人的压迫和兄弟的误解。如果说演员都要有对手戏，那么我觉得这个角色是自己和自己的碰撞，是理想和现实的碰撞。所以，周尚文是沉重的，孤独的，屈辱的。屈辱不是贬义，你见过被重雪压弯了的松树吗？看着周尚文机警地和冈田下棋，内心激烈澎湃却不动声色，胜券在握却主动认输，我分明看到了承受着重压却隐忍地承担的青松，却默默等待蓄势待发的那一天。这样的屈辱，是值得爱戴和敬重的。
我没有看完记忆，但是只短短的6集，段段就演绎出了一个和袁朗截然不同的人物性格。虽然袁朗是在周尚文之后，但是，当我看着周尚文全然找不到袁朗的痕迹，我看着袁朗他仍然是袁朗的时候，对段奕宏的敬佩油然而生。那明明就是一个面容，怎么就成了两个人了呢？！！
记忆太长太压抑，很多人都比较偏向于恋爱的犀牛。虽然马路也是一个稍微压抑的角色，但是话剧的舞台爆发力和感染力，想来更容易被人接受，把人吸引。
其实我一个月前是看过犀牛的。看了第1和第2场。看着一群人在描述那具有世纪意义的大钟，我看不下去了。我不否认他们的演技，却不适应那个故事，稍微有点愤青的人物。原谅我这个已经融入社会大泥潭的小人物吧，我的确不能理解。
然而我却记住了那个朴实的，忧郁的，甚至有点极端的马路。他单纯，专注，理想化，有独特的想法和判断力，以及不随波逐流的价值观。可是他又是孤独的，他的知识和思想只能诉说给那个和他一样寂寞的犀牛听，他和图拉惺惺相惜，一起生活，照顾它的饮食起居。
没有战争的年代，悲剧人物只会是和爱情有关，和理想有关。而英雄，就是坚持自己的爱和理想的人。明明，她给纯真的马路带来生命的悸动和变轨，也给我们带来又一个段奕宏。
再看犀牛的时候，我开始怜惜那个朴实的，有点呆傻的，初涉爱情的毛头小伙子。在一群人的喧闹中，他有着无法掩饰的孤独。其实刚开始，某段的年龄让我感觉有点捉摸不定，这是哪个年代的故事？嘎嘎。
看的是第6场，明明在哭，马路在劝。
如果说袁朗和周尚文的表情有什么共同点的话，那就是他们的五官是内敛的收紧的，以表现出人物内心的自制和厚重。但是马路，完全是张开的表情：神态是打开的，正如一个涉世未深的年轻人，有无法掩饰的青涩和不知所措。明明诉说着陈飞的好和不好，马路无奈地听，明明斥责他，马路默默地忍受，可是眉眼中，表露出隐隐的冲动。
第一次看见段奕宏的情感爆发是第8场，马路为图拉抱不平。开场的聊天式的叙述是平白的，微微透漏着马路对图拉的怜悯，对事实无奈和气愤。慢慢的，当压抑的情绪沉结成愤怒的时候，马路的情感猛然爆发，他对着空气发狂地打架（也许是模拟陈飞），那愤恨的表情和粗暴的动作，是我未见过的段奕宏。
马路性格表现的转折点在第13场--生日，明明等待陈飞无果而转向马路。观众很明显就能看出来明明只是在寻找感情寄托，马路却毫无感觉。此处，依然佩服段段，只有偏执的人才不能看清事实，而段段脸上的期待、不敢相信和挣扎，让我们在叹息的同时，懂得了马路的单纯。
而下一场的梦，马路经历了一系列的情感变化。开始，马路以宠溺的笑叫明明起床。段奕宏的笑，是满足的，单纯的，有着占有欲的，很含蓄地表明了他们的关系。突然，笔锋一转，明明翻脸不认情。马路迟疑，怀疑，否定，质问。明明继续翻脸。马路开始失望，哀求，绝望，愤怒。段段抓狂的表情，张扬的动作，细腻地表现了人物的情感，此时，我已经忘记段段，只记得马路。
其实我一个月前是看过犀牛的。看了第1和第2场。看着一群人在描述那具有世纪意义的大钟，我看不下去了。我不否认他们的演技，却不适应那个故事，稍微有点愤青的人物。原谅我这个已经融入社会大泥潭的小人物吧，我的确不能理解。
然而我却记住了那个朴实的，忧郁的，甚至有点极端的马路。他单纯，专注，理想化，有独特的想法和判断力，以及不随波逐流的价值观。可是他又是孤独的，他的知识和思想只能诉说给那个和他一样寂寞的犀牛听，他和图拉惺惺相惜，一起生活，照顾它的饮食起居。
没有战争的年代，悲剧人物只会是和爱情有关，和理想有关。而英雄，就是坚持自己的爱和理想的人。明明，她给纯真的马路带来生命的悸动和变轨，也给我们带来又一个段奕宏。
再看犀牛的时候，我开始怜惜那个朴实的，有点呆傻的，初涉爱情的毛头小伙子。在一群人的喧闹中，他有着无法掩饰的孤独。其实刚开始，某段的年龄让我感觉有点捉摸不定，这是哪个年代的故事？嘎嘎。
看的是第6场，明明在哭，马路在劝。
如果说袁朗和周尚文的表情有什么共同点的话，那就是他们的五官是内敛的收紧的，以表现出人物内心的自制和厚重。但是马路，完全是张开的表情：神态是打开的，正如一个涉世未深的年轻人，有无法掩饰的青涩和不知所措。明明诉说着陈飞的好和不好，马路无奈地听，明明斥责他，马路默默地忍受，可是眉眼中，表露出隐隐的冲动。
第一次看见段奕宏的情感爆发是第8场，马路为图拉抱不平。开场的聊天式的叙述是平白的，微微透漏着马路对图拉的怜悯，对事实无奈和气愤。慢慢的，当压抑的情绪沉结成愤怒的时候，马路的情感猛然爆发，他对着空气发狂地打架（也许是模拟陈飞），那愤恨的表情和粗暴的动作，是我未见过的段奕宏。
马路性格表现的转折点在第13场--生日，明明等待陈飞无果而转向马路。观众很明显就能看出来明明只是在寻找感情寄托，马路却毫无感觉。此处，依然佩服段段，只有偏执的人才不能看清事实，而段段脸上的期待、不敢相信和挣扎，让我们在叹息的同时，懂得了马路的单纯。
而下一场的梦，马路经历了一系列的情感变化。开始，马路以宠溺的笑叫明明起床。段奕宏的笑，是满足的，单纯的，有着占有欲的，很含蓄地表明了他们的关系。突然，笔锋一转，明明翻脸不认情。马路迟疑，怀疑，否定，质问。明明继续翻脸。马路开始失望，哀求，绝望，愤怒。段段抓狂的表情，张扬的动作，细腻地表现了人物的情感，此时，我已经忘记段段，只记得马路。
也许全剧的最高潮是最后一幕绑架。可是我却觉得第20场的礼物才是某段演技的最高潮，第三次情感爆发，情绪变化了6个台阶。
明明把马路的眼睛蒙上，给他理发。马路表情平静而安详，带着浅浅的笑。他以为事情还有转机，明明不生气了。当明明讽刺人们对生活的麻木时，马路的笑容消失了，他试探地问，明明你生病了吗？当说到图拉的相思病，马路自嘲地笑，是被我传染了。那笑容，竟傻傻的，像是世界上他是最幸福的人；那笑容，痴痴的，满是满足的骄傲。明明冷冷地告诉他，那天是陈飞的生日，你不过是个替代品。此时马路的面容，纵然隔着蒙眼的布，我依然感受到了透心的寒冷。
马路接下明明的礼物--包裹，什么？他疑惑中，小心翼翼地摸到了封口，拆开了第一层包装报纸。他抚摸了一下剩下的东西，还有一层？他接着拆下了第二层包装。还有？马路有些急迫了，连着撕下了第三四层报纸。
可是还有。这时候，马路沉不住气了，他扯掉眼上的布条，疑惑地看着包裹，自言自语道，那你昨天夜里来了还是没来啊？声音里，有疑问，有撒娇，还有点傻。马路有些愠怒地拆着下面的包装，可那还是一层层好好地包着。马路有些不知所措了，他继续自言自语地重复着那个问题，可语气中已经有点恳求的意思了。
明明的恶作剧还没有结束，又是三四层报纸被扯掉，马路开始埋怨，动作渐渐粗鲁：你怎么能这么做呢，明明？此时，人物的感情已经上升到第三个台阶，嗔怒，轻微急躁。
似乎是无休止的包装，马路的动作加快，已经是撕扯了，第四阶段的情感：你要把我给逼疯了，明明，你想看着我疯掉吗。马路开始焦急，甚至有点绝望了，他开始怀疑这最后会是个骗局，恶作剧。
急躁地撕拉包装纸，马路的耐心被彻底消耗掉，他不停地绝望地叨念：你怎么能怎么做呢你怎么能这么做呢你怎么能这么做呢......声音越来越大语速越来越快动作越来越暴躁。最后一层报纸撕开后，什么都没有。马路彻底崩溃了，他愤怒地大喊，你怎么能这么做呢！沮丧如同撒网一般劈头盖脸地罩下来。第五台阶的情感爆发。
然而，稍微喘息了一下，马路冷静下来了。周遭安静下来，他的表情不再愤怒，转而平和却坚定。他已经开始偏执：我不会离开你，也不会让你离开我。这时候的马路，已经走入了极端。平静如湖水的面容下，似乎一个阴谋在蠢蠢欲动。
写到这里，我不禁再次佩服话剧演员的功底和某段的实力。我是逐段看，逐段评论的。当然，我是非专业评论。某段却是专业表演。六个不同的渐进的情感变化表现的十分连贯又一目了然，直接把马路的人物形象从当初的孤僻，执着带入了偏执，极端。
当然全剧的重点应该在后面两场，一个是马路中奖后的喜悦碰上明明的拒绝。这里佩服一下导演，没有让某段在这个时候演绎高潮。马路呆呆地听着明明的批驳，脸上一片落寞。但是他没有过多的反驳，没有挣扎，只是默默地接受了。也许这个时候他对得到明明的爱已经绝望，只是对明明的关心让他继续付出关怀。另一个即是明明告别之后，马路唏嘘着图拉的悲惨命运，同时也唏嘘自己无果的悲哀。此时，所有的绝望，沮丧，愤怒，偏执全爆发出来，他狂吼：我不会离开你，我也不会让你离开我！他冲过去绑架了明明。
我窃以为，这个高潮更多的是两个人物角色的碰撞，更多的通过语言来表现人物情感。也许某段的演技在此刻也更多地表现出来了。但是，我的眼里，拆礼物时的六大情感变化，已经是某段实力的最华丽的表现。
以前，并不喜欢话剧。总是觉得话剧夸张地表现了角色的张力。看过犀牛才知道，不仅仅是张，话剧的收也是很考验演员的。也许最重要的是，话剧的感染力能让观众和演员本身投入角色，忘记了聚光灯以外的所有人，所有事。
我很高兴看到某段的演技如此高超。他总是给我们惊喜，带给我们不同的角色和感触。关掉犀牛的时候，我一眼看到桌面上的袁朗。可是，那分明的棱角，凌厉的眼神，明朗的笑容和淡定的笑容，完全和马路是两个人。纵然一个脸孔，但袁朗就是袁朗，马路就是马路。当然，段段演绎的角色也是有共同点的，那就是，他们的眼神里，都会出现狮子一样的凶狠和坚毅。我想，这不单单是角色赋予的人物性格，更是段段自己在曲折寂寞的人生路上，在经历中成长中烙入骨髓的气节。那是一种从内心散发出来的气质，难以掩饰。
最后，我认真地期待着某段更精彩的新作品。那又将会是谁呢？
明明把马路的眼睛蒙上，给他理发。马路表情平静而安详，带着浅浅的笑。他以为事情还有转机，明明不生气了。当明明讽刺人们对生活的麻木时，马路的笑容消失了，他试探地问，明明你生病了吗？当说到图拉的相思病，马路自嘲地笑，是被我传染了。那笑容，竟傻傻的，像是世界上他是最幸福的人；那笑容，痴痴的，满是满足的骄傲。明明冷冷地告诉他，那天是陈飞的生日，你不过是个替代品。此时马路的面容，纵然隔着蒙眼的布，我依然感受到了透心的寒冷。
马路接下明明的礼物--包裹，什么？他疑惑中，小心翼翼地摸到了封口，拆开了第一层包装报纸。他抚摸了一下剩下的东西，还有一层？他接着拆下了第二层包装。还有？马路有些急迫了，连着撕下了第三四层报纸。
可是还有。这时候，马路沉不住气了，他扯掉眼上的布条，疑惑地看着包裹，自言自语道，那你昨天夜里来了还是没来啊？声音里，有疑问，有撒娇，还有点傻。马路有些愠怒地拆着下面的包装，可那还是一层层好好地包着。马路有些不知所措了，他继续自言自语地重复着那个问题，可语气中已经有点恳求的意思了。
明明的恶作剧还没有结束，又是三四层报纸被扯掉，马路开始埋怨，动作渐渐粗鲁：你怎么能这么做呢，明明？此时，人物的感情已经上升到第三个台阶，嗔怒，轻微急躁。
似乎是无休止的包装，马路的动作加快，已经是撕扯了，第四阶段的情感：你要把我给逼疯了，明明，你想看着我疯掉吗。马路开始焦急，甚至有点绝望了，他开始怀疑这最后会是个骗局，恶作剧。
急躁地撕拉包装纸，马路的耐心被彻底消耗掉，他不停地绝望地叨念：你怎么能怎么做呢你怎么能这么做呢你怎么能这么做呢......声音越来越大语速越来越快动作越来越暴躁。最后一层报纸撕开后，什么都没有。马路彻底崩溃了，他愤怒地大喊，你怎么能这么做呢！沮丧如同撒网一般劈头盖脸地罩下来。第五台阶的情感爆发。
然而，稍微喘息了一下，马路冷静下来了。周遭安静下来，他的表情不再愤怒，转而平和却坚定。他已经开始偏执：我不会离开你，也不会让你离开我。这时候的马路，已经走入了极端。平静如湖水的面容下，似乎一个阴谋在蠢蠢欲动。
写到这里，我不禁再次佩服话剧演员的功底和某段的实力。我是逐段看，逐段评论的。当然，我是非专业评论。某段却是专业表演。六个不同的渐进的情感变化表现的十分连贯又一目了然，直接把马路的人物形象从当初的孤僻，执着带入了偏执，极端。
当然全剧的重点应该在后面两场，一个是马路中奖后的喜悦碰上明明的拒绝。这里佩服一下导演，没有让某段在这个时候演绎高潮。马路呆呆地听着明明的批驳，脸上一片落寞。但是他没有过多的反驳，没有挣扎，只是默默地接受了。也许这个时候他对得到明明的爱已经绝望，只是对明明的关心让他继续付出关怀。另一个即是明明告别之后，马路唏嘘着图拉的悲惨命运，同时也唏嘘自己无果的悲哀。此时，所有的绝望，沮丧，愤怒，偏执全爆发出来，他狂吼：我不会离开你，我也不会让你离开我！他冲过去绑架了明明。
我窃以为，这个高潮更多的是两个人物角色的碰撞，更多的通过语言来表现人物情感。也许某段的演技在此刻也更多地表现出来了。但是，我的眼里，拆礼物时的六大情感变化，已经是某段实力的最华丽的表现。
以前，并不喜欢话剧。总是觉得话剧夸张地表现了角色的张力。看过犀牛才知道，不仅仅是张，话剧的收也是很考验演员的。也许最重要的是，话剧的感染力能让观众和演员本身投入角色，忘记了聚光灯以外的所有人，所有事。
我很高兴看到某段的演技如此高超。他总是给我们惊喜，带给我们不同的角色和感触。关掉犀牛的时候，我一眼看到桌面上的袁朗。可是，那分明的棱角，凌厉的眼神，明朗的笑容和淡定的笑容，完全和马路是两个人。纵然一个脸孔，但袁朗就是袁朗，马路就是马路。当然，段段演绎的角色也是有共同点的，那就是，他们的眼神里，都会出现狮子一样的凶狠和坚毅。我想，这不单单是角色赋予的人物性格，更是段段自己在曲折寂寞的人生路上，在经历中成长中烙入骨髓的气节。那是一种从内心散发出来的气质，难以掩饰。
最后，我认真地期待着某段更精彩的新作品。那又将会是谁呢？
不感兴趣
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