车行驶在郊野无际的公路，天空中滞留着没有色彩的云，略带忧郁的的画面散发出异域的色调。
这是王家卫的电影《春光乍泄》的开场镜头，车内的两人在寻找一条叫伊瓜苏的瀑布，一开始便迷了路。寻找与迷失，贯穿了整部的电影。阿飞因寻找身世迷失在菲律宾茂密的丛林中；欧阳峰为逃避自己藏匿于无人的沙漠，现在这种寻觅被放逐到了世界另一头的阿根廷。
布宜诺斯艾利斯的酒吧里充斥着迷醉与情欲，何宝荣在自我营造的放纵中沉溺。他诱惑着各种男人，却又小心翼翼地对他们察言观色，玩世不恭的举止中总隐约着挥不去落寞。张国荣赋予角色一种脆弱而柔嫩的质地，使人能够摆脱性别的甄判，纯粹为人物个性本身的吸引。妖娆的风情，迷惑的眼神，再加上一张精致俊美的脸庞，他俨然是这个男色世界的绝然尤物。很多人都会爱上他，包括黎耀辉；但很多人又会很快的抽身离去，除了黎耀辉。
黎耀辉做着所有深陷爱欲人们做的事：辞掉香港的工作，花光所有钱财，为何宝荣的心血来潮一同来阿根廷找瀑布。即使在阿根廷他的生活被抛到了非常规的尴尬境地，他依然很难做出一个决断。在寻找瀑布迷路后，何宝荣又一次厌倦了与他在一起的时光：不如大家分开一段时间，以后有机会再从头来过。话音后面的黎耀辉用手捂住了脸，他的痛苦几乎溢出了荧幕。这种分别场面在他们之间不断重演，他的不舍使何宝荣可以在放荡和专情间凌波微步来去自由。
无边的荒野，陌生的城市，使漂泊到此的情感脆弱而又恍惚不定。远方的伊瓜苏瀑布蓝光微现，神秘莫测。
同性世界的猜疑、焦虑和与之伴随而来的归属感的缺失，让人产生茫然无助的伤感。黎耀辉是何宝荣沾花而过生活中的异数，黎耀辉的爱专注而深厚，炽烈到令他不曾动过的心也激荡出共鸣，是唯一让他感到爱真实存在的人。这种真实最后竟成了他难以失散子，一旦失去就如掏空般的失落。正像他自己在离开后又再次要见到黎耀辉时所说：我只想让你陪陪我，好想让你陪陪我。一字一句，孤独又无助，像一个祈求母爱的孩子。在感情的世界里，他真的很像一个孩子，任性、张扬，不愿受束缚，同时又那么脆弱敏感，强烈地渴望着被爱。当黎耀辉不能容忍他多次的背离而愤然离去后，他倒在旅馆的床上哭了。从来没有见过一个男人会这样的哭泣：看不见脸和泪水，听不见哭声，只有伏在臂弯里的的身体在无声的抽泣。这个场景是可以离开电影独自独自存在的，许多年之后，你会在某个瞬间想起这一幕，那个寂寞的身躯仍会让你的心隐隐作痛。
有人曾这样评价这部电影：它如此简单，但又如此诗意而易明，它是最王家卫作品中最易明的一部。是的，所有唯美的事物都会变的愈来愈单纯，不管这个世界多么纷繁，到最后剩下的不过是每个人内心的自读与挣扎。
无论从前零落的或以后的荒芜，这一夜的春光会让人情动如愫。他们在一起时，连同整个电影的氛围也跟着明亮起来。屋外，漆黑阴冷的街道上寒风吹彻；，屋内，浪漫、橘黄的色调在探戈音乐声中徐徐荡开，狭仄的厨房因二人的共舞而陡然生辉。何宝荣的每一个回旋、下腰无不柔魅到极致，他们拥抱着彼此的身体，感知着触碰的愉悦和莫名的感伤。这一刻，情爱被推向纯美的境界：它与性别无关，与世俗无关，宛如在一个走了很久的阴霾空间中打进来一道亮光，荼蘼而绚烂。
春光是没有结局的，虽然王家卫从拍摄胶片上的众多结局中选了一个文艺伤感的，但同性恋人间那种质疑和失落是永存的，每一个孤单灵魂的自我纠缠也是永存的，它不会随着某种结局而消除。
只是曾经的那道春光如此华美凌厉，它盘桓在内心，成了永不逝去的印记。
这是王家卫的电影《春光乍泄》的开场镜头，车内的两人在寻找一条叫伊瓜苏的瀑布，一开始便迷了路。寻找与迷失，贯穿了整部的电影。阿飞因寻找身世迷失在菲律宾茂密的丛林中；欧阳峰为逃避自己藏匿于无人的沙漠，现在这种寻觅被放逐到了世界另一头的阿根廷。
布宜诺斯艾利斯的酒吧里充斥着迷醉与情欲，何宝荣在自我营造的放纵中沉溺。他诱惑着各种男人，却又小心翼翼地对他们察言观色，玩世不恭的举止中总隐约着挥不去落寞。张国荣赋予角色一种脆弱而柔嫩的质地，使人能够摆脱性别的甄判，纯粹为人物个性本身的吸引。妖娆的风情，迷惑的眼神，再加上一张精致俊美的脸庞，他俨然是这个男色世界的绝然尤物。很多人都会爱上他，包括黎耀辉；但很多人又会很快的抽身离去，除了黎耀辉。
黎耀辉做着所有深陷爱欲人们做的事：辞掉香港的工作，花光所有钱财，为何宝荣的心血来潮一同来阿根廷找瀑布。即使在阿根廷他的生活被抛到了非常规的尴尬境地，他依然很难做出一个决断。在寻找瀑布迷路后，何宝荣又一次厌倦了与他在一起的时光：不如大家分开一段时间，以后有机会再从头来过。话音后面的黎耀辉用手捂住了脸，他的痛苦几乎溢出了荧幕。这种分别场面在他们之间不断重演，他的不舍使何宝荣可以在放荡和专情间凌波微步来去自由。
无边的荒野，陌生的城市，使漂泊到此的情感脆弱而又恍惚不定。远方的伊瓜苏瀑布蓝光微现，神秘莫测。
同性世界的猜疑、焦虑和与之伴随而来的归属感的缺失，让人产生茫然无助的伤感。黎耀辉是何宝荣沾花而过生活中的异数，黎耀辉的爱专注而深厚，炽烈到令他不曾动过的心也激荡出共鸣，是唯一让他感到爱真实存在的人。这种真实最后竟成了他难以失散子，一旦失去就如掏空般的失落。正像他自己在离开后又再次要见到黎耀辉时所说：我只想让你陪陪我，好想让你陪陪我。一字一句，孤独又无助，像一个祈求母爱的孩子。在感情的世界里，他真的很像一个孩子，任性、张扬，不愿受束缚，同时又那么脆弱敏感，强烈地渴望着被爱。当黎耀辉不能容忍他多次的背离而愤然离去后，他倒在旅馆的床上哭了。从来没有见过一个男人会这样的哭泣：看不见脸和泪水，听不见哭声，只有伏在臂弯里的的身体在无声的抽泣。这个场景是可以离开电影独自独自存在的，许多年之后，你会在某个瞬间想起这一幕，那个寂寞的身躯仍会让你的心隐隐作痛。
有人曾这样评价这部电影：它如此简单，但又如此诗意而易明，它是最王家卫作品中最易明的一部。是的，所有唯美的事物都会变的愈来愈单纯，不管这个世界多么纷繁，到最后剩下的不过是每个人内心的自读与挣扎。
无论从前零落的或以后的荒芜，这一夜的春光会让人情动如愫。他们在一起时，连同整个电影的氛围也跟着明亮起来。屋外，漆黑阴冷的街道上寒风吹彻；，屋内，浪漫、橘黄的色调在探戈音乐声中徐徐荡开，狭仄的厨房因二人的共舞而陡然生辉。何宝荣的每一个回旋、下腰无不柔魅到极致，他们拥抱着彼此的身体，感知着触碰的愉悦和莫名的感伤。这一刻，情爱被推向纯美的境界：它与性别无关，与世俗无关，宛如在一个走了很久的阴霾空间中打进来一道亮光，荼蘼而绚烂。
春光是没有结局的，虽然王家卫从拍摄胶片上的众多结局中选了一个文艺伤感的，但同性恋人间那种质疑和失落是永存的，每一个孤单灵魂的自我纠缠也是永存的，它不会随着某种结局而消除。
只是曾经的那道春光如此华美凌厉，它盘桓在内心，成了永不逝去的印记。
好
————————当你不能再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。&唯爱Leslie
