回复：70年代的突迷集团

下个月我就是想在这儿泡着都难了~天天出去检查~~我可咋活啊~~~

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这个边界是互相的，不是单方面的。据说张国强在西南一个偏远山区拍戏，女影迷去看他时，每次都是他去给人家把食宿费买单了。我想，如果真是繁华地区，他买得起单吗？这样的事情是不可持续的。哪天国强不买单时，没被照顾过的影迷就会说他变了，其实他没变。

张西：热爱一个演员，应该给他更大的空间，尤其是给他改变的空间？

白岩松：对。这仅是我个人的看法。人做了任何事情，只要在法律界限内就行。

张西：好作品能给观众带来鼓舞和力量，同时观众也会以最大的热情回报创作者，比如毫不吝啬地在网上留下赞誉，发起更多的义举等等。

白岩松：我相信，围绕《士兵突击》延伸的各种东西，坏的可能性不大，一般会往好的方面走。比如现在无数个城市都成立了钢七连，他们往下走一段时间后，既使没靠近志愿者，起码也是一个分散的、带有某种情感和理想主义的聚会关系，是好事。

张西：《士兵突击》走了好运，在公共场合，很难充耳不闻士兵突击的话题。如果再有类似的剧种出现，您觉得观众还会再次涌动吗？

白岩松：对艺术来说，也许最初的才是最刻骨铭心的。后来的就是重复了。当然这类电视剧重复出场也同样有好处，但未必能给观众带来强烈撞击了。就像当你开第一辆车时，它是你一辈子最刻骨铭心的，但那辆车一般不是好车。很多年后，当你换开跑车时，你会觉得它更好了，哪哪儿都换新的了。但再也没有你买第一辆车时，八个人挤进去，半夜要去找一条马路驾驶的兴奋了。

第一次是珍贵的。《士兵突击》就是一种下意识直觉所碰撞出来的巧合。大家总是用巧合去明白一些事情。比如93年做电视时，像我们这样的人，被从人群中择出来做电视，我们那时的制片人是时间，他带着我们做成功了。他当时的直觉里一定有他的所思所想，因此，我认为没什么简单的直觉和巧合。

为什么康洪雷永远能撞上这种巧合？《激情燃烧的岁月》成为2002年的年度事件；隔了五年，《士兵突击》又成了2007年的年度事件。我想，他在不拍戏时，他的生活在告诉他：观众在想什么，为什么感动，他们渴望什么，梦想什么。同样的道理，我觉得大家在讨论《士兵突击》时，给了我一种很突出的信息，它不在于《士兵突击》本身，也不在于导演，而是在于你突然明白一个道理：在这么一个年度里头，这么一部戏被千百万人们去看，他们看完之后，表象上呈现出来的是百度弄一个国强吧，段弈宏吧还有张译吧什么的，可实质上你发现，他们每个人在看戏时，一般都不会超过四五个人，一般都是一个人在看，两个人在看，三个人在看，一家人在看。以我的职业角度来思考，这是一个重大的社会事件。我特别有信心的一点是，居然中国有这么多的人会被这部戏感动。他们的心里拥有一种非常可贵的东西，只不过平常不显现出来，这也是让我感动的最重要的信息。这些沉默的大多数，平时没有更多的话语权。《士兵突击》这部戏的出现，让大家茫然地走了很久之后，忽然得到了一种支撑。

其实，许三多是生活中原本应该存在，但已经消失了的人，现在又被电视剧以虚拟的方式塑造了出来，给大家提供了急匆匆赶路之外的，另外一条可走的道路。我认为这还不是《士兵突击》最伟大的地方，它的伟大之处在于人和人之间的那种相互扶持。我很少看到写《士兵突击》评论的点是集中到这些方面的，大家更多体现在不抛弃，不放弃，或者有意义。其实《士兵突击》真正打动人的，是每个人之间的那种关系，包括《士兵突击》前半部和后半部相比较，前半部分优秀得多。为什么呢，进入老A之后，概念也变了。

张西：是创作者的概念变了，还是剧中人物关系的概念发生了变化？

白岩松：在前半部分，钢七连里头，所有的东西，都被藏的非常严实，从每一个细节，让每个人，一次次热血沸腾。但后半部分，到老A时，已经跳出来要去传递一些东西，这就显得概念很强。

其实《士兵突击》真正的魅力就是让所有人都渴望到钢七连那样的团队。也许《士兵突击》背后还有一个背景，即现在的人越来越孤独，很久没有集体感了。当看到钢七连时，许多人就把自己想像成其中一员。而现在中国还有多少人持这种概念？即使一个单位有一两千人，不但你对面的办公桌的人，家住哪儿，他有什么爱好你都不太知道。就算偶尔聊天，也只是聊些公务。这算不算孤独感呢？而这些一定是康洪雷深有感触的，而且他在乎这些东西。也许我们每个人都有感触，却没那么在乎，康洪雷可能是痛心疾首。他把这种东西看的比钱和名望更重，所以他放大了。