《巴顿芬克》
这部令人费解的超现实主义电影，个人倾向于血案是真实发生的。而文邹邹地以写作警醒世人，理想的犹太人巴顿芬克不会去做，所以让精神分裂粗俗的大胖子保险推销员（同时是纳粹份子）查理去做。而内心的愧疚和恐惧又使他想象出两个无理的反犹太主义者警探调查此事，还想象被查理解决掉分尸和放火烧旅馆，对应圣经中“你将被撕碎，你的住处将成为地狱”一句，其余一贯科恩黑色幽默。

《布拉格之恋》
“有太多的东西涌入脑中，以至于辨不清是非真假，只是，只是，还有美好的爱情，即使这爱情只有一瞬，亲爱的，那也值得永远铭记。”
建议看这部电影前最好看过米兰昆德拉的原著，否则不了解当时的历史背景，就无法深入剖析一男二女对于爱情与婚姻的异同观念。

《布拉格之恋》
“有太多的东西涌入脑中，以至于辨不清是非真假，只是，只是，还有美好的爱情，即使这爱情只有一瞬，亲爱的，那也值得永远铭记。”
建议看这部电影前最好看过米兰昆德拉的原著，否则不了解当时的历史背景，就无法深入剖析一男二女对于爱情与婚姻的异同观念。

《八部半》
个人认为这部电影是给专业人士看的，比如说，文艺工作者，精神病患者。
装13文青典范片之一，不是说它不好，而是因为不是你有文青素质就能看它，你必须要有极高极高的文青素质，才可能意会它。所以说只有少数专业人士能完全看懂，其他说看懂的都是在装13！我承认没能看懂，对于这种大师神作我只能敬仰。

《凡夫俗子/普通人》
中产家庭的自我反省和创伤后个人的心理治疗，大帅哥雷德福在本片中展现了他的导演才华，令人惊艳！ 《卡农》因被此片采用作为配乐而广为人知。
雷德福已人到中年，他的镜头中处处充满着平静 安逸 力量与智慧...

《发条橙》
对于这部库布里克大师的神作，从公映那天起就注定了它的争议与不平凡！这部四十多年前的电影，哪怕现在看来都完全不落后于飞速发展的时代！

《纳什维尔》
永远的群戏大师阿尔特曼如果不玩多线叙事就不是他了。纳什维尔众生百态的群像，角色遍布各种阶层和类别，甚至可以辐射到整个美国社会。而且还隐隐带着些冷幽默，像最后上位的女歌手，永远赶不上热点的BBC记者以及那个遍及影片始终的政治宣传。

《巴黎最后的探戈》
马龙白兰度的情色经典，记忆很深的一部片儿的对白：“我有时真想杀了你”，“其他时候呢？”“其他时候我想永远爱你”。极致哪怕是接近极致的境地，你没有遇到不代表不存在。 两个人，相爱时也不能变成一个人，也无法消除作为人的孤独，这就成为爱人们的永恒矛盾。

《麻将》
“现在的世界没有人真正知道自己想要什么，而是要别人来告诉他该怎么做。”对白相当精彩，电影也很简单，但杨德昌用心良苦，喻世讽世。四个叛逆的边缘少年，组成的一场人生牌局，最终还是得"动感情"才赢了这一局。( 我是看杨德昌的片子，才知道宝岛人民骂人的语言跟我们差不多 )

《最后一班地铁》
法国人的抵抗，法国人的爱情，法国式的情节。没有大起大落，没有鲜明极端，始终谈论着中庸之道的艺术和生活。自由、宽容、理智、高贵地接受和理解着人性的软弱和挣扎。
本片透着特吕弗的睿智 而且细节中还流露着对戈达尔的爱，两位已经分道扬镳的大师还真是基情无限啊！

《无主之地》
虽然是用正剧的形式讲的故事，却有些喜剧，黑色的，味道，极具讽刺性。一大堆人忙活了大半天，三个人还是都得死，留在战壕中静静等待黑夜真实的战争片都一样，就是有等待死亡到来的战士是某种结束。
真实的战争片都一样，就是有真实残忍的结局。片子中时不时的幽默和最后三名士兵的死亡构成了一部另类的好片.可以说， 面对暴力和仇恨，所谓中立只是一句扯淡的p话！

《连尼传》
半伪纪录片，霍夫曼的表演依旧出彩,毫无瑕疵，只要连尼出现，其他人的光芒即刻被盖下！

《象人》
约翰赫特演的象人绝了，我只是去看他的，还特别注意到他在开头医学会上露真脸了--大概1秒钟，总的说就是个有好人有坏人，历尽磨难终于happy ending的黑暗童话故事，还好是黑白片，林奇的肉中刺风格实在是无福消受....
另外，畸形的是人性而非外表，那所谓人道主义关怀虚伪的要命，分不清是居高临下的怜悯还是恩赐， 只好照单全收。

《独立时代》
从这里与杨德昌分道扬镳，直到一一的知天命。愤青的底子，那么用力和坚硬，教坏小朋友，杨的矛盾困惑也便是Melly姐姐姐夫激化的难题。要过渡到调情幽默和温润的包容，从一味批判到苦难里唱歌，究竟需要再三磨砺还是一开始就注定了？
提醒大家，如果觉得自己太年轻，想对这个世界多保留几年憧憬的话，还是不要去看《独立时代》的好（残酷的现实！）