【自成一派】品柳永，搬运工！

浅品柳永《凤栖梧》
记得早年看过一篇“为伊消得人憔悴”的现代文，翻查旧书竟不得见。又曾记得“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是人生情感的三境之一。至于出处模糊不清，稍知其味而已。

近百度网载，方知“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”源出柳永词《凤栖梧·伫倚危楼风细细》（亦名《蝶恋花》）：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。”据赏析者云：这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。
意思是明白。但还得细细读读，看如何曲径通幽的。

数读其词，却也别有一般滋味在心头，只觉形神俱美，欲说犹自意会。
上阙景情交融，亦真亦幻。春风和熙，细细入微，长时间地独自倚楼而望，天涯无际，愁绪无极，黯然销魂不已。草色山光好，暮云炊烟缭绕，无奈在残照，怎不能令人油然而生“夕阳无限好，只是近黄昏”，更何况“夕阳西下，断肠人在天涯”。

如果不是无可奈何，谁又会无缘无故来倚楼扶栏空自嗟。愁绪缠绵中，自然也会联想到前代南唐后主李煜的绝唱：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋”；“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”这正是前有古人，后有来者，也算“年年岁岁花相似，岁岁月月人不同”了。人虽不同，情则大同。

李煜因而得以身居西楼。那么柳永又是什么样的愁怨呢？危楼又是一种什么楼？李白有诗云“危楼高百尺,手可摘星辰”。危楼即高楼。但是不是高，就莫去考究的。倒是“危”字，今人很容易理解为常用的“危险”。而柳永所处的楼，正是有点危险的楼，旧称“青楼”。

因我国素以“百善孝为先，万恶淫为首”为泾渭线雷池步。偏偏这个柳永平生混迹于红尘风月之中，成了个出了名的“风流才子”。较之没落高贵的李煜而言，柳算是不得志的卑微文人的代表了。这不能不看其人身世的。

今人熟知“唐诗宋词元曲明清小说”，这在中国文学史上是高峰迭起的辉煌。昔知柳永开宋词新风，系婉约派创始人。今翻阅《宋史》，竟不见名。

百度网载，或说“他在词史上有着特殊重要的地位，是一位特立独行、个性鲜明的词人。《宋史》竟无传”；或说“宋朝赫赫有名的词大家柳永柳三变、张先张三影在七卷《宋史文苑传》当中竟没有传，在近百人当中竟没有他们的名字,这说明词人地位是极低的，宋词在宋朝文体中属于最卑微的最下流的地位。”由此可见，历史也有不公之处，概因书写历史的文人得秉承正统的思想。

由于史无传，籍少载，柳永生卒年有推约在（987？~1053？）之间。据《中国文学发展史》（刘大杰著）云：“张先、柳永的出现，使宋代词风为之一变”。主要表现在形体上盛用长调的慢词、作风上脱去花间南唐的清婉、内容上趋于都会生活的表现以及沉溺这种都会生活的男女心理刻划。

前人论词，每以柳永为宋词转变的第一人，实始于张先，而大盛于柳永。柳自称为“才子词人”，平生只做了个屯田员外郎的小官，故世号柳屯田。他是一个都会生活的迷恋者，下层生活的体验者，怀才不遇的环境与颓废生活溶成一片。他终身落魄，穷愁潦倒，结果是人死时家无余财，还由几个妓女合资而葬。

正因仕途坎坷、生活潦倒，柳由追求功名转而沉溺于灯红酒绿的都市生活，貌似尽情放浪，其乐无穷；实则身心俱伤，其苦不堪。

明知不合时宜，犹自放旷不羁，永不言弃。故在《凤栖梧》下阙直抒胸臆：也准备把粗疏狂放当作一场场大醉，并象当年曹操那样且饮且歌：“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。”由此也可联想到李白的“自古英雄多寂寞，惟有饮者留其名”。

柳大词人在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。然则“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”，虽寻欢作乐，强颜作笑，也是郁结难解，愁肠不开，只落个“强乐还无味”。明知这样不好，但又还有哪样比这更好的呢？于是乎玩世不恭，我行我素，“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。”

斯词结束句也是中心语：“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。”当年固动伊人心，引无数粉丝掬把泪。而后世坠入情网者，也不乏“悠悠我心”而共鸣。绝唱之余，甚而谓为一大境界。