BEYOND成了一桌麻将，但是这桌麻将永远不会开局。
因为黄家驹的以外早逝，因为歌迷心中不变的遗憾，BEYOND不再是一个三人乐队，而是成了一桌待开的、但永远三缺一的麻将迷局。歌迷心中燃烧着“三缺一”的情结，这种情结永远不会消退。因为家驹的离开，所以总感到BEYOND是蹒跚在起点，而不是行进在中途。因为总在等一个人的到来，所以总在原地寂寥的徘徊，但这个人却永不在来。所以这种情结也只好永远延续下去。
现在的BEYOND要来做告别演出，新一轮的怀旧和新一轮对家驹的怀念已经开始。《真的爱你》作为 真正的成名作，如核子裂变般流行，迅速把被歌咏的母爱拓展成了一切意义上的爱。《海阔天空》中的自责和豪气，所有这一切，也使当年经历过这一切的一代重新记起，自己曾是朴素少年，岁月就是这样被自己清清松松地走过了。
家驹的死并没有宣告BEYOND的结束，歌迷们却下意识地宣告了BEYOND的结束。所谓的灵魂人物的说法就是这样，它暗示着一种规则，而在规则里，它无形地主宰着一种标准，让你无处可逃。有评论认为，在唱工上，音色最佳的是黄贯中，虽然他多一吉他手的身份吹，但在粤语版《大地》的演绎上，他的确可圈可点。不过“大腕”还是黄家驹，家驹的才华横溢到倾泻，他的创作功力，令人叹为观止。家驹富有特色的拖腔长音，是BEYOND音乐的胎记之一。过去有人说BEYOND是香港乐坛的良心，可能是称赞他们坚持本土原创的风骨。音乐的社会学意义我懂一点，但我从来认为它的美学意义要远远大雨其社会学意义。我不懂良心，我只懂他们的音乐曾经令人非常动心。
失去家驹的BEYOND渐渐复归于舒缓和平静。即使家驹未曾离开，我想这种轨迹也是理所当然的，只不过他的离开成了助力，加速了这一趋势。
如今，“十年生死两茫茫”十年后没有家驹的BEYOND、成军22年行将挥别的BEYOND，要与我们重温旧梦，我们既欣喜又害怕。欣喜的是往事的历久弥新，怕的是记忆深处潜藏的痛会沉渣再泛。如今，再听BEYOND的老歌是需要勇气的，听歌如同醉酒，醉酒像一句流传的古诗：欲忆年年人醉时，只今未醉先已悲。
BEYOND永远的“三缺一”而BEYOND的歌迷们也永远地失去了一些永不再来的东西。
因为黄家驹的以外早逝，因为歌迷心中不变的遗憾，BEYOND不再是一个三人乐队，而是成了一桌待开的、但永远三缺一的麻将迷局。歌迷心中燃烧着“三缺一”的情结，这种情结永远不会消退。因为家驹的离开，所以总感到BEYOND是蹒跚在起点，而不是行进在中途。因为总在等一个人的到来，所以总在原地寂寥的徘徊，但这个人却永不在来。所以这种情结也只好永远延续下去。
现在的BEYOND要来做告别演出，新一轮的怀旧和新一轮对家驹的怀念已经开始。《真的爱你》作为 真正的成名作，如核子裂变般流行，迅速把被歌咏的母爱拓展成了一切意义上的爱。《海阔天空》中的自责和豪气，所有这一切，也使当年经历过这一切的一代重新记起，自己曾是朴素少年，岁月就是这样被自己清清松松地走过了。
家驹的死并没有宣告BEYOND的结束，歌迷们却下意识地宣告了BEYOND的结束。所谓的灵魂人物的说法就是这样，它暗示着一种规则，而在规则里，它无形地主宰着一种标准，让你无处可逃。有评论认为，在唱工上，音色最佳的是黄贯中，虽然他多一吉他手的身份吹，但在粤语版《大地》的演绎上，他的确可圈可点。不过“大腕”还是黄家驹，家驹的才华横溢到倾泻，他的创作功力，令人叹为观止。家驹富有特色的拖腔长音，是BEYOND音乐的胎记之一。过去有人说BEYOND是香港乐坛的良心，可能是称赞他们坚持本土原创的风骨。音乐的社会学意义我懂一点，但我从来认为它的美学意义要远远大雨其社会学意义。我不懂良心，我只懂他们的音乐曾经令人非常动心。
失去家驹的BEYOND渐渐复归于舒缓和平静。即使家驹未曾离开，我想这种轨迹也是理所当然的，只不过他的离开成了助力，加速了这一趋势。
如今，“十年生死两茫茫”十年后没有家驹的BEYOND、成军22年行将挥别的BEYOND，要与我们重温旧梦，我们既欣喜又害怕。欣喜的是往事的历久弥新，怕的是记忆深处潜藏的痛会沉渣再泛。如今，再听BEYOND的老歌是需要勇气的，听歌如同醉酒，醉酒像一句流传的古诗：欲忆年年人醉时，只今未醉先已悲。
BEYOND永远的“三缺一”而BEYOND的歌迷们也永远地失去了一些永不再来的东西。
