《在北大》

胡续冬


 我受了欺骗，而我应是谎言。 

 ——博尔赫斯 

按照我那晦暗的手相，我已活过了
一半的生命。那些废弃的岁月环绕着这所
无所事事的大学，象颓圯的城墙 
守护着一个人从少年到青年的全部失败。
将近十年的时间，从玩世不恭的长发酒徒 
到博士生入学考场上诚惶诚恐的学术良民，
这所大学象台盲目的砂轮，把一段 
疑窦丛生的虚构传记磨得光可鉴人。
在这大理石一般坚硬光滑的命运上 
我已看到此刻的自己投下的阴影：四月里 
一个柳絮翻飞的艳阳天，在宿舍楼前 
一块郁闷的石板上，阳光艰难地进入了 
我的身体，将它包围的是孤独、贫瘠、 
一颗将要硬化的肝脏和肝脏深处软弱的追悔。

 1999．4

《黎明》

哑石


勿需借助孤寂里自我更多的
沉思 勿需在镜中察看衰老的脸
其实那镜子也和山谷的黎明
一样朦胧。今天的黎明就是
所有的黎明。露水、草霜、清净山石
偶尔会泄露矿脉乌黑的心跳。
“你未来之前 它就这样做了。”
现在 你是一粒微尘溶在黎明里
筑一间石屋 只是为了更为完满地
体验肉体的消亡 体验从那以后
灵魂变成一个四面敞开的空间：
昆虫、树木在这里聚会、低语
商议迎接沐风而至的新来者
就像镜子迎接那张光茫四射的脸。

《明天将出现什么样的词》 

安琪


明天将出现什么样的词
明天将出现什么样的爱人
明天爱人经过的时候，天空
将出现什么样的云彩，和忸怩
明天，那适合的一个词将由我的嘴
说出。明天我说出那个词
明天的爱人将变得阴暗
但这正好是我指望的
明天我把爱人藏在我的阴暗里
不让多余的人看到
明天我的爱人穿上我的身体
我们一起说出。但你听到的
只是你拉长的耳朵

《慢》 

周瓒


知觉在恢复，从麻木日子的肘弯处
疼痛的慢，如爱的淡味
辣酱刺激胃口，夜宵能醒梦
喝红酒到微醉，血液也感受着
肉体的慢，或热的运行
坐着，坐着，坐在灯下
请求手指的舞步，领会
写作的慢，一生的
多少瞬间伴随心灵的醒

《我挨着你》

娜夜


像幸福挨着幸福
像幸挨着福
我挨着你

多么矫情的陈述
全为强调
他们坐过的位置
曾留在我们中间

这一刻的心满意足
能持续多久
残酷的经验啊
使一个值得抒情的姿态
变成了说文解字的醒悟
——我是他可以省略的偏旁
他是我可有可无的部首
像错字挨着错字

《单数》

路也


如今，一切由双数变成了单数
棉被一床，枕头一个
牙刷一只，毛巾一条
椅子一把，照片保留单人的
窗外杨树也只有一棵
还有，每月照例徒劳地排出卵子一个
所有这些事物都是雌的
她们像寡妇一样形影相吊
像尼姑一样固守贞操

如今，一个人锁门，一个人下楼
一个人逛商店，一个人散步，一个人回屋
一个人看书，一个人大摆宴席，一个人睡去
一个人从早晨过到晚上
还要一个人走向生命的尽头
布娃娃在书架上落满灰尘
跟我一样没有配偶
我离异了，而她是老姑娘
我们同病却无法相怜

电话机聋哑人似地不声不响
谁能在夜深人静时拨通我的心弦
我连心跳的每一下都是孤零零的
在空荡荡的房子里引起回声
我是韵母找不到声母
我是仄声找不到平声
我是火柴皮找不到火柴棒
我是抛物线找不到坐标系
我是蒲公英找不到春天找不到风

我是单数，我是“1”
以孤单为使命
以寂寞为事业

《伤口》

寒烟


如果我有一个伤口
那肯定是世界从我这儿拿走了什么

那年冬天，我带着半颗心
走向大海
不是去寻找另外半颗
只想碎得更彻底，像一个末路狂徒
因此，大海的闪光才被我看成
一万把斧头的锋芒

一个伤口里有挥霍不完的黑夜
每个黑夜都是被眺望固定的尽头
大海泛滥我全身的血气
让我安静，让我着迷——
只有这更大的伤口才能把我安慰
只有这儿才有为伤口保鲜的盐

《为什么不再舒服一些》

尹丽川


哎 再往上一点再往下一点再往左一点再往右一点
这不是做爱 这是钉钉子
噢 再快一点再慢一点再松一点再紧一点
这不是做爱 这是扫黄或系鞋带
喔 再深一点再浅一点再轻一点再重一点
这不是做爱 这是按摩、写诗、洗头或洗脚

为什么不再舒服一些呢 嗯 再舒服一些嘛
再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点

为什么不再舒服一些

<我的北京>

沈浩波


火车刺破坚土,那一瞬
我的心动了一下
满目杨树光秃
如同鬼影幢幢,那一瞬
我的心动了一下

从呼和浩特到北京
从北方到北方
从坚硬到坚硬
从一种寒冷到
另一种寒冷
我的心动了一下

飞机滑过寒流,那一瞬
我的心动了一下
满目鸦巢孤独
空悬枯枝之上,那一瞬
我的心动了一下

从昆明到北京
从南方到北方
从柔软到坚硬
从蚀人的阳光到
刻骨的寒风
我的心动了一下

依然是那个
灰蒙蒙的北京
沙石如蚊蝗
文人如恶犬
警察猛于虎
人民如虫豸

但这回程时的怦然心动
却让我知道
这是我命定的城市
肉体在此生根
灵魂在此开花
你给我以仇恨
我掷你以诗篇
你赐予我恩赏
我呈你以诗篇

我认得清你
你却不认得我
我终究不是你的我
你却注定是我的你

《种植在旷野上的那片雨》

潘维


种植在旷野上的那片雨
开始向上生长。鱼鳞似的瓦片
在蓝雾中像被爱者的脸一样飞花，
其中一朵，栖息到墨水里，传播着痛苦。

那片雨，叫做“上帝的蛇”
因为它无尽的引诱使枝杈繁茂
我已学会了从它阴郁的窗帘后
找到自己的脉搏，
像少女，从爱的电流中，找回前世的银饰。
像记忆，以蝎子的一螫，使黎明苏醒。

然而，我的灵魂不愿做一把镰刀，
不愿割断那片潮湿的明亮，
或者，用一张唱片的密纹
从每一滴水珠的表情里穿过，
一言不发。
但发出编钟幽幽的清光。

准备好一个邻居吧，她可能
怀着对礼拜天所有泥泞的热情
打开了厨门：尖顶上的钟声敲得鸡蛋一样滚圆，
那赤足的雨水，已熄灭到了灰烬

而从一阵餐具的碰撞声里
我听到一曲盲目的音乐：
一条雨水的脐带，演奏着无形的飘泊。

《地球上的人乱成一团》

刘川


我总有一种冲动
把一个墓园拿起来
当一把梳子
用它一排排整齐的墓碑
梳一梳操场上的乱跑的学生
梳一梳广场上拥挤的市民
梳一梳市场混乱的商贩
只需轻轻一梳
它们就无比整齐了

《理所当然》

宇向


当我年事已高，有些人
依然会，千里迢迢
赶来爱我；而另外一些人
会再次抛弃我�

《最后的晚餐》
（节选之二） 

路茫


岩石的女儿
这坚硬中柔软的一笔
它爬上指头并且开花
以后是结果 
写出一个草字
大片的草原开始扩张
从一根马尾的毛孔里，马身被造了出来
四个飞蹄在光阴中表达光阴
旋转的指针遮住内幕 
长从圆里出生
第一行在没有搀扶的时候亮出结局
一只彩虹的鸡毛上边
读书人以文字揣度深渊
一切都结伴而来
然后是分化 
笔 假设的容器
是为让人进去安居
但握笔的人一直站在门外边
等了一千世
单门关着
门楣之上是发亮的诗
背影里钓鱼，比海更有深度

《时间》

吉狄马加


在我的故乡
我无法见证
一道土墙的全部历史
那是因为在一个瞬间
我无法亲历
一粒尘埃
从诞生到死亡的过程
哦，时间！
是谁用无形的剪刀
在距离和速度的平台
把你剪成了碎片

其实我们
不用问时间的起源
因为它从来
就没有所谓的开始
同样，我们也不用问
它的归宿在哪里?
因为在浩瀚的宇宙
它等同于无限
时间是黑暗中的心脏
它的每一次跳动

都如同一道闪电
它是过去、现在和未来的桥梁
请相信，这并非上帝的意志
仿佛是绝对的真理
当时间离开了我们
它便永远不再回头

所有的生命、思想和遗产
都栖居在时间的圣殿
哦，时间！
最为公平的法官
它审判谎言
同时它也伸张正义
是它在最终的时刻
改变了一切精神和物质的
存在形式
它永远在死亡中诞生
又永远在诞生中死亡
它包含了一切
它又在一切之外
如果说在这个世界上
有什么东西真正的不朽
我敢肯定地说：那就是时间！

《超现实主义诗歌遗产》


柔刚


你把诗当成梦想的外壳 把剥鸡蛋的
本领 运用到女人身上


战争 你的拿手好戏 不过你只演习
从不开仗 你对纳粹的感情深厚到
一落井就下石 有君子气派


你把技巧看成香肠 一串串
沿街叫卖 诗便象过路的小偷
顺手牵羊


经常 经常
诗把梦当作小流氓 动不动就囔乳房
不习惯 不习惯
女人从来就是一把不小心的火
你这样一丝不挂 把情欲和政治
拉进油罐