血酬大大谈网文，很值得一看噢！

司，中国作协还是中国政府都对网络文学 非常的重视。而一个新生事物到了官方开 始重视的时候，就说明这个事情已经基本 成熟了。网文进入成熟期是值得期待的， 当然在成熟过程中不可避免会遇到一些问 题（这些问题不是今天讲的重点，有时间 我会穿插的讲一下）。 先给大家介绍一下我们今天讲的题目 ，叫“网络文学的勃兴与作者的写作境界” ，这个题目略有些宽泛，为免词不达意， 我打算分成几个部分来讲： 首先，介绍一下我个人的从业经历， 以便大家了解我的知识结构和背景： 我从高中时候就上网看书，大学时候 开始做网编，05年进入起点，06年参与 创建17K，整体来说在这个行业做的时间 比较长，身份转换的也比较多。 首先我是一个读者，原先在BBS看书 ，后来有书站以后就转到书站了。在网络 文学上花的钱已经有一万多块钱，都是自 己充的，不管是网银还是支付宝，都有据 可查（在17K网是VIP9，意味着充值过了 1万元）。时至今日，我仍然保持着每月 阅读两三部完本作品，每天跟读7部作品 的阅读速度。 同时我还是一个作者，有几个马甲， 签过四本小说，上过两部VIP，但是没一 个笔名像在座的大家这样知名，当年是属 于落魄的“扑街”作者，写过武侠、军史、 都市、网游等各种题材的“超九流”菜鸟写 手。 后来是成为一个编辑，当然首先是成 为了一个网编。我最引以为傲的事情之一 ，其实就是在2006年提出了“网编训练营” 的建议，并且由我的同事们把它变成了现 实。当编辑时的梦想，是想亲手挖掘、培 养、推出最牛的大神作者，帮助越来越多 的新人成神。想自己成为天底下最牛的编 辑，成为“编辑之神”。但是后来发现即便 自己在最巅峰的时候，也只是最牛的几个 之一（笑）。 2009年的时候，因为17K网站发生了 一些状况，逼得我不得不得跳到前台上， 开始成为一个网站的经营者，开始学习如 何经商。 本来我只是一个编辑，考虑的是很纯

净很天堂的东西，做网站的经营者，好像 突然就变成一个比较市侩的人，满脑子的 预算、KPI、利润、现金流等等。我就觉 得我一下子分裂了，变得左边是人，右边 不是人。后来勉强用一个“儒商”的概念把 自己给统合了起来，暂时没有发生精神分 裂。 成为评论家这件事，其实是在推动网 文主流化进程中逐渐发生的，当然与官方 打交道的多了，我也乐意成为官民两方之 间的桥梁，同时也为网文争取一个更宽松 的环境，给作者争取一个更主流的地位。 这件事我做的还不赖，算得上是出力不少 ，成绩不小。 大家现在看我有诸多身份，读者、作 者、编辑、网站经营者、评论家等等，看 起来好像有那么一点能耐，但实际上是每 一个都不太精通，是大杂烩，比不了专门 从事创作的作家朋友。不过毕竟工作了这 么多年，胜在比较广搏。 我讲网络文学的勃兴与作者的写作境 界，先讲什么是“网络文学”! 做一件事情，我们肯定要先“正名”， 因为“名不正则言不顺”。你讲什么是网络 文学？我觉得现在对网络文学的定义可能 有五百种以上的解释，而且每个都显得那 么有道理。 我也在想什么是网络文学？我讲《网 络文学进化论》的时候，找到一个看起来 比较科学的说法：网络文学其实就是网络 时代的文学，就是网络时期的文学。你可 以把它称之为网络时期的新文学，但是网 络文学本身它是不具备和传统文学相提并 论或者并列摆在一起的资格的。因为他们 本身就是一脉相传的，一为二、二为一的 东西，硬要拆开其实是一件非常无礼的事 情。 现在有些人研究网文，就提网文如何 如何新，就好像是石猴一样，突然1998 年天降霹雳，劈出一个网络文学来，前不 见古人，新颖的不得了。现在那些知名的 网络文学作家也是那时候一下子冒出来的

为三个阶段： 第一个阶段你就首先要让你自己具有 最基本的创作能力。我们现在绝大多数人 最基本的创作能力从现在来讲还是由一套 不成熟、不完善的中学语文教学来体系维 系，这是现在非常糟糕、非常痛苦的事情 ，也是网络文学写作者遇到最痛苦的事情 。稍好一点的是靠自己长时间看闲书或者 模仿成熟作者的作品开始自己的写作历程 ，但是整体处于非常低的层次，不知道小 说的人物、结构、纲要、故事情节的起承 转合。我们发布网络文学大学，其实就是 想在网络文学里重建文学院的培养模式， 让大家知道小说怎样写，能容易一点的进 入到下一阶段的写作。目前来看，青训学 院的工作还算是卓有成效，但以后的培训 工作还得加强，还要编纂教材，培养教官

第二个阶段是在掌握基本的创作技巧 ，具备一定的创作能力后，明确自己的定 位，就是我要知道我究竟是一个说教型的 选手，还是娱乐型的选手，这非常重要。 因为这决定了你在你的领域内是否能做到 专精，达到一定的高度。我觉得现在比较 成功的说教选手都已经转型写社科类图书 了，而且都比较成功。比如，像《女人不 狠定位不稳》、《怎样抱上司的大腿》等 。社科类图书是说教型选手最好的选择， 因为靠写一个小说来教育人实在是太难了 。我们在研究以前的文学创作的时候很少 讲“代入感”，但其实新时代的文学，尤其 是小说，网络流行小说，“代入感”是与以 前那些小说创作最大的不同。 如果大家选择创作娱乐类型的小说的 话，要经常把自己放的开一点，不要自寻 烦恼，因为你知道你必然要经过这样一个 阶段的训练你才可以攀升第三个阶段，而 不是你从现在就开始纠结。每天晚上就为 这一句话到底能不能给大家带来心灵的震 撼，就愁的不能入睡，我觉得这有点好高 骛远，你还没到那个阶段。如果在这两个 阶段能成为高手，在下一步怎么发展？在 座很多人就处于这个阶段，就是亟待突破 。 如果写娱乐小说，娱乐小说的各种套 路、各种架构，都已经耳熟能详，再搞也 没有什么新的发展。你要做的是什么？ 你要建立你自己的价值体系！在你能 够向别人去传递好的故事的时候还能让别 人有好的感受，那个时候你靠你的思想去 影响别人。我觉得在通俗小说领域有一个 算的上成功，也算不上特别成功的例子， 这个作家大家很熟悉，就是郭敬明，韩寒 也算，但是没有把郭敬明做的这么彻底。 郭敬明不断把自己的价值观输送给读者， 他已经超过对文学技巧的应用，而进入下 一个阶段，就是他把他的价值观输送给别 人，虽然他这追求物质享乐、奢华生活的 价值观很多人未必喜欢。 而对于写娱乐小说的作者来说是这样 ，但对于我们讲社科类、教育类的作者来 讲的话，他也其实很痛苦，比如这些“狠 男”作家们、“狠女”作家们写了几本书之后 ，大家对他们有一点望而生厌。为什么？ 因为他们每天都在说教， “女人应该怎么 样”，“男生应该怎么样”，说两性关系说了 这么多年，你只能靠新用户，那些老用户 都对你的这一套很厌烦。人家的思想观念 成熟，接触别人的价值观念之后就把你嗤 之以鼻。 在这种情况下，他们的发展其实受到 了很大的限制。对这一类作家来讲要想进 入第三个阶段的创作，很简单。尝试用一 个故事教育人，最好是不露痕迹，不要非 常生硬的说教，去写两本类似于《杜拉拉 升职记》《蜗居》这样的小说。 我举一个抗战类电视剧创作里面常说

的例子：指导员教导新兵的时候，如果只 说“你们一定要爱国，鬼子来了之后你们 一定要努力的去抗敌”，你说这种说教有 意义吗？没有意义。比他更高明的说法， 你想鬼子来了以后你的房子被烧了，你爹 妈被杀了，你后代什么都没有了，这种就 生动得多，再找几个被鬼子祸害了的现身 说法，那就有鼓动性的多。 我觉得网文作者在这些方面就强的多 ：酒徒写的穿越小说《明》，《明》里面 有一个商人非常的奸诈，无商不奸在他身 上体现的淋漓尽致，哪怕是跟国家做生意 都不懂得躬亲礼让，都要从这上面狠狠拉 一块下来，觉得这块肥肉是他的。这本来 是一个非常不讨喜的人物，但是在他西行 的过程中遇到一个情况，瘸子帖木儿就把 他抓了，因为他要侵略大明，然后说“你 是一个商人，你只要把里面的情况告诉我 ，我就让你成为大富翁”。他最后被一刀 刀拉死的，最后他说了一句话“老子什么 都卖，就是不卖国”。当时就一下子击中 了泪点，我当时想“老子什么都卖，但是 卖国也轮不到我”。天使奥斯卡在《篡清 》里面通电全国“徐一凡不降”，这些故事 对人的爱国情怀鼓动性要远远强于政治课 本。 我觉得文学的魅力是异常强大的，很 多人都崇拜英雄的情怀，英雄做出来的不 是一件事件，而是体现他身上的精神，他 的价值观。我们一想到美国的城市英雄们 想到超人、蜘蛛侠，它们都不是高大全的 角色，在他们身上都有人类的弱点，但他 们之所以闪光就是他们身上有爱的光辉， 有价值观在里面体现，有是非善恶

这三个阶段大家明白了么？ 第一个阶段是让你有基本的创作技巧 ； 第二个阶段是让沿着一条选定的路去 迅速成熟； 第三个阶段其实是创造属于自己的价 值观，并且去影响读者； 如果大家能够顺利的跨过这三个阶段 ，那你就是一个顶级的作家了。但如果你 想进入超一流作家的行列，还远远不够。 到那个时候，你们已经要脱离现在的 状态，现在所有的一切都要忘掉，进入一 个新的状态。这种状态是什么状态呢？我 跟很多著名的作家交流过，后来总结出一 点叫做“学而后忘、去掉代入感”。我知道 大家现在写东西很容易把自己投射进去， 比如把自己投射成主角，把自己的人生经 历投射到故事里面来，把你听到的、看到 的一些东西写到里面去，有时候看比较生 硬一点，有时候技巧比较高的话不露痕迹 。但是真正高超的作家他们其实是在写别 人，不是在写自己。我这是为了讲述的方 便才区分了网络文学和传统文学，大家知 道我之前讲的意思就行了。就是传统的作 家其实很少写自己，基本都在写别人，而 且基本上都摈弃了“代入感”的东西。 举几个例子：比如《百年孤独》，谁 看《百年孤独》的时候有产生过强烈的代 入感？当年我读的时候我特别难受，感觉 人后边长了一个尾巴我难受的不得了，为 什么会有这个情况？是因为我自己太擅长 “代入感”，以前看这个作品都把自己代入 进去，所以痛苦不堪，觉得真是难看到了 极点。 而在通俗小说领域，哪怕是像基督山 伯爵这么惨的，我对他凄惨前半生我也可 以代入进去。哪怕是《三个火枪手》这样 的多主角结构，我也能代入一下。但是为 什么看大师作品的时候我完全失去了“代 入感”？这个问题一直困扰了我很多年， 直到前几年我才想到。因为它们在写别人 ，他们是以异常冷静的态度，而不是以异 常热情的创作态度写这部作品，他们是冷 眼旁观这个世界。说白了他们才是真正的 上帝视角，他们让你觉得每一个人都可以 找到自己的原型在里面。以前很多人跟我 讨论，说鲁迅是不是一个一流的小说家？ 曾经我认为他不是，后来我才领悟到他确 实是一个一流的小说家，而且是超一流的 小说家。因为他描绘了一个世界，描绘了 一个真实存在而又看起来有些荒诞的社会 ，然后很多人能够从里面找出他们的影子 来，但是他里面的人物并不是某一个具体 的人，而是很多人的影子在里面，他已经 能抓住人的共性和个性的区别然后进行创 作。 能把现实和荒诞融为一体的，其实都 是超一流的文学大师。 对于大家来讲，创作的时候可以有信 心，但是不要自满自大，因为在你现在的 层次境界之上还有更宽广的空间。如果你 能够用一种审慎的态度创作，以一种旁观 的态度阅读，你会发现文学作品里面有很 多非常精妙的东西是你以前读不出来的， 就是“好书不厌百遍读”。现在好多人写书 别人一遍都不愿意读，不是说读者变刁了 ，而是我们在创作的时候有不同的层次、 境界、阶段。比如我们以前小的时候都喜 欢看一些不那么入流的漫画，比如《灌篮 高手》等。最开始的时候只是为那些最刺 激的故事剧情甚至是人物画风所吸引。但 是当你成长以后，你就会发现那里面有亲 情、爱情、友情，你再成长一些以后你还 会发现里面反映的一些社会情况。如果是 有功力的作家写一个小说，他写的30年代 的上海就像你亲身经历过一样，但是你说 他经历过30年代的上海吗？肯定没有，人 因为自然寿命的限制很难有这个阶段。但 是他就能写的像他亲眼见过一样，这个就 是文学作品的当下性，他能够去记录时代

传下去。 对于所有玄幻类小说的作家来讲，最 高的境界是创造一个体系，这个事情在欧 洲有人干过，而且干的很成功。我讲两个 例子，第一个是托尔金，大家看《霍比特 人》，看《魔戒》，其实这些内容就是在 上世纪初创造的。你们不要以为在西欧以 前很多人写过精灵、半身人，没有，现在 看到的东西都是这一百多年创造的，长相 俊美的精灵是托尔金创造的，精灵语也是 他创造的，他是真正不朽的玄幻大师，因 为他创造的东西是不朽的。第二个是JK.罗 琳，这个人是写学院小说，她创造的哈利 波特这样一个人未必会流传下去。我们讲 哈利波特这个人他会永久的流传下来吗？ 我相信不会。但是魔法校园这个体系她建 立了，所以有可能因为这套体系而让它的 主角流传，不过从影响力来说，她当然不 会超过托尔金，但是也取得非常重要的地 位，建立了一个体系是别人可以引用的。 在欧美的话这种事情很多，像《魔兽世界 》， DND系统都是欧美人建立起来的， 在中国大家不重视这个，网络小说作者说 是重视设定，其实也很多都是用心不够， 粗制滥造。 现在说四大名著里面最没价值的其实 是《三国演义》，它随着时间的推移会逐 渐的被人遗忘，三国的历史已经不是由《 三国演义》来解释，也许这段演义历史的 解释权最终是在网络小说家手里。 玄幻小说说好写是因为跟风的多，但 是真正能流传能不朽的很少，因为绝大多 数人都没办法创造一个新世界。我们也不 需要动辄就去学托尔金，你达不到他的水 准。他本来就是大学教授，对语言精通的 不得了，他有这个积累，所以他才创作这 么好的世界出来，我们不要轻易的尝试这 个事情。对于网络小说作家来说，要认识 到写作是一辈子的事，而每一个阶段的人 生都是很宝贵的，不要花冤枉时间去做超 出自己限度和能力的事情。因为每一个人 的精力都是有限的，而且每一个作家都有 自己侧重的东西，有人偏重于事件的架构 ，有人偏重情节的假设，有人偏向人物的 描写，有人擅长写爱情，有的擅长写斗争 。 托尔金也不是全才，他有一个小说叫 《精灵宝钻》，那叫一个难看，哪有什么 情节，那些叫小说吗？他擅长的是设定， 所以你可以把这本书看成一个设定集。 作家要比较清楚的知道自己处于哪一 个创作阶段，不要老是好高骛远，想着去 超越自己的阶段去做那些力不能及的事。 经典不是那么好创造的，过好当下才 能有机会去尝试不朽。 现在的读者很热情，动辄就对某些喜 爱的作品称之为经典。但其实经典也是分 层次的，有的是不朽的经典，有的是一年 的经典，今年看就是经典，明天不看就不 知道还是不是经典了。 其实写经典有一个窍门，就是选主题 ，把这个主题写透了就容易成经典，只要 别人提一个类型，就不能不提到你。就像 提武侠有金庸古龙梁羽生一样，我曾经运 用这种“类型成神”的办法做了几本书，效

作家可以。 职业作家要有社会责任感。 天底下最伟大的老师第一个是父母， 第二个就是在座的诸位了，最打动人的东 西是带有感情的。这个过程肯定不是一天 、两天能做到，也不是要大家急于求成， 现在社会上急于求成的情绪太严重了。当 我们的新人连小说的基本结构都不懂，就 开始扬言要写经典，他们只看到别人荒诞 的地方，就开始沾沾自喜，根本对写作没 有入门，没有研究的透。你写村庄，我也 写村庄，你写一个家族几百年轮回故事， 我也写一个家族几百年轮回故事，为什么 你拿诺贝尔文学奖，我连签约都签不了。 为什么？ 文学是有门槛的，文学是一个非常专 业化的过程。有一个诺贝尔文学奖得主托 马斯曼曾经说过，所谓作家，就是比起其 他人，写作对他们来说更难的那种人。只 有当你意识到写作是有门槛的时候，你才 真正入门。现在全民化写作其实是个伪概 念，它只是告诉大家每个人都可以提笔， 但是你写出来的是什么东西我不管。你说 这个叫专业化写作吗？这个叫作家吗？不 是，大部分人写五百字还不够高考的作文 ，高考作文至少还是完整的，你就写了一 章，两个主角，出来就拌嘴，下文还没有 ，这不是作家。文学创作永远是有门槛的 ，而且这是一个非常陡峭的金字塔。 现在讲网络文学是一个乱局，所有人 都在干一件事情，告诉大家一句话，门槛 很低，赚钱很多，忽悠一大帮人，上到70 岁的老人，下到6、7岁的小孩，“我要写 网文”，我说为什么，他说“我孙子要学费” 。这其实是非常讨厌的情况，因为写的人 多了，那些真正写的好的人反而不容易出 头，要不然就是让自己提升写作能力，要 不处于金字塔更一个台阶，被更多人注目 。要不就是靠时间耗，原来是三年就可以 出头，现在是十年，十年不停的写，让读 者不断的看，有点印象。所有读者都是帮 亲不帮理，他们在第一次选择都是靠感觉 ，玄而又玄的东西。文学创作也是这样， 其实从技术的层面来讲，文学各种创作理 论已经比较完善。也就是说，靠着这些人 来教不一定能教出真正的文学大家，但是 一般的作者还是可以的。只是要成为文学 大家，即便那些真正具有写作才华的人也 需要更专业的训练。 现在有一种很危险的情况，就是写的 好的处于作家中上层的人，虽然内心有各 种惶恐、孤独、不知所措的感觉，但是另 外一方面又在外表上表现的狂傲张扬，天 底下我最大，还有一些人滥用自己的写作 才华，这是令人非常痛惜的情况。任何一 个人的创作才华都是短暂的，今天有这么 点儿灵气，然后耗了三年，耗光了怎么办 ？只有两个办法，第一办法从此成为绝响 ，要不然就是凑合着写，像大仲马一样。 现在看大仲马的书有四百卷，里面有写的 好，有的写的不好，两极分化，写的好的 一般是他本人写的，写的不好是他雇人写 的。大仲马的文学成就为什么不如小仲马 ，因为小仲马起码还是自己写的。 如果真的喜欢文学创作，那么就应该 知道搞文学是一辈子的事，一辈子的事需 要做规划，不要认为自己很年轻，青春亮 丽、衣食无忧，有粉丝追捧就足够了，这 只是你现在的情况。十年之后、二十年之 后、五十年之后呢？你要想一想，如果给 十年的时间，你十年之后还写不写？我遇 到一些有成就的作家说“我十年之后不写 了，十年之后我环游世界去了”。但是现 在这种人现在又后悔了，因为环游世界的 时候又有强烈的创作感，不写的话就难受 ，这个就是创作的冲动。我在《网络小说 写作指南》里写的最长最认真的就是序言 ，要成为一个好的作家首先是要有创作的 冲动，这种冲动是不可遏制的，只有这个 东西才能真正宝贵的。像一个神一样，这 个就是他的神火，只要创作热情还在就可 以一直创作下去，哪怕写的已经不好了， 但是对他来说写作仍然是娱悦的事情。

对大家来讲不知道写作是让你痛苦呢 ，还是让你非常兴奋？我想问一下大作的 大家，有过这种冲动并且保持两年以上的 请举一下手，还是非常多。这得这恭喜大 家，为什么刚才说两年以上呢？这是根据 一个心理学上的理论来做的，就是任何一 个事情凡是能够保持两年以上的热情，它 就足以成为让你奋斗一生的事。就像爱情 一样，其实测试里面还有测试爱情，爱情 保质期只有十个月，和怀孕的时间一样的 ，就是不管多么炙烈的爱情，两人在一起 生活十月就没有了新鲜感，这是必然的情 况。为什么现在讴歌赞美爱情？原因只有 一个，那就是现实大家都不满意。如果人 类的爱情从五千年之前到现在都是圆满的 ，那谁还写爱情小说，这又不是亲上加亲 的时代，现在又不是肥而不腻的时代。 写人类真正需要的，但是社会上又很 稀缺的东西，这样的作品才具有大红大卖 的潜质。比如曾子航同学经常写的书，我 当时看了以后心肝颤了一下，《女人不狠 地位不稳》，我真觉得很害怕。但是这反 映了一个社会现状，女人为什么会变成这 样？为什么会有几百万的女人会是这样？ 出现了这样的社会问题，女人作为社会的 弱者被气压的时间太长了，她们没有社会 定位，没有经济地位、没有家庭地位。所 以她们会去买这样的书，每天晚上看一遍

作为作家来讲，大家一定要有一颗敏 感的心，真正的作家永远能够抓住三点东 西：第一点是时代的脉搏，我写的东西记 录的就是这个时代，所以不管50年、100 年、1000年，只要别人想研究这个时代 必然要读我的书，这个代表就是《红楼梦 》。 第二个抓住这个特殊社会里人群的广 泛特征，不是说让大家把小说都写成社会 问题小说，批判现实小说，不是这样。而 是你用你敏感的心去记录这个时代人群的 一些特征。比如像张爱玲，她写的那些人 为什么看起来那样的纠结、箫瑟，让你总 有一点淡淡的冷意在里面。因为她记录了 在那个时代的上海是一个孤岛，被日本人 占领的一个孤岛，那里面人的思想。这个 是张爱玲的擅长，这个是文学史上能够把 她记录下的原因，那个年代的人是怎么来 表现。 第三个是典型的事件，这个年代发生 了一些什么典型的事件，因为你的作品里 面有这样的记录，你的作品里有类似的引 用，这个是莫言经常会用的。莫言以前在 山东的时候经常写一种相对而言不合适应 的小说，当年莫言也算是一个“刺头”，经 常写稀奇古怪的东西。别去研究他的时候 就会知道，比如山东哪些地方发生过什么 事情，就写在小说里面。想获得价值不在 乎篇幅长短，有一些短篇小说只有七、八 百字，你就觉得他写的不好，不是这样。 前段时间在网上流行一个贴子，就是讲一 个人去参加同学聚会，中间发生了各种事 情，最后叫过来买单的人是她老公。这是 一个相当经典的小说，只是因为它以一个 贴子方式流传，如果文学理论家、批评家 ，或者知名作家对它进行整理。小说整体 的构思非常好，反映的社会情况也是真实 的，就是因为它文字比较差，小说结构有 问题。这是一个有才华，未经训练非专业 作家写出来的东西。这种东西其实非常有 价值。

前面讲的都是我这么多年以来对于作 家创作方面的一些感悟，对于网络文学作 家的感悟。接下来讲现代网络文学的困局 在哪里，因为我身份比较多，可能遇到的 情况也是比较多，这部分我会讲的比较简 略一点。对于大家来讲第一重要的是写好 自己的书，而不是对于业界情况的关注。 其实算是比较小的情况，但是这里面暴露 出来的问题可能跟大家有相关的地方，所 以简单的讲一下。 网络小说的勃兴与文学传统 我觉得网络文学发展这么多年以来， 它最大的贡献就是它其实接续了中国通俗 小说的脉络。之前我也讲过网络文学并不 是突然一下子从石头来蹦出来的，而是它 有完整的脉络。在座的主要是小说的，改 编影视戏剧比较常见。讲小说的话，中国 的小说自古以来就是比较弱，它比日本还 要弱，大家知道日本第一部小说叫《源氏 物语》。中国的小说其实有点断代，现在 人写的小说跟历史上的传承其实是断代的 。比如“章回体”的创造，现在很少有人写“ 章回体”小说。大家要知道我们现在写小 说的传承基本上是来自于西方，在西方有 完整的小说创作史，有完整的研究理论。 我们现在这些文学技巧其实主要都来自于 1840年以后，就是鸦片战争以后，我们 的一些翻译家、文学大家都向西方取的经 。像翻译家林纾，他自己本身并不懂外语 ，他跟别人合作来翻译，那个时候他翻译 了一批书，像《黑奴吁天录》，美国原著 叫《汤姆叔叔的小屋》。这批小说深刻影 响了那个时期的文学青年。 中国有没有通俗小说的创作基础呢？ 有的，在明清小说发展也有大家，那个时 候因为理学的兴盛，小说被看作是下里巴 人看的东西，并不是能够登上大雅之堂。 但是小说在西方一直以来都有非常高贵的 地位。 在1840年以后，有两个不能不提的 两个事情，第一个事情就是五四新文化运 动，五四新文化运动是非常重要的事情， 因为它不但改革了小说的形式，还改革了 小说的语言。大家知道以前的小说就是“ 章回体”小说，取材也是受比较大的影响 ，哪些能写、哪些不能写，都比较清楚。 新文化运动引用西方的小说理论之后，其 实打开了一扇窗，在那个年代没有什么不 能写，小说创作突然一下子就火起来了， 并且地位逐渐在提升。更重要的一点是白 话文的盛行，大家不要小看白话文的影响 ，中国知识体系的掌握最早是掌握在神权 那里，就是在部落里的巫医、祭司他们掌 握文化的发言权。包括到现在也是，印度 的制度就是。在以前是神权的时代，中国 很早就把神权和政全合为一体，皇帝叫天 子。

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