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首先说点题外话，这期刘欢找来了捞仔，这人在全能星战出尽了风头，一跃成为普通大众眼中的音乐大佬，但是说实话这人出道出名都非常早，吉他界很早就有北老五南捞仔的说话，可见他的江湖地位之高。
捞仔的编曲能力也非常出名，而且很对高大上的刘欢胃口，这期的编曲，深深打上了欢哥的喜好烙印。欢哥上台介绍这个环节很好，欢哥讲出了很多我们不懂的专业性很强的东西，比主持人不停说废话有看头多了，也透出导师改变的主体思路，让我们听歌不盲目，点赞。
但是我要大骂那帮乐评团，你们真的是专业性很强的音乐人士吗？我强烈怀疑你们的欣赏品味和乐评能力，你们的出现，简直是侮辱刘欢、捞仔和选手的才华。这帮音乐流氓，从好声音就开始恶心我，现在好歌曲了还恶心我，我真心瘦了！
涂议嘉——《蒲公英在飞》
这首歌，是我本场最喜欢的改编之二。
没想到，我没想到这样一首不脱青涩和稚嫩的16女孩习作，能压的住这样的高配置，能改编的这么宏达与旷远，没想到中世纪的交响乐、格里高利圣咏还能与重金属摇滚如此远在千里又近在咫尺的融合，这是神来之笔，这是大师气度！
我觉得这曲子最大的特点在于过渡做的非常完美，她声音略微转下来，镜头给到后面声势浩大的交响乐团，赞美诗带给我们的那种圣洁感、宏大感、崇高感与艺术感瞬间铺陈出中世纪古教堂的庄严气象。这个女孩，如飞翔的蒲公英一般，在现代和中世纪中穿越，她仰首面对洁白的大理石雕塑，走在穷极人力的圣玛利亚教堂，御用交响乐团奏响圣咏，红衣大主教在做着弥撒，一切都是那么的雄姿壮彩，一切都沉浸在福音的慈悲中。下一秒，鼓加入了进来，她又回到现实，但是一切又都那么不同，这棵蒲公英漾映着金色的华彩，那是阿波罗神深情的祝福和亲吻，一切都那么倔强，一切都那么充满希望和力量。
年轻真好，年轻的时候，觉得一切都无所惧畏，那个白嗓子里嘶吼出来的，是勇敢和坚定，是拼搏和执着。年轻的声音中，映照着天真、坦率的灵魂，映照着崇高、喜悦和庄严。
古与今的对话，中与西的融合，这首歌将《好歌曲》这个节目的意义一语说尽。这首歌彰显了这个节目的宗旨和目的，强调了挖掘与传承的重要性。在这个天才少女的身上，我看到了中国乐坛未来的希望。
满眼浓华收不尽，固应叉手便诗成。这个女孩子和刘欢的才华，令人赞叹！
这首歌，是我本场最喜欢的改编之二。
没想到，我没想到这样一首不脱青涩和稚嫩的16女孩习作，能压的住这样的高配置，能改编的这么宏达与旷远，没想到中世纪的交响乐、格里高利圣咏还能与重金属摇滚如此远在千里又近在咫尺的融合，这是神来之笔，这是大师气度！
我觉得这曲子最大的特点在于过渡做的非常完美，她声音略微转下来，镜头给到后面声势浩大的交响乐团，赞美诗带给我们的那种圣洁感、宏大感、崇高感与艺术感瞬间铺陈出中世纪古教堂的庄严气象。这个女孩，如飞翔的蒲公英一般，在现代和中世纪中穿越，她仰首面对洁白的大理石雕塑，走在穷极人力的圣玛利亚教堂，御用交响乐团奏响圣咏，红衣大主教在做着弥撒，一切都是那么的雄姿壮彩，一切都沉浸在福音的慈悲中。下一秒，鼓加入了进来，她又回到现实，但是一切又都那么不同，这棵蒲公英漾映着金色的华彩，那是阿波罗神深情的祝福和亲吻，一切都那么倔强，一切都那么充满希望和力量。
年轻真好，年轻的时候，觉得一切都无所惧畏，那个白嗓子里嘶吼出来的，是勇敢和坚定，是拼搏和执着。年轻的声音中，映照着天真、坦率的灵魂，映照着崇高、喜悦和庄严。
古与今的对话，中与西的融合，这首歌将《好歌曲》这个节目的意义一语说尽。这首歌彰显了这个节目的宗旨和目的，强调了挖掘与传承的重要性。在这个天才少女的身上，我看到了中国乐坛未来的希望。
满眼浓华收不尽，固应叉手便诗成。这个女孩子和刘欢的才华，令人赞叹！
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苏佩卿——《格格不入》
这首歌，是我最喜欢的改编之一。
什么叫音乐才华，苏佩卿已经完美诠释了；什么叫音乐素养，刘欢的改编也做了完美的注脚。一个天才遇上一个经验丰富的大师，那么所起的化学效应是无可估量的。
十四拍的琴，七拍的歌曲，不是谁都能唱，也不是谁都敢唱的。刘欢告诉我们，把话挑明了，告诉所有人（明显说给那帮音乐流氓乐评团听的）这是个高大上的东西，请你们手下留情，结果24分的分数狠狠扇了中国音乐一个响亮的耳光，中国的音乐媒体，就只有屌丝的那点眼界和气量。
一泓淡紫色的月，斜斜的挂在她紫色的裙摆；竖琴，那是月神的声音，如一湾秋水，如万点月华；她轻轻的撩动，清澈的声音和着背后雅致的交响乐融为一体，自然高贵优雅又和谐。她慵懒的开口，那种的声音，如小兔的绒毛，柔软的，痒痒的，不华丽却又无比舒服。整体的编曲和歌曲融合的非常好，背后庞大的交响配置和电子琴等现代配器一起造就了这个宏丽又优美的曲子。
原曲，这个歌非常的special，又有点特别孤芳自赏的意思，表达的是个的确格格不入的、有才好的女子自我欣赏的情怀；但是这曲子这么改编之后，显得就是女神和屌丝之间那无法逾越的鸿沟，是公主和乞丐之间无法融合的格格不入。实在是太高大上了，无以复加的高贵气质，高处不胜寒的孤独寂寞，古典与流行的融合，依旧放不下那晚礼服的贵族身段，但是我们的流行音乐也应该接纳这样的阳春白雪的尝试，这样充满异域风情的个性化的东西。因为如果流行乐有值得传承的品格的话，那首屈一指的，一定是包容性。
欢哥说了那么一大段声情并茂的话，简直是一次小型的演说，可惜依旧没能打动那帮音乐流氓们。不过他却的确打到我了：“Tina Turnergot something wrong and something right; Mozart got something right and something wrong, but the musicis always right.” 只有对苏佩卿，他用了音乐家的称谓，这是一种极高的尊重。
仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动兮，听环佩之铿锵；靥笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香；纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄……
这首歌，是我最喜欢的改编之一。
什么叫音乐才华，苏佩卿已经完美诠释了；什么叫音乐素养，刘欢的改编也做了完美的注脚。一个天才遇上一个经验丰富的大师，那么所起的化学效应是无可估量的。
十四拍的琴，七拍的歌曲，不是谁都能唱，也不是谁都敢唱的。刘欢告诉我们，把话挑明了，告诉所有人（明显说给那帮音乐流氓乐评团听的）这是个高大上的东西，请你们手下留情，结果24分的分数狠狠扇了中国音乐一个响亮的耳光，中国的音乐媒体，就只有屌丝的那点眼界和气量。
一泓淡紫色的月，斜斜的挂在她紫色的裙摆；竖琴，那是月神的声音，如一湾秋水，如万点月华；她轻轻的撩动，清澈的声音和着背后雅致的交响乐融为一体，自然高贵优雅又和谐。她慵懒的开口，那种的声音，如小兔的绒毛，柔软的，痒痒的，不华丽却又无比舒服。整体的编曲和歌曲融合的非常好，背后庞大的交响配置和电子琴等现代配器一起造就了这个宏丽又优美的曲子。
原曲，这个歌非常的special，又有点特别孤芳自赏的意思，表达的是个的确格格不入的、有才好的女子自我欣赏的情怀；但是这曲子这么改编之后，显得就是女神和屌丝之间那无法逾越的鸿沟，是公主和乞丐之间无法融合的格格不入。实在是太高大上了，无以复加的高贵气质，高处不胜寒的孤独寂寞，古典与流行的融合，依旧放不下那晚礼服的贵族身段，但是我们的流行音乐也应该接纳这样的阳春白雪的尝试，这样充满异域风情的个性化的东西。因为如果流行乐有值得传承的品格的话，那首屈一指的，一定是包容性。
欢哥说了那么一大段声情并茂的话，简直是一次小型的演说，可惜依旧没能打动那帮音乐流氓们。不过他却的确打到我了：“Tina Turnergot something wrong and something right; Mozart got something right and something wrong, but the musicis always right.” 只有对苏佩卿，他用了音乐家的称谓，这是一种极高的尊重。
仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动兮，听环佩之铿锵；靥笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香；纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄……
乌拉多恩——鸟人
这歌被改变太多了。本期盲选的时候，有两篇乐评是我投入了很大心思写的，一篇是《悠哉》，一篇就是《鸟人》。这个满族女孩给了我非常大的热情，我发现我有热情时写出来的文字和糊弄写的东西，简直云泥之别。所以我的乐评写的怎么样，基本与我没啥关系，都是靠他们的才华在带动啊。
我还记得盲选的时候，她那种“要么瘦，要么死”（打死你个死胖子，人家明明是“要么飞，要么死”）的表情与心态，刘欢抢她的时候，告诉她，还可以“良禽择木而栖”，我觉得她做了一个非常理智非常正确的选择。飞跃北冥是大鹏干的事，如果我们是一只大雁，我们飞越喜马拉雅就足够荣耀了。
原曲里面还有一些原生态的东西，一些吟唱使得她的异域风情还可以理解为民族情怀，所以我用海东青做比。但是这次完全不同了，印度乐器西塔琴和塔布拉鼓，使得歌曲中的鸟真正变成了飞越中印，高翔于喜马拉雅的斑头雁，而且原来的拼命搏击的飞翔还被改成了带着喜悦和自信的翱翔。
为何同为印度风情，苏MM的就那么格格不入呢，因为混合利底亚调式其实还是中古调式，没啥特殊的，我们的音乐受西方影响那么大，都挺习惯的，苏MM的那个才是真正的小众。
我觉得这个改编是成功的，一方面，这次的飞翔非常的顺畅，而且有种向上的力量，如大雁披散着霞光的鸿羽，非常的励志；另一方面，整体的格调趋于统一，民族风被彻底PK掉了，异域风情做的很漂亮彻底，在两样印度本土器乐的带动下，弦乐团完成了整个宏达的布景，喜马拉雅的雄伟壮阔，斑头雁的灵动矫健都如在目前。刘欢这组，除了《卷珠帘》以外，我认为这首歌是商业价值和艺术价值平衡的最好的一首。
雁引愁心去，山衔好月来，我期待这个女孩璀璨的明天！
这歌被改变太多了。本期盲选的时候，有两篇乐评是我投入了很大心思写的，一篇是《悠哉》，一篇就是《鸟人》。这个满族女孩给了我非常大的热情，我发现我有热情时写出来的文字和糊弄写的东西，简直云泥之别。所以我的乐评写的怎么样，基本与我没啥关系，都是靠他们的才华在带动啊。
我还记得盲选的时候，她那种“要么瘦，要么死”（打死你个死胖子，人家明明是“要么飞，要么死”）的表情与心态，刘欢抢她的时候，告诉她，还可以“良禽择木而栖”，我觉得她做了一个非常理智非常正确的选择。飞跃北冥是大鹏干的事，如果我们是一只大雁，我们飞越喜马拉雅就足够荣耀了。
原曲里面还有一些原生态的东西，一些吟唱使得她的异域风情还可以理解为民族情怀，所以我用海东青做比。但是这次完全不同了，印度乐器西塔琴和塔布拉鼓，使得歌曲中的鸟真正变成了飞越中印，高翔于喜马拉雅的斑头雁，而且原来的拼命搏击的飞翔还被改成了带着喜悦和自信的翱翔。
为何同为印度风情，苏MM的就那么格格不入呢，因为混合利底亚调式其实还是中古调式，没啥特殊的，我们的音乐受西方影响那么大，都挺习惯的，苏MM的那个才是真正的小众。
我觉得这个改编是成功的，一方面，这次的飞翔非常的顺畅，而且有种向上的力量，如大雁披散着霞光的鸿羽，非常的励志；另一方面，整体的格调趋于统一，民族风被彻底PK掉了，异域风情做的很漂亮彻底，在两样印度本土器乐的带动下，弦乐团完成了整个宏达的布景，喜马拉雅的雄伟壮阔，斑头雁的灵动矫健都如在目前。刘欢这组，除了《卷珠帘》以外，我认为这首歌是商业价值和艺术价值平衡的最好的一首。
雁引愁心去，山衔好月来，我期待这个女孩璀璨的明天！
张岭——《喝酒blues》
话说，张岭在新9班的节目里说了句话：“我很奇怪，怎么大家都开始听blues”了。其实刘欢组里应该分高的很多，但是《她妈妈不喜欢我》这首完全不对刘欢炮筒的东西竟然火到了这里，怎么想都有点不可思议。张岭得了47分，刘欢的脸都快乐成两瓣了。
在刘欢组里，这是类型化音乐做的最彻底又最具有个人风格的一首，我可以想象《卷珠帘》由王菲来唱，但是很难想象这首歌让谁来演绎才会比他更完美。这期的改编最小的一个也是他的这首，基本没什么大的变化，就是给捞仔和他加了十二小节的炫技时间，再加上了三个铜管乐器（长号、小号和萨克斯）来配合那么炫的吉他和贝斯，使得整个音乐更加纯正和饱满。
solo的那个部分，他们俩一个低把位疯狂，一个高把位定音，如对话一般，太带劲儿了。由于心情很舒畅，这老哥们儿唱的也比盲选好了不少，非常的舒服、从容、自然，太爽了，真带劲儿!
其他描写情景的话，我上次都说了，这次不罗嗦。但是今天的这场的确是太华丽太过瘾了，可遇不可求，那种知音老友重逢的喜悦让我们无比羡慕又真心祝福。加油，你的能量超乎你想象！
男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举！（太喜欢了，再来一遍！）
话说，张岭在新9班的节目里说了句话：“我很奇怪，怎么大家都开始听blues”了。其实刘欢组里应该分高的很多，但是《她妈妈不喜欢我》这首完全不对刘欢炮筒的东西竟然火到了这里，怎么想都有点不可思议。张岭得了47分，刘欢的脸都快乐成两瓣了。
在刘欢组里，这是类型化音乐做的最彻底又最具有个人风格的一首，我可以想象《卷珠帘》由王菲来唱，但是很难想象这首歌让谁来演绎才会比他更完美。这期的改编最小的一个也是他的这首，基本没什么大的变化，就是给捞仔和他加了十二小节的炫技时间，再加上了三个铜管乐器（长号、小号和萨克斯）来配合那么炫的吉他和贝斯，使得整个音乐更加纯正和饱满。
solo的那个部分，他们俩一个低把位疯狂，一个高把位定音，如对话一般，太带劲儿了。由于心情很舒畅，这老哥们儿唱的也比盲选好了不少，非常的舒服、从容、自然，太爽了，真带劲儿!
其他描写情景的话，我上次都说了，这次不罗嗦。但是今天的这场的确是太华丽太过瘾了，可遇不可求，那种知音老友重逢的喜悦让我们无比羡慕又真心祝福。加油，你的能量超乎你想象！
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