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万里长城永不倒，千里黄河水滔滔！呜呼，荡平四海，壮我中华！dth="60" height="60" changedsize="false" src="http://static.tieba.baidu.com/tb/editor/images/qpx_n/b09.gif" >0" width="30">~吴镇宇：江湖人称“神经刀”，就是我了。（笑）
人物周刊：这是对你演技的赞美。
吴镇宇：但我想成为令人感动的导演。演戏已经没什么挑战了，根本没机会给你挑战，演的总是黑帮老大，除了有个《冲上云霄》让我去拍了一个偶像爱情剧。
有人说我并不是喜剧演员喜剧导演，所以拍不好喜剧。但我在香港是有名的喜剧舞台表演者，我的单口相声是很受欢迎的。电影就是这么奇怪的行业，有时候你以为这电影够烂，已经抓住观众了，结果有个更烂的进来。可能我当导演的命就是这样，但我真的认为不至于就这样。
人物周刊：希望做到什么程度？
吴镇宇：我曾和别人合写过一篇英文小说，关于一个尼姑的，那是个精彩的故事。这个故事突然落在你心里，然后你滔滔不绝地讲出来。人有表达欲望时，这东西从心里跑出来挡都挡不住。拍这个故事算是我的理想，但想拍那么冷门的题材，首先你得是有票房的导演。我想成为这样的导演，蒙一些投资方来完成这个理想。
人物周刊：一说到演技好的香港演员，大家总会提到黄秋生、刘青云和你。
吴镇宇：我们3个演戏都还不错。拍《枪火》的时候有一场戏，是我要打黄秋生。那天正好他生日，在车上他就说，“哎，今天是我生日。”我说，“今天我要打你呀。”他说，“啊，也好，这样庆祝生日。”拍的时候，我就背着镜头一路跟他唱happy birthday to you，边唱边打。因为不是同期录音嘛，背着镜头也看不出来。那是真打，拍这种戏，一定要打下去，不然要打多几次，更痛苦。
人物周刊：在你看来，好演员必须具备什么素质？
吴镇宇：首先要能吃苦，要有生活阅历。我身边有一个人，他画革命油画，每天只能啃面包。有一天他终于成名了，人家带他去国外，生活改善了，但从此画不出来了。后海的那帮艺术家，已经咬着雪茄喝着红酒把以前都忘了。有时候太穷的人你给他1000万一刹那就变了。
所以要扛住，不跟人一起烂。有个画廊经纪人，把一个画家的画炒到全世界去卖，我真的不明白为什么那人的画比徐悲鸿的画、毕加索的画值钱，但这个世界就是这样了。
人物周刊：做导演需要什么素质？
吴镇宇：我是个用图像思考的人，我很难用语言来表达我脑袋里面的东西，所以就把我头脑里的图像印在胶片上。就是这么简单，导致我要去当一个导演、以为我能当一个导演。
人物周刊：你说过不骂人的导演不是好导演，这么多年的演艺生涯中有没有见过不骂人的好导演？
吴镇宇：起码我没遇到过。他们都爱骂，不知道为什么。那些有名的香港导演，他在现场肯定是有脾气的，据说内地大导演也会骂。现在我基本上不会挨骂了。
人物周刊：把自己定位为什么类型的导演？
吴镇宇：首先得是卖座的导演，就像你是很好的牧师，但你的教堂很小，没人去，你对着空气传道？
人物周刊：大陆导演喜欢说，我这个是有诚意的电影，或者怀有艺术野心的电影。
吴镇宇：你让那些不成名的艺术导演成名一次，就会知道他面孔下面是什么了。艺术导演成名后他出来干的都是什么事？
人物周刊：你身边有这样的例子吗？
吴镇宇：香港没艺术导演嘛。
人物周刊：许鞍华、陈可辛不是吗？
吴镇宇：许鞍华是，陈可辛的电影有艺术成分，但他是个商业导演。许鞍华可能有一定的坚持，起码你叫陈可辛拍《天水围的日与夜》他就不会干，因为不会让他的名气更大、票房更好。你看许鞍华的电影有多少票房？
一些内地成名导演，得了奖之后可能商业意味更浓。我觉得张艺谋真的是有能力做艺术电影的，只是暂时放下了一些东西，不知道放下太久会不会荒废了。希望我没看错。杜琪峰可能是个比较好的导演，他大多是用新人，不靠明星来拉票房。
人物周刊：他当初用的新人中包括你吗？
吴镇宇：我觉得他有胆，但经典的东西都是由我们完成的。
人物周刊：这话很骄傲啊。
吴镇宇：当然，在演员这个方面我可以骄傲一些的。
人物周刊：同样是拍喜剧，你怎么看周星驰？
吴镇宇：如果愿意，他应该是很好的喜剧演员。但他讲了一句错话，说，“一个人最大的遗憾就是成为成功的喜剧演员。”好像我们没发现他另一面一样。不过我挺喜欢他的一些喜剧，起码他是个有票房的导演。
人物周刊：梁朝伟、刘德华早年也拍过不少喜剧，怎么看他们？
吴镇宇：梁朝伟不用演，坐那儿已经是戏了，刘德华比我早一届（无线艺员班）。很难评价他们。不是不愿意，是他们到了现在的位置，有些东西已经很难评价了。
人物周刊：你希望若干年后人们提起吴镇宇时怎么评价他？
吴镇宇：就别在演员那块评价了，希望看到我其他面。那一块讲得太多，根本不值得这样赞美，因为角色都很烂，只是把他修补得好一点而已。但在其他方面，比如推动演艺事业方面，我希望有贡献。我虽然在《追影》里面讽刺了李连杰，但他确实做到了另一个层次，有些人就是利用慈善换换面具而已，不像我们Jet Li（李连杰英文名），用壹基金真的去帮助别人。
我自己会创新一下吧，慈善也可以有创意的嘛。
人物周刊：这是对你演技的赞美。
吴镇宇：但我想成为令人感动的导演。演戏已经没什么挑战了，根本没机会给你挑战，演的总是黑帮老大，除了有个《冲上云霄》让我去拍了一个偶像爱情剧。
有人说我并不是喜剧演员喜剧导演，所以拍不好喜剧。但我在香港是有名的喜剧舞台表演者，我的单口相声是很受欢迎的。电影就是这么奇怪的行业，有时候你以为这电影够烂，已经抓住观众了，结果有个更烂的进来。可能我当导演的命就是这样，但我真的认为不至于就这样。
人物周刊：希望做到什么程度？
吴镇宇：我曾和别人合写过一篇英文小说，关于一个尼姑的，那是个精彩的故事。这个故事突然落在你心里，然后你滔滔不绝地讲出来。人有表达欲望时，这东西从心里跑出来挡都挡不住。拍这个故事算是我的理想，但想拍那么冷门的题材，首先你得是有票房的导演。我想成为这样的导演，蒙一些投资方来完成这个理想。
人物周刊：一说到演技好的香港演员，大家总会提到黄秋生、刘青云和你。
吴镇宇：我们3个演戏都还不错。拍《枪火》的时候有一场戏，是我要打黄秋生。那天正好他生日，在车上他就说，“哎，今天是我生日。”我说，“今天我要打你呀。”他说，“啊，也好，这样庆祝生日。”拍的时候，我就背着镜头一路跟他唱happy birthday to you，边唱边打。因为不是同期录音嘛，背着镜头也看不出来。那是真打，拍这种戏，一定要打下去，不然要打多几次，更痛苦。
人物周刊：在你看来，好演员必须具备什么素质？
吴镇宇：首先要能吃苦，要有生活阅历。我身边有一个人，他画革命油画，每天只能啃面包。有一天他终于成名了，人家带他去国外，生活改善了，但从此画不出来了。后海的那帮艺术家，已经咬着雪茄喝着红酒把以前都忘了。有时候太穷的人你给他1000万一刹那就变了。
所以要扛住，不跟人一起烂。有个画廊经纪人，把一个画家的画炒到全世界去卖，我真的不明白为什么那人的画比徐悲鸿的画、毕加索的画值钱，但这个世界就是这样了。
人物周刊：做导演需要什么素质？
吴镇宇：我是个用图像思考的人，我很难用语言来表达我脑袋里面的东西，所以就把我头脑里的图像印在胶片上。就是这么简单，导致我要去当一个导演、以为我能当一个导演。
人物周刊：你说过不骂人的导演不是好导演，这么多年的演艺生涯中有没有见过不骂人的好导演？
吴镇宇：起码我没遇到过。他们都爱骂，不知道为什么。那些有名的香港导演，他在现场肯定是有脾气的，据说内地大导演也会骂。现在我基本上不会挨骂了。
人物周刊：把自己定位为什么类型的导演？
吴镇宇：首先得是卖座的导演，就像你是很好的牧师，但你的教堂很小，没人去，你对着空气传道？
人物周刊：大陆导演喜欢说，我这个是有诚意的电影，或者怀有艺术野心的电影。
吴镇宇：你让那些不成名的艺术导演成名一次，就会知道他面孔下面是什么了。艺术导演成名后他出来干的都是什么事？
人物周刊：你身边有这样的例子吗？
吴镇宇：香港没艺术导演嘛。
人物周刊：许鞍华、陈可辛不是吗？
吴镇宇：许鞍华是，陈可辛的电影有艺术成分，但他是个商业导演。许鞍华可能有一定的坚持，起码你叫陈可辛拍《天水围的日与夜》他就不会干，因为不会让他的名气更大、票房更好。你看许鞍华的电影有多少票房？
一些内地成名导演，得了奖之后可能商业意味更浓。我觉得张艺谋真的是有能力做艺术电影的，只是暂时放下了一些东西，不知道放下太久会不会荒废了。希望我没看错。杜琪峰可能是个比较好的导演，他大多是用新人，不靠明星来拉票房。
人物周刊：他当初用的新人中包括你吗？
吴镇宇：我觉得他有胆，但经典的东西都是由我们完成的。
人物周刊：这话很骄傲啊。
吴镇宇：当然，在演员这个方面我可以骄傲一些的。
人物周刊：同样是拍喜剧，你怎么看周星驰？
吴镇宇：如果愿意，他应该是很好的喜剧演员。但他讲了一句错话，说，“一个人最大的遗憾就是成为成功的喜剧演员。”好像我们没发现他另一面一样。不过我挺喜欢他的一些喜剧，起码他是个有票房的导演。
人物周刊：梁朝伟、刘德华早年也拍过不少喜剧，怎么看他们？
吴镇宇：梁朝伟不用演，坐那儿已经是戏了，刘德华比我早一届（无线艺员班）。很难评价他们。不是不愿意，是他们到了现在的位置，有些东西已经很难评价了。
人物周刊：你希望若干年后人们提起吴镇宇时怎么评价他？
吴镇宇：就别在演员那块评价了，希望看到我其他面。那一块讲得太多，根本不值得这样赞美，因为角色都很烂，只是把他修补得好一点而已。但在其他方面，比如推动演艺事业方面，我希望有贡献。我虽然在《追影》里面讽刺了李连杰，但他确实做到了另一个层次，有些人就是利用慈善换换面具而已，不像我们Jet Li（李连杰英文名），用壹基金真的去帮助别人。
我自己会创新一下吧，慈善也可以有创意的嘛。
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