我从过杨澜主持的《杨澜访谈录》认识了一个人，那个人叫濮存昕，他是著名演员，北京人民艺术剧院副院长。在杨澜的眼中，“小濮”如今已是花甲之年。从早期的自卑到如今舞台上人戏合一的戏骨，濮存昕在人艺简陋而古朴的舞台上，在质疑，摩擦，排斥，和不断的自我找寻中，三十载踱步而过。六十年一甲子，濮存昕展望着岁月轮回开启的新生。---《杨澜访谈录》专访演员濮存昕——甲子新生。
从杨澜的节目中，我了解到濮存昕曾经不被看好。濮存昕成长的过程和如今戏台上的意气风发大相径庭。起先就职空政文工团，濮存昕在蓝天野老师的帮助下调入人艺，得以在他朝思暮想的舞台上演出。然而接踵而至的是更多的压力和挫折：前辈的冷漠，同辈的低看，自我的怀疑。宋丹丹曾经直言不讳地跟濮存昕说“小濮我们是真不看好你”；国外的戏剧专家看完演出，对谁都有评价，唯独不评价濮存昕。正是在这重重的压力面前，濮存昕凭借着对戏剧的执着，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，悟出了他自己的章法。
杨澜说，他演戏就是回故乡。通过电影《弘一法师》，话剧《李白》《哈姆雷特》《茶馆》等一系列角色，濮存昕的演技得到了观众和同行的认可。然而在掌声和喝彩声之下，他不曾停止对“真”的求索。濮存昕说，他就像他所演绎过的李白，不论仰天大笑于朝堂或是颠沛流离于牢狱，那份天真却从未丧失。他说：“台上台下一家人，演戏就是回故乡。回到舞台上，就像是李白回到了山水间一样，放歌纵酒，如鱼得水，他愿意这样‘伺候’观众。”
杨澜说他是人艺的长子。同时，为了重拾人艺的金子招牌，承前启后，被誉为“人艺长子“的濮存昕不得已担任了人艺副院长一职。然而他内心却是充满抵触，院长”的身份为什么让他如临深渊，他说：“我一进门，原本热热闹闹讲话的人立刻闭嘴不说了，那种感觉让我很痛苦。”如今，戏里戏外，花甲之年的濮存昕，携“乘长风而来，载明月以归”的情操，在这纷繁中悉心保存着他的“真”。
从杨澜的节目中，我了解到濮存昕曾经不被看好。濮存昕成长的过程和如今戏台上的意气风发大相径庭。起先就职空政文工团，濮存昕在蓝天野老师的帮助下调入人艺，得以在他朝思暮想的舞台上演出。然而接踵而至的是更多的压力和挫折：前辈的冷漠，同辈的低看，自我的怀疑。宋丹丹曾经直言不讳地跟濮存昕说“小濮我们是真不看好你”；国外的戏剧专家看完演出，对谁都有评价，唯独不评价濮存昕。正是在这重重的压力面前，濮存昕凭借着对戏剧的执着，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，悟出了他自己的章法。
杨澜说，他演戏就是回故乡。通过电影《弘一法师》，话剧《李白》《哈姆雷特》《茶馆》等一系列角色，濮存昕的演技得到了观众和同行的认可。然而在掌声和喝彩声之下，他不曾停止对“真”的求索。濮存昕说，他就像他所演绎过的李白，不论仰天大笑于朝堂或是颠沛流离于牢狱，那份天真却从未丧失。他说：“台上台下一家人，演戏就是回故乡。回到舞台上，就像是李白回到了山水间一样，放歌纵酒，如鱼得水，他愿意这样‘伺候’观众。”
杨澜说他是人艺的长子。同时，为了重拾人艺的金子招牌，承前启后，被誉为“人艺长子“的濮存昕不得已担任了人艺副院长一职。然而他内心却是充满抵触，院长”的身份为什么让他如临深渊，他说：“我一进门，原本热热闹闹讲话的人立刻闭嘴不说了，那种感觉让我很痛苦。”如今，戏里戏外，花甲之年的濮存昕，携“乘长风而来，载明月以归”的情操，在这纷繁中悉心保存着他的“真”。
