长风许我鸿鹄志；
大梦承其琥珀缘。
这个出句是@墨临风尘 在散墨楼中的第一个出句，算是他一个比较经典的句子，将他的文风显露无遗。
出句借浩浩长风表达自己的壮志。对句则用苍茫大梦点出机缘。一句是本身的志向，一句是外在的巧合，对得很有意思。其中对句的琥珀用得也很好——琥珀的形成具有巧合性、时间性，用来与缘字搭配，恰到好处！

长风许我鸿鹄志；
皓月识君野鹤心。
以君对我，是很常见的，但就不如一个其、之这类的代指。上联志比鸿鹄，下联心如野鹤，一进一退，一强一弱。虽说工整，用字斟酌而不显凑字，但感觉出句气势较强，对句明显的弱了。

长风许我鸿鹄志；
细柳拨卿水月心。
这一对句的作者是散墨楼的常客，她的句子一向很美。这一对句与上联一刚一柔，但因为一个卿字，而使整联不显得隔景。
尤其是水月二字对鸿鹄很好，因为其他人对鸿鹄大多没注意到鸿与鹄是并列名词。

长风许我鸿鹄志；
点墨抒君锦绣文。
此联在我看来，不足以收入散墨楼。【君】字之前说过，在这里对【我】不出彩。另外，对而未联。若君字改为指代【我】的意思的字，就还不错。
当然，这不是一人成联，而是两人对句，若把上下联看成是两人的对话，就还勉强可以。

长风许我鸿鹄志；
铁血酬心酒剑情。
这一对句取意很好，与上联有些许串对。对仗也工整，酒剑二字甚妙。但有凑字之嫌，不足以收入散墨楼。

长风许我鸿鹄志；
烈酒豪其日月怀。
这是七散人之一散人之枫的对句。这一联从注意到了很多点，比如一个其字，虚晃一记，模凌两可，即可以指“我”，也可指“他”，随便大家理解。还有日月一词也对应了鸿鹄的并列。只是日月怀很明显的是胸怀日月，豪情壮志，与鸿鹄志颇嫌合掌。

长风许我鸿鹄志；
沛水酬君赤帝歌。
（长风改个大风就更好）
这一联的典故不用多说，大家也应该是清楚的。若长风改大风，那么大风就是特指，与沛水也就相对，但长风就略宽。赤帝对鸿鹄也略显牵强。

梦里繁花何所在；
帘中月影不常知。
这一出句的前四字令我想到了墨临风尘的四言联：当时梦好；遍地花开。可是醒来之后，花开何处呢？这表达的或许是一种无奈。对句更多的是一种宽慰，这与上联呼应得很好。
这一副看来，像是写景，实为勉励：不必执著于飞花梦影，其实在我们身边最美的往往是我们不常在意的。

梦里繁花何所在；
胸中浩气自长存。
梦境虚幻，而正气锢于胸襟。这应该是一副不错的联，但上下句相隔略远。嗯，没话说了…

梦里繁花何所在 ；
回头倩影不长随。
也不知当时墨临风尘是怎么想的，竟将此联收入了散墨楼。且不说联意并不出彩，只说回头、梦里就已然不工仗。唯一可说的，就是意象选择不错，以倩影对繁花，有以花喻人之用。

梦里繁花何所在；
云中锦字几时来。
何为云中锦字？我认为这是出自鸿雁传书之意，即为书信。梦醒恍惚，锦字未至，这表达的是一种等待、失落。不过，此联对仗稍欠。何/所在、几时/来。

浮尘不见沉柯烂 ；
故纸犹存笔墨香。
关于这一出句，散墨楼中只有这一对句，对句者是散人之酒。
先说出句。出句中沉柯烂三字，指的是王质上山砍樵，遇仙人棋局，一局终了，手中斧头的木柄早已烂掉，下山时才发现时间已过去很多年。
出句讲浮尘（即世间）之中没有见到这样的事。那么所指的就应该是王质的机缘，或澄彻无妄的心境（若非澄彻无妄，又怎么会静心于一物而忘了时间呢），或这样的奇谈。
再看对句。对句很好理解，曾经的纸上，还有笔墨留下的香味，即为韵。
结合上下联来说，出句所指的是心境，对句是指韵味。很好！

青锋所向落江湖，此去南山远；
素笔独携离玉阙，归来蜀道难。
到目前为止，散墨楼只有这一联是多于七言的。
出句很好理解，剑指江湖，从此远离纷扰恩怨的南山就回不去了。这一句的句眼是【落】字，体现出流落的意思，感情色彩偏向无奈凄凉。
对句的玉阕既然与江湖对应，那就应该是官场朝堂的意思。但离开朝堂，为什么就蜀道难呢？费解。此其一，其二：素笔有凑字以对青锋之嫌。

墨点红尘书锦绣；
剑挥碧落定江山。
出句大气，敢以笔墨指点红尘，书写下锦绣山河。而对句亦不弱，不止指点红尘，更要平定江山。
另，此联语感流畅，气势迭增。