台湾目前活跃的演员当中，能哭能打能演亲热戏的演员很多，但是肢体跟说话具有音乐性的，我只有注意到窦智孔一个人，或许还有其他演员也能做到这一点，但是目前为止只有小窦能吸引我一而再再而三的看他演出的剪辑片段，进而不由自主想分析其萤幕魅力所在。虽然不少人在提到小窦的演技时，会用「自然」这个形容词，然而我认为他在「爱上巧克力」与「真爱趁现在」中的表现，已经不单是「自然」，而是「表演艺术」了。
孙启鸣是最能让小窦展现掌握台词功力的角色，这个随时不是嘴巴在动，就是身体或脑袋在动的角色，最能让观众感受到小窦善於安排说话节奏与音调高低变化的技巧，他的停顿跟音乐上的停顿一样，是充满自信的丰富留白，是为了让内在的声音被听到，是等待是邀请观众掉入他的情绪中。这点是同时对文字与音乐有高度感受力的人才有办法做到的，更是台湾目前不少从小在国外长大的演员很难达到的境界。
另一方面，陆政廷这个台词不多的角色，则最能展现小窦掌握肢体的功力，相较於孙启鸣「轻松的快版」，陆政廷是「沈稳的中版」，在中庸的速度与强度中偶而爆发的敏捷与狂暴，是具有高度魅力的冲突，小窦的身体从发动到停止再到下一次发动，自然的渐强渐弱之间给予观众高度的安全感，而在引颈期盼中瞬间爆发的强弱或速度改变则带来一次又一次的惊艳。
每个演员都是导演手中的一罐颜料，可以调配出来的颜色自然有其先天上的限制，但是从阿邦的青涩，丁大勇的憨，追风的酷，上官浩淇的压抑，袁承志的圆融，夏庆俊的桀傲不驯，一直到朱耀文的霸气，小窦演员气质的元素一直在被开发，变化出越来越多可能的排列组合，而且颜色越来越奇特，最后型塑成陆政廷跟孙启鸣这两个我认为到目前为止我看过的所有偶像剧中刻画地最完整最立体的角色。
作为戏剧与表演艺术的爱好者，我其实很庆幸小窦从来不曾被放在「高富帅」这种平面角色之上，虽然这也是他并未真正「一夕爆红」而被许多观众当作「偶像」般崇拜追逐的主因之一。然而从「爱上巧克力」跟「真爱趁现在」我可以看出导演与编剧对於这个演员的珍惜与用心，因此我很期待小窦接下来的表现，也希望有越来越多观众会跟何采蓉一样，站在「完美」的蓝仕德旁边却会忍不住打量饶富生命活力的孙启鸣。
孙启鸣是最能让小窦展现掌握台词功力的角色，这个随时不是嘴巴在动，就是身体或脑袋在动的角色，最能让观众感受到小窦善於安排说话节奏与音调高低变化的技巧，他的停顿跟音乐上的停顿一样，是充满自信的丰富留白，是为了让内在的声音被听到，是等待是邀请观众掉入他的情绪中。这点是同时对文字与音乐有高度感受力的人才有办法做到的，更是台湾目前不少从小在国外长大的演员很难达到的境界。
另一方面，陆政廷这个台词不多的角色，则最能展现小窦掌握肢体的功力，相较於孙启鸣「轻松的快版」，陆政廷是「沈稳的中版」，在中庸的速度与强度中偶而爆发的敏捷与狂暴，是具有高度魅力的冲突，小窦的身体从发动到停止再到下一次发动，自然的渐强渐弱之间给予观众高度的安全感，而在引颈期盼中瞬间爆发的强弱或速度改变则带来一次又一次的惊艳。
每个演员都是导演手中的一罐颜料，可以调配出来的颜色自然有其先天上的限制，但是从阿邦的青涩，丁大勇的憨，追风的酷，上官浩淇的压抑，袁承志的圆融，夏庆俊的桀傲不驯，一直到朱耀文的霸气，小窦演员气质的元素一直在被开发，变化出越来越多可能的排列组合，而且颜色越来越奇特，最后型塑成陆政廷跟孙启鸣这两个我认为到目前为止我看过的所有偶像剧中刻画地最完整最立体的角色。
作为戏剧与表演艺术的爱好者，我其实很庆幸小窦从来不曾被放在「高富帅」这种平面角色之上，虽然这也是他并未真正「一夕爆红」而被许多观众当作「偶像」般崇拜追逐的主因之一。然而从「爱上巧克力」跟「真爱趁现在」我可以看出导演与编剧对於这个演员的珍惜与用心，因此我很期待小窦接下来的表现，也希望有越来越多观众会跟何采蓉一样，站在「完美」的蓝仕德旁边却会忍不住打量饶富生命活力的孙启鸣。
