姚贝娜自号“如意”，芳龄倍十六。她出道十年，唱歌无数，涉及歌曲的类型、风格，几无人能及。
歌坛不乏百变歌手，但大多数所谓的百变，更主要是形象上的百变，比如最为人熟知的“梅艳芳”，人称百变天后，其实主要是说舞台造型百变、出位。但姚贝娜是真正歌曲上的百变：主旋律红歌、民歌、古风、流行、摇滚，甚至偏欧美风的迷幻、爵士，她都有不错的表现。
从网上流传的音视频来说，她可能有唱过无聊的、失败的作品，但绝没有失败的或水准之下的演唱。好比黄秋生评价自己：“演过烂电影，但没有演过烂角色”。
笔者最爱的是姚如意的古风类作品。这类作品其实在她公开演唱过的数百首歌来说，所占的比例很小，聊聊十数首而已，比起网络古风界的很多歌手少得多。但她的古风或者中国风是有她鲜明个人特色的。
首先她的唱功，在所有唱过古风、中国风的歌手里面，是出类拔萃的，可以说首屈一指。网络古风歌手有能力唱现场的很少（当然机会也很少），但姚如意基本是以现场为主，很多歌只有现场版本。在现场而不是录音室唱出古风作品的韵味，我想说，只有偏执的、有技术的歌手才能做得到。这需要歌者一开声演唱，就进入歌曲，完全忘我，视观众、舞台为透明。比如“红颜劫”，唱现场就很难。
其次，她有的古风歌曲大气逼人，比如“画情”和“问红尘”又或者“日月凌空”，副歌的激昂，在其它古风作品里面很难见到；音域之广、之高，其他的演唱者也很难到。可以说她的古风是“大气古风”，有别于网络古风的“婉转低吟”，依托强大的唱功，她使得古风歌曲不再是“靡靡之音”。
还有，姚贝娜的古风/中国风更多的融入流行唱法，有时会觉得古意不够但韵味十足。如果说古风是相对小众的音乐，那么姚式古风是有机会流行起来的。这也算一种轻度的跨界吧。
过去姚贝娜主要做晚会歌手，人歌两不红；后来主唱不少热门影视剧，是歌红人不红。复出之后，她全面转型流行歌手，今年更是凭借一个歌唱节目爆红。
于是，姚如意终于扎进了光怪陆离的娱乐圈，唱自己喜欢的歌了。
但笔者最爱的，还是唱古风古韵歌曲，甚至民歌小调的姚如意。
现在伊人弃舟登车，于万丈红尘中凌波微波、日行千里。我抓不到她的背影、也不奢望她的回首，唯有收起姚姑娘她割断的长袖，怀念那一抹檀香的味道。
人生若只如初见-她现在很好、将来肯定更好。我却很怀念那初听的美好。
在这里，笔者记录下几首欣赏“如意古韵'时的感觉，以作怀念。记有《又忆江南》、《甄嬛传系列》、《画情/断桥离情》、《问红尘 》 、《日月凌空》《情定武陵》等等，随写随发吧。
歌坛不乏百变歌手，但大多数所谓的百变，更主要是形象上的百变，比如最为人熟知的“梅艳芳”，人称百变天后，其实主要是说舞台造型百变、出位。但姚贝娜是真正歌曲上的百变：主旋律红歌、民歌、古风、流行、摇滚，甚至偏欧美风的迷幻、爵士，她都有不错的表现。
从网上流传的音视频来说，她可能有唱过无聊的、失败的作品，但绝没有失败的或水准之下的演唱。好比黄秋生评价自己：“演过烂电影，但没有演过烂角色”。
笔者最爱的是姚如意的古风类作品。这类作品其实在她公开演唱过的数百首歌来说，所占的比例很小，聊聊十数首而已，比起网络古风界的很多歌手少得多。但她的古风或者中国风是有她鲜明个人特色的。
首先她的唱功，在所有唱过古风、中国风的歌手里面，是出类拔萃的，可以说首屈一指。网络古风歌手有能力唱现场的很少（当然机会也很少），但姚如意基本是以现场为主，很多歌只有现场版本。在现场而不是录音室唱出古风作品的韵味，我想说，只有偏执的、有技术的歌手才能做得到。这需要歌者一开声演唱，就进入歌曲，完全忘我，视观众、舞台为透明。比如“红颜劫”，唱现场就很难。
其次，她有的古风歌曲大气逼人，比如“画情”和“问红尘”又或者“日月凌空”，副歌的激昂，在其它古风作品里面很难见到；音域之广、之高，其他的演唱者也很难到。可以说她的古风是“大气古风”，有别于网络古风的“婉转低吟”，依托强大的唱功，她使得古风歌曲不再是“靡靡之音”。
还有，姚贝娜的古风/中国风更多的融入流行唱法，有时会觉得古意不够但韵味十足。如果说古风是相对小众的音乐，那么姚式古风是有机会流行起来的。这也算一种轻度的跨界吧。
过去姚贝娜主要做晚会歌手，人歌两不红；后来主唱不少热门影视剧，是歌红人不红。复出之后，她全面转型流行歌手，今年更是凭借一个歌唱节目爆红。
于是，姚如意终于扎进了光怪陆离的娱乐圈，唱自己喜欢的歌了。
但笔者最爱的，还是唱古风古韵歌曲，甚至民歌小调的姚如意。
现在伊人弃舟登车，于万丈红尘中凌波微波、日行千里。我抓不到她的背影、也不奢望她的回首，唯有收起姚姑娘她割断的长袖，怀念那一抹檀香的味道。
人生若只如初见-她现在很好、将来肯定更好。我却很怀念那初听的美好。
在这里，笔者记录下几首欣赏“如意古韵'时的感觉，以作怀念。记有《又忆江南》、《甄嬛传系列》、《画情/断桥离情》、《问红尘 》 、《日月凌空》《情定武陵》等等，随写随发吧。
