抛开某个高级黑不谈，其实此贴中有些问题还是值得讨论的。
1，巴赫的影响力问题
有人声称巴赫的作品在门德尔松首演马太受难曲之前一直处于被埋没的状态，其实不然。拿平均律为例，虽然直到19世纪初平均律才正式出版，但之前一直以手抄的形式广泛流传。莫扎特、海顿都对其加以过研究。而从贝多芬开始的音乐家则更是从小就接触到这部杰作。所以，虽然巴赫在死后的一段时间内确实名声不及泰勒曼、维瓦尔第等人，说他完全被埋没则有失公允。
2，演奏巴赫的作品是否需要“像磨房的水车一样平稳”？
不知道这个典故是哪里来的。不过如果把这种平稳理解为某些人所说的死守节奏则是错误的。的确，站在还原主义的立场上，巴洛克音乐的演奏需要一种平稳的节奏感，但这并不妨碍其中含有适度合理的弹性节奏。18世纪弹性节奏的一种具体的形式就是左手遵守固定的节拍而右手加以适度的节奏变化。
3，演奏巴赫的音乐是否应该摒弃强弱变化？
这其实又是某个老掉牙问题的延伸——即缺少动态的强弱变化是巴赫的本意还是巴赫受限于乐器局限性的表现。我认为两者都有。而如果一个演奏家不是死硬的还原主义者，并且希望自己的演奏能更好地表现作品的内容时，他没有理由拒绝合理加入强弱对比的请求。

= =古吧八百年不去
帖没看，就只说你提到的三条，
1.除你提到的这些外那个时代还有很多名人保留有巴赫手稿，死后遗产才得以发现出来，至于为什么这么晚，因为那个时代巴赫的子孙们还在，巴赫的逝世时期是欧洲音乐创作手法风格微妙的转型时期，推广巴赫的作品岂不是让他的子孙得势，这种搬石头砸自己脚的事没人干（即便欧洲也不要把人性想得太美好 ）
2.参见此帖126L，一年半前写的...（那时候我还真是有时间） http://tieba.baidu.com/p/1501216615?pn=4
3.大键琴也是有强弱的呀~ 双排键的两种强度...以及联动音栓...更不要说巴赫爱用的Clavichord...细腻的强弱变化就像说话的语气，只要不做作不滥情合乎音所乐要表达的内容，为什么不可以有...从乐器机械结构而不是音乐本身结构推导音乐表达方式，这不是几十年前就早被学界推翻了的陈词滥调嘛...

看标题还设精预感了下，没想到内容这么scholar，你太让我失望啦...

另，古吧那种地方...真有料的人为什么不攒起来写本书或是搞搞教学...其实都说钢吧水，我看古吧也好不哪去，只是变了个水法

早先我看到类似这些内容也很忿忿，不明白为什么这些人自己都没搞清楚就乱说话，总想回帖纠正他们。现在想想公网人人都能浏览未必是没有明白人（沈凡秀老师都每天看= =），人家不说话也是有理由的，因为有些人东西没学多少脾气倒是特别大，你说两句搞不好还得被他反批一通，然后那些不说话的明白人默默地捂嘴看动物世界......= =|||

叔最爱吐槽