回复：我所看过的世界上最好的电影top20

影片开始使用交叉剪辑的画面传递出：汽车中的醉酒的男人、法庭审问、男女合欢、醉酒男子装子弹、审问、做爱高潮和提枪下车等几帧影信息。通过可能性的整合，观者便有了一团疑云，随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”：那个银行家，因老婆与人私通，便在酒后干掉了他俩（一对偷情者）而重要的是这一切 是观者方面的虚拟的，也可说成是导演帮助观者作了一次思维热身运动，但影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。在接下来的“监狱风云”中不时挑逗起观者 对“事实”的疑虑。当阿瑞问安迪为什么会入狱时，他说：“我是无罪的。”一方面诱导观者怀疑甚至重建假设，一方面继续主题性悖论的凸现。阿瑞听了后应到： “来这里的都是无罪的。”于是乎，主题性悖论在不经意间被揭示出来，此时观者并未注意。影片的高明便是倒置了因果关系，将结论首先提了出来，而后慢慢交待 前提，使观者随着影片向纵深发展不断体验到光亮，这股光亮最终清晰的回照出主题的伟大预言性，这一过程本身就是一个悖论，但极大地拓展了影片的鉴赏空间。 不过，观者此刻的重建假设便搁浅在了“不是安迪，谁是凶手”的问题上。我自然而然便联想到了《夜半歌声》中的一段镜头：男主人公宋丹平在房间内阅读信件有 人敲门，开门，门又关了起来，失火了，这一过程一共出现了三次，而前两次也激起了观者无法得知实情的恼怒，同样，随着影片的发展，便消弭在了嗟叹声中。导 演在这里还算比较“留情”并未如《尼罗河上的惨案》那般，使观者怀疑到自己头上，也没有如《小李飞刀》、《月光宝盒》那样使人昏厥，而是在一步步扎实完善 了主题性悖论塑造的同时帮助观者达悟了。汤米的出现带来了安迪清白的“公诸于世”，从而有了“无罪的人有罪”这一悖论；影片开始也描绘了狱警长极富有冲击 快感的结束了刚入狱的小胖的狱中生活，此时，汤米也因对神的诚实而倒在典狱长踏灭的烟头旁，自然形成了“有罪的人无罪”这又一悖论，同时这一点更通过本该 绝对高义的司狱者却干着无耻的勾当，以及已经手持着文凭走向美与善的未来道路的汤米的死来强化。

top11无间道风云

楼主只是致敬下无间道而已...

这部改编于香港电影无间道的好莱坞作品，本身的意义已经超过电影本身的价值了。

波士顿南部，正处于鼎盛时期的黑帮头子弗兰克·卡斯特罗（杰克·尼科尔森）雄霸一方。老谋深算的他决定培
养年仅14岁的科林（马特·达蒙），为自己的将来铺路。与此同时，生于街区的少年比利（莱昂纳多·迪卡普里奥），靠着自己的努力，希望能够摆脱贫困的生活。时光飞逝，科林和比利都长大成人，且都考上警校，成为了州警察局的警察。精明能干、野心勃勃的科林，在歼灭黑帮团伙有功之后，很快升职为“特别调查组”的警司，在警局里有了自己的势力，却依然听命于卡斯特罗。而街头长大、性格有些暴力的比利，虽然一心想成为好警察，却被安排了秘密渗入黑帮组织的任务，成为卡斯特罗的得力手下。
卡斯特罗的黑帮犯罪集团日渐强大，警方决定开始秘密准备将其铲除。对立越来越剑拔弩张，而一系列猫捉老鼠行动的失败，也让警方和敏感的卡斯特罗都察觉到内部出现了奸细。警方和黑帮的大洗底行动即将展开，两个饱受身心煎熬的卧底

职员表
▪ 制作人：布拉德·格雷/Brad Grey；吉安尼·努纳利/Gianni Nunnari；布拉德·皮特/Brad Pitt；G. Mac Brown；道格·戴维森/Doug Davison；格拉汉姆·金/Graham King
▪ 导演：马丁·斯科塞斯/Martin Scorsese
▪ 副导演（助理）：G.A. Aguilar；Ron Ames；Brian Kenyon；Amy Lauritsen；罗伯特·莱加托/Robert Legato；Gary S. Rake
▪ 编剧：庄文强；麦兆辉；威廉·莫纳汉/William Monahan
▪ 摄影：迈克尔·包豪斯/Michael Ballhaus
▪ 配乐：霍华德·肖/Howard Shore
▪ 剪辑：塞尔玛·斯昆梅克/Thelma Schoonmaker
▪ 选角导演：艾伦·刘易斯/Ellen Lewis
▪ 艺术指导：克里斯蒂·吉/Kristi Zea
▪ 美术设计：Teresa Carriker-Thayer
▪ 服装设计：桑迪·鲍威尔/Sandy Powell
▪ 视觉特效：David Ebner；罗伯特·莱加托/Robert Legato；Edson Williams
▪ 布景师：Leslie E. Rollins

两个年轻人被迫走进了与他们期望完全相反的世界里，在警察机构和黑帮组织中过着折磨着神经的非人生活。莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的是比利·考斯蒂根，一个刚刚从警校毕业且成绩优异的年轻警员，可是他还没有证明自己作为一名警察的能力，就服从上级的安排，执行了一项危险的卧底任务。从小，比利一直希望自己有朝一日能够成为一名警察，他生长于波士顿的底层社会，性格里有着一种不加修饰的粗糙，一直尝试着摆脱原来的生活，加入警队就成了他惟一的希望。然而很有讽刺味道的是，一个命令，就让比利不情愿地回到了他一直努力挣脱的世界，有好几次，他都差点曝露身份，而且一切线索都指向“比利是卧底”这一事实，于是弗兰克开始巧设陷阱，等着比利自投罗网……在最有智慧的犯罪头子面前，比利能够成功逃脱吗？科林·沙利文和比利很相似，也来自波士顿南部，是同一期毕业的警员。然而他也过着双重人生，和比利就像是镜里镜外的同一人……马特·达蒙扮演的科林是警局的天之骄子，他很快就爬到了警官的位置，而和他一起毕业的同学却还在街头巡逻呢。即使如此，科林却和比利一样凄惨，他越来越深陷于自己稳步上升的身份地位中不能自拔，可他同时还是犯罪组织的同盟。科林本来深信自己拥有足够的智慧处理好这种双重身份，可事实却是事态的发展已经离开了他的掌握。影片一开始，就是弗兰克在收留科林的那一天对他说的话--那时科林只有12岁，弗兰克告诉科林什么是价值观，同时也说明，如果没有自己，科林什么都不是。所以在科林的内心深处，其实是非常惧怕弗兰克的，弗兰克比他的父亲要更具权威性。弗兰克发现这一点后，觉得应该适时地利用一下科林对自己的忠诚，于是安排他进入了警局，并一手策划让他破了几起大案子，让他在警局做到一定的职位，才能更好的为自己做事。虽然是两个完全不同的角色，却有着共性，只不过是科林选择了一条路，然后比利选择了另一条路……这两条路，都是不归路。

top10魔戒

能够把商业和艺术两者结合的这么完美的电影经典之作，就非魔戒所属了。

对于这部电影，楼主其实也没有什么好说的，看过的人都明白。

终于要到揭开前10的时候了，前十位作品可能很多人闻所未闻，又或者说颇为争议，尤其是排在第一位的电影，更可以说是被世人所唾弃，10部电影都可以说是超前几个世纪的绝世之作，其中的魅力，可能都已经超出了电影这种固有的传达方式，在楼主感叹伟大无限的同时，不免唏嘘不已。对于楼主对自己所认同的艺术的最高境界，我们一起看下。

呵呵

不错不错，很对我的口味，《盗梦空间》《未知死亡》《美丽人生》《辛德勒的名单》《蝴蝶效应》《燕尾蝶》《致命魔术》《一一》《乱世佳人》《重庆森林》《上帝之城》《返老还童》《泰坦尼克号》，前十里边应该有一个或者两个吧。

为什么不简略点介绍- -