绝句两首 咏桃花 

 （一） 

不掩娇容迎面开，阳春因我得招牌。 

芳名浪子无权占，只待崔郎入户来！ 

 （二） 

陶令源中看日斜，刘郎两度以诗加。 

夭夭菁叶宜家室，人面姣妍借我夸。 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

绝句 咏路槐 

弱枝素蕊一旁栽，小径留香直面来。 

妖艳群芳能自赏，槐花独向路人开。 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

绝句 无题 
岸柳自寻愁，临风未解忧。 
烟霞随日落，弱水不承舟。 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

西江月两首 八一感言 
 （一） 
建党遵从马列， 
救亡走出书斋。 
风云突变起阴霾， 
纲领难比枪快！ 

鲜血心头暂埋， 
南昌聚集英才。 
工农遍地海山排， 
只有武装不败！ 
 （二） 
万里长征气概， 
共同抗日胸怀。 
上甘岭上把兵排， 
联合国军溃败！ 

对岸心怀异志， 
警防门外狼豺。 
三军严阵备攻台， 
再为中华除害！ 

***用原来写的感言改成！ 
 
 
 作者： 痴园诗话

绝句 山色 
山色隐尘嚣，清波映寂寥； 
无心登小舟，独坐拥兰桥. 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

今天的日子特别是07年07月07日，差一天就是礼拜7了，到2012年也就还有五个这样的年月日数字相同的巧事了，提议作回文字游戏，用我们诗吧的风格，不拘格律、不限文体，不避雅俗，来一回集体飚诗怎么样？？！！ 
 
 
 作者： 痴园诗话

绝句 过邯郸 
学步邯郸笑迹留， 
回车巷里问情由。 
晚生无力追毛遂， 
只向店家借枕头。 
 
 
 作者： 痴园诗话

绝句 醉乡 
把酒临风扬意气， 
纵歌酹月斗诗篇。 
豪情顿失人离后， 
真境追来梦醒前。 
**旧作翻新 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

绝句 山海关 
关前明月照搂头， 
气压胡儿隔建州。 
万里长城人自毁， 
江山付与后人愁。 
 
 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

水调歌头 寻山寺不遇 

困坐心烦乱， 
求静奔西山。 
十年泉水未谋面， 
是否旧容颜？ 
只顾心潮一念， 
忘却崎岖路险， 
侧壁贴深渊。 
肉跳心惊战， 
拜佛不安全。 

曾记得， 
有山寺， 
在谁边？ 
近来听说， 
开坛说法很庄严。 
必问高僧一句， 
险境来临闭目， 
还是瞪眼看完。 
祭起抽身法， 
佛也怕麻烦？ 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

绝句 无题 
清风依旧劝人归，痴客停杯对空疑， 

敢问窗前如钩月，谁将旧酿换新诗! 

 
 
 
 作者： 痴园诗话

说“拗救”一则 

 我不怎么赞成“拗救”，出律就是出律，只要能成篇就行！能救过来吗？因为出律才叫拗句，救了以后仍然是拗句，又不是和面，硬了加水，软了加面，拿七个字上秤称，平必须有几个，仄必须有几个。比如律诗的中间两联中，有一句出律了，本句救完了，就得改对句，不然对仗就有问题了，邻句也的改，不然就会失粘。邻句的对句改不改？邻句的对句的邻句救不揪？这样下来就没有律诗的影子了，要是不全救，也是个半律诗。“拗救”的毛病主要原因是对仗，靠换字解决不了的只好用拗句，古人的拗句出现往往在对仗的句中，首尾很少用拗句。我见过苏东坡写的一首“律诗”，平仄全对，就是没有对仗，也归入了律诗。如果不考虑对仗，“拗救”基本用不着，绝句很少有“拗救”，就是证明。 
 拗句也是句，任何形式的“拗句”古人都用过，并且流传了下来，启功先生《诗文声律论稿》一书把所有可能出现的平仄组合全都举出了古人的例句，全平、全仄的句子也有！ 
 律句的特点是前松后紧，七言的第一个字都不论，所以藏头诗才可大行。倒数的三个字（三字脚）是最严的，平仄不能动。以七言为例： 
 平平仄仄是常规，平仄仄平是权变。 
 三平三仄不到底，双脚单脚不能换。 
 用拗句当验于口，作古风体不理会平仄，喜欢拗句，但要验于口，拗句不是没有规律，特别是长篇的古风，要便于吟诵，注意节奏，什么地方换韵，什么地方停顿，是更大范围的规则，就象写文章一样，也要自己念几遍才行，所好在于是“自律”。 
 写诗和做事一样，能成篇就行，合不合律、够不够好是另一回事，你写得再怎么合乎格律，就一句半，那也不叫诗。我曾戏言，现代人写诗要求格律是个证明的心理，怕别人说自己写的不是诗。 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

七律 自了与度人 
度人誓愿大乘申，弘法广布费口唇； 
鸡犬指望人得道，僧尼企盼法通神； 
大千世界如空洞，苦海无边作比邻； 
万法皆空无外物，轮回众苦少前因； 
勘明自性知深浅，点化余生辩假真； 
说是众生皆佛性，从来只度有缘人。 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

仿古体 香港回归十年有感 

北向鱼峰悦佛光，十年紫荆染香江。 

狮子山下新气象，港人满嘴撇京腔。 
 
 
 
 作者： 痴园诗话

也说平仄 
 平仄即是扬抑，平平仄仄是基本的节奏起伏规律，故我同意启功先生的观点：平仄当守，韵部不拘。也就是，用新韵按普通话的平仄，用旧韵按韵书的平仄。押韵最好验于口，北方曲艺十三辙既然能唱，肯定能协！至于清浊尖团唇齿等和诗词无关！ 
 音韵学是国学中最难的，不是专业没有必要细纠，旧韵也不等于是古音，历代韵书只是个示范，是书面的标准用法，也可以说是个大杂烩，没有任何一个地方的方言是和当时韵书是一样的，道理很简单，当时没有普及的“普通话”，隋陆法言编《切韵》也是吾辈数人，定则定矣！ 
 但使用起来有个习惯问题，普通话虽然是中华正音，但不是每个人都说的标准，也不是信手拈来就能合律，旧韵有许多处要比新韵宽，习惯了也不觉麻烦。比较起来，如果旧韵不拘韵部（但不突破平仄）的话，那么，新韵与旧韵的区别也就只在入声字上，即旧韵中的入声十七部中普通话读成平声的那些字，如“国”字，习惯了旧韵的人，无论如何是不会拿它当平声用的。更主要是大部分地区还存在入声字，本人是北方人，口语中也有大量的入声字，并非象一些人说的只在南方方言区才有入声字。最早编中华新韵时入声字也是单列的。 
 现在新韵虽然用的人多，但好像还不能对抗旧韵，在“对联协会”（记不准名称了）征联时，有一项规定，用新韵必须注明！看来新旧共存是长期的，谁也代替不了谁。现在也没有科举考试了，由着自己的习惯最好！说到底诗词大部分不过是一种游戏、爱好，如果你是研究传统文化的业内人士，它也是一种技能、标签，象征！ 
 
 
 作者： 痴园诗话