金秀贤的每一个角色都有存在的价值，也有一群忠实的拥趸，这就是他作为演员，最大的能力体现。
没必要用角色甲去否定角色乙，也不需要因为角色丁去衬托角色甲。
康镇深刻，鲜活，是他作为演员最没有雕琢和修饰的阶段，即使我最爱校草，也不能否认，小金对康镇在表演本身上的粗砺，虽然这份粗砺很具有生活气质，但是如果他一直维持那个状态，那这个演员就只能停留在原地，除了扮演某一个类型的角色，很难有更大的作为。
森动是表演里做“减法”，诚慕开始尝试丢掉“自己”，李暄是向他的偶像瓦叔致敬，尝试布氏表演方法，开始学会用技巧来“调戏”观众。教授的表演手法更加老到，藏起了锋芒，表演更加细腻有层次，将人物外在和内在的矛盾和张力表现得更加圆滑，但是某种程度上来说，金秀贤把“自己”丢掉得太过彻底，所以在多了一些人文内涵的同时，少了一些具有穿透性的戏剧感染力。
最可贵的是每一个角色都在尝试变化，每个阶段也都能看得见进步，这样不就够了？
没必要用角色甲去否定角色乙，也不需要因为角色丁去衬托角色甲。
康镇深刻，鲜活，是他作为演员最没有雕琢和修饰的阶段，即使我最爱校草，也不能否认，小金对康镇在表演本身上的粗砺，虽然这份粗砺很具有生活气质，但是如果他一直维持那个状态，那这个演员就只能停留在原地，除了扮演某一个类型的角色，很难有更大的作为。
森动是表演里做“减法”，诚慕开始尝试丢掉“自己”，李暄是向他的偶像瓦叔致敬，尝试布氏表演方法，开始学会用技巧来“调戏”观众。教授的表演手法更加老到，藏起了锋芒，表演更加细腻有层次，将人物外在和内在的矛盾和张力表现得更加圆滑，但是某种程度上来说，金秀贤把“自己”丢掉得太过彻底，所以在多了一些人文内涵的同时，少了一些具有穿透性的戏剧感染力。
最可贵的是每一个角色都在尝试变化，每个阶段也都能看得见进步，这样不就够了？
