金秀贤的每一个角色都有存在的价值,也有一群忠实的拥趸,这就是他作为演员,最大的能力体现。
没必要用角色甲去否定角色乙,也不需要因为角色丁去衬托角色甲。
康镇深刻,鲜活,是他作为演员最没有雕琢和修饰的阶段,即使我最爱校草,也不能否认,小金对康镇在表演本身上的粗砺,虽然这份粗砺很具有生活气质,但是如果他一直维持那个状态,那这个演员就只能停留在原地,除了扮演某一个类型的角色,很难有更大的作为。
森动是表演里做“减法”,诚慕开始尝试丢掉“自己”,李暄是向他的偶像瓦叔致敬,尝试布氏表演方法,开始学会用技巧来“调戏”观众。教授的表演手法更加老到,藏起了锋芒,表演更加细腻有层次,将人物外在和内在的矛盾和张力表现得更加圆滑,但是某种程度上来说,金秀贤把“自己”丢掉得太过彻底,所以在多了一些人文内涵的同时,少了一些具有穿透性的戏剧感染力。
最可贵的是每一个角色都在尝试变化,每个阶段也都能看得见进步,这样不就够了?
没必要用角色甲去否定角色乙,也不需要因为角色丁去衬托角色甲。
康镇深刻,鲜活,是他作为演员最没有雕琢和修饰的阶段,即使我最爱校草,也不能否认,小金对康镇在表演本身上的粗砺,虽然这份粗砺很具有生活气质,但是如果他一直维持那个状态,那这个演员就只能停留在原地,除了扮演某一个类型的角色,很难有更大的作为。
森动是表演里做“减法”,诚慕开始尝试丢掉“自己”,李暄是向他的偶像瓦叔致敬,尝试布氏表演方法,开始学会用技巧来“调戏”观众。教授的表演手法更加老到,藏起了锋芒,表演更加细腻有层次,将人物外在和内在的矛盾和张力表现得更加圆滑,但是某种程度上来说,金秀贤把“自己”丢掉得太过彻底,所以在多了一些人文内涵的同时,少了一些具有穿透性的戏剧感染力。
最可贵的是每一个角色都在尝试变化,每个阶段也都能看得见进步,这样不就够了?





