邓丽君、张学友、王菲，被严重高估的三位歌手

眼下，王菲李亚鹏正用假离婚赚取噱头，搞狗尾续貂的捞金把戏，恶心死了！

都是香港歌手，现在的香港歌手有谁能跟大陆比的，只不过当时的香港发展的好大陆封闭罢了

一众文艺不文艺，主流不主流，实力不实力，个性不个性的流行歌星何以被举架到天上，一是民智未开的结果，二是商业利益操纵的使然。

同时向华语乐坛前三人开黑。。。。作死的节奏啊

16岁，我们是兄弟。 24岁，我是你的伴郎。 27岁，我是你儿子干爹。 33岁，你儿子上小学，你给我打电话，告诉我，今天你去接咱儿子，晚上我和媳妇去你家吃饭。整两箱。 35岁，我们把俩儿子，送去奶奶家。然后，咱俩喝酒去，喝醉了，回家像18岁时候那样，躺在一起，吹着当年那不着边的牛逼。 50岁，我给你儿子包新婚红包。 55岁，你孙子，跑到我家，告诉我，干爷爷，我爷爷说，让你和干奶奶今天去我家吃饺子。 60岁，我们一起去搓搓麻，喝喝茶。抽着40年前，我们在一起抽的红塔山。 70岁，我笑你，牙都掉没了吧 75岁，你躺在床上，我拉着你的手，问你吃不？你摇头，问你喝不？你摇头，我说给你找俩小妹？你激动的拉着我，深情的说“扶我起来，我在试试” 80岁，我们一起走向生命的完结。 送给，那些，一辈子的兄弟、看到的转给自己家兄弟 、交你们此生无悔

复制一下 邓丽君，曾被大批民众吹捧为华语流行乐的鼻祖，殿堂级别的上上级，设若不是被高估，那么，纯属弥天大谎的谬论。邓丽君的歌唱方式，平铺直叙，浅白枯槁，情淡意浅。她的歌曲，无深度，无意境，无现实写真，大多是无营养的情爱思想，煽情小调，靡靡之音。邓丽君的音乐，从内容到形式，各方面都缺少立体感，无创意，不深刻，不蕴藉，缺乏令人思考的深邃打动，极为接近缠绵撩媚的酒廊情歌。她的的唱腔，虽然不失偶尔柔美的韵味，但整体还是显得极为平俗，清新不足，甜腻有余；实力欠缺，绵软过剩；略带拗口的卷舌音，歌唱的延展性极差。大多是不疼不痒，经不起品听，格调不高，至多算不俗不雅的中庸小曲，更多还是无超越的翻唱。如《恰似你的温柔》这首歌，明显蔡琴的版本更具岁月的沉淀感，可听性、耐听性更强，更有思虑性。
要说邓丽君的贡献，充其量是，内地流行乐坛初期，歌坛一片混沌、蒙昧状态下，娱乐音乐开端的引子而已。无头苍蝇乱撞时，自然造成无音乐思想、无音乐方向的大批内地歌手的随意、无主的模仿。而邓丽君的歌，旋律简单、上口，曲调平俗、直白，易于模仿，传唱，而且极具娱乐性。这也恰恰满足了改革开放后初始，大批民众酒足饭饱后的无聊审美，空白娱乐时间填充的迫切需要，或者富贵思淫欲般的集体精神意淫。至于什么歌唱境界、风格开创、唱功之类，冠冕堂皇的言辞敬畏，实属歪曲事实的夸大遑论，不过是娱乐于众的音乐效果，或者是,更多五六十年代歌迷情感怀旧的、不遗余力的夸大，企图把玩着自我意淫的后继延续。究其实，邓丽君更多是仰仗政治开道，趁着震古烁今般，具有大时代开创意义的三中全会政策的光芒，顺道打通了内地娱乐、愚乐的音乐之门而已。
诚然，邓丽君们，也打破了以李谷一、蒋大为等歌唱前辈们以相对纯粹的民族流行为主的内地歌坛的格局，之后，大批港台流行乐乘兴而入，当然，也不乏《把悲伤留给自己》、《凡人歌》等曲式隽永的吟咏，但以邓丽君为首的中庸流行乐在消遣大众的同时，也的确开启了内地流行乐坛娱乐音符的开端，与金庸的武侠小说般打发着民众的闲暇时光，也填充了国民在物质文化不断提升、精神生活却相对滞后贫瘠的业余生活。
大批民众、众多所谓的精英人士把邓丽君捧的那么高，明显是音乐本真与娱乐现实的黑白颠倒，着实是华语乐坛集体错觉的悲哀，国人审美观的极度中庸的昭然若揭。当然，也不乏田震、齐豫等，众多具有一定歌唱境界的大腕人士的肯定，其间，更不乏大量的人云亦云

如果以娱乐为主的宣传为主打，漫天吹也无可厚非，但总被套上音乐的光环在大众面前无厘头的吹嘘，不恶心吗？

王菲实至名归的天后