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二
第一季好声音被冠以“专业音乐评论节目”，无论导师、学员还是制作方，都以诚挚的态度，奉献出了一场饕餮盛宴，虽然小有瑕疵，但整体瑕不掩瑜，给我们留下了一整个夏天难忘的回忆。而这样的口碑吸引了更多的专业抑或半职业选手纷至沓来。从他们对音乐理想的诚挚表白和对过往经历的近乎“击鼓鸣冤”似的诉说中，我们读出一个信息：在部分选手的心目中，好声音是一个近乎信仰的舞台，能登上这样的舞台唱歌，就仿佛朝圣者来到了圣地，殉道者登上了祭坛，虽死无憾。
而姚贝娜的一个特殊之处在于，她并不是一个缺少认同的歌者。作为曾经的顶级专业赛事的冠军，她身上的光环、她的履历都让人不得不怀疑：这样的一个歌手，为什么要放弃旁人梦寐以求的一切，以一介布衣的身份，来和其他的素人们争夺一个风险极高的机会？
从专业性上来讲，姚贝娜是第二季好声音所有学员中的王者。从选秀获得的影响力上，小胖林育群是第二季中的翘楚。而这两人在擂台上一齐出现时，给人的却是一种近乎滑稽的违和感。加上他们唱了一首迪斯尼动漫主题曲《自己》，就更让人不得不觉得，是否这就是节目组想要的效果：以一种近乎荒诞的方式，打碎过往的那个“自己”，重塑在舞台上的“倒影”。
姚贝娜演唱中的崩溃和事后的诉说似乎也证明了这一点。作为一个以往在奔赴演出的路上都想过飞机掉下来的歌手，姚贝娜的心路凄丽地让人心酸，诡异地让人生疑。
这又不得不回到那个让人尴尬却无法回避的定位：“体制歌手”。我知道如今无数人对“体制”这个词有着怎样爱恨交织的情感。但不能否认的是，无论何时何地，这个词都代表着一种异乎寻常的力量。即使是已经退出的歌手姚贝娜，当她携着“体制”的余威出现在好声音赛场的时候，依然让我和我的小伙伴们惊呆了。而她弃体制拥抱秀场的行为，似乎又隐隐暗合了人们对“体制”的揣测：高门深户，壁垒森严，压抑苛刻，残酷绝望。一些人期待着她的绽放，就如同科隆体育场里等待着胜利大逃亡。
但一切并不如电影剧情般的演化，让人跌碎眼镜的同时不得不怀疑：体制原来也没有那么强大嘛；同时，原来市场选择的逻辑也并不那么条理清晰，公正严明。一切仍然如雾里开花，无论何时何处，仍有一张大网张网以待，将试图反抗的声音一网打尽。
三
回过头来说音乐。这届好声音上，摇滚势力的壮大，音乐类型的多样化本就在预料之中，不需多说。但就像我去年在分析贴中言明的，伴随着去年好声音崛起的这波摇滚声势，主要还是港台POP长期统治下市场的一次波动，群众基础并不牢靠。国内的摇滚声势基本还是上世纪末的一批死忠乐迷，和圈内一些摇滚梦不死的音乐人撑着的。
从根本上，大众的听觉接受力并没有一日千里，依然是港台流行统治的节奏。从这点上来说，音乐市场的进化还有很长的路要走。比如四强里最后一个出场的萱萱，以一首《残酷月光》赢得四转，当时我就感觉这个女孩会走的很远，因为这仍然是传统的港台抒情流行风格，强势的听觉习惯不是一朝一夕可以改变的。而在第二季闹得风生水起、一波未平一波又起的摇滚节奏下，这种小清新风格反而让人印象深刻。结果萱萱不出意料的进入那英组四强。
当然，她能在终极PK中直面姚贝娜并大比分战而胜之，还是有点让人HOLD不住。但我还是要说，姚贝娜输的最根本原因并不在对手，那英，抑或制作方甚至存在感薄弱的媒体评审团，而是自己。
一个容易获得的解释是，姚贝娜在多年的体制训练下，磨平了个人特色，丢失了自己。大家对体制歌手的一个刻板印象是，个人能力强，什么都能唱，但缺乏个性，没有想象力。扼腕的是，这似乎也是姚贝娜对自己的看法。
我们暂不去评论这种观点的是非。而问题是，挣脱了体制后，是否就获得了新生的机会。体制之外，真的就是自由飞翔的万里晴空？
和平年代的一个重要特征是，大家容易把自己的困境无限放大，而把与自己无关的问题缩小。其原因也许并不都是自我，而是因为现代社会是个相关联的体系，它为每一类人和每一类问题都准备了充足的解决方案。那么，体制之外的市场为体制之病准备了良药，似乎也是应有之义了。而大家往往没有想到，体制之中存在的问题，体制外一样概莫能外。区别只在于，体制之外发生的，最终总可以推给别人；而体制是不能推的，只能自己消化。
于是我们看到唱跑了音的姚贝娜，像做错事的孩子一样哭泣。显然她还没有修炼到市场捶打多年的汪峰，喜怒不形于色的境界，也没有到那英，喜怒形于色却不走心的状态。这两位都曾是体制的叛逆者，明白姚贝娜的处境，感同身受。他们走的路线不同，却又殊途同归：汪峰作为学院派的中生代摇滚人，却放弃了传统摇滚誓不愿妥协的战斗情怀，走出了一条新世纪的人文摇滚之路。而那英，作为曾唱过“好大一棵树”的体制传承者，毅然在九十年代转战福茂，百代，成为内地第一位也几乎是唯一一位走港台路线而成功的女艺人。
脱离体制的路，更加艰险，崎岖。我想这是姚贝娜参加好声音之前所没有想到，至少没有充分思想准备的。因为体制之内如果走不出自己的路，至少还可以走原路，而体制外，除了朝前走，没有退路。
回@Pure玖瑶
恐怕近几年内，都没有谁会像姚贝娜这样，在短短两个月内，从低谷到巅峰，再跌落平原，成为市场和体制的双重殉道者了。
姚的风格，很简单，当她忘掉所谓的风格时，就有自己的风格了。可以拿那英做例子。那英刚出道时是小苏芮，签约福茂后出的《为你朝思暮想》还是掩饰不了以前的大嗓门和口音。直到蛰伏几年后才有了《白天不懂夜的黑》，才找到了自己唱法的支撑基础：学习港台歌手的咬字、气息运用，在弱声、气声基础上，不放弃自己的力量感。当年她上“康熙”，几句“征服”横扫一票星光帮歌手，证明她对港台唱法和内地学院派的优缺点都吃的很透。
华语流行女声90%都没有个人特色。主要依靠的是歌曲的记忆点和所谓“人格魅力”。而姚贝娜的短板就在这两块。从这次好声音看来，她还是有要把歌唱“好”的惯性，这其实不是体制歌手的问题，而是好学生的通病。从这点上来说，哈林被剪掉的“残缺美”评语倒是歪打正着点中了姚贝娜的穴。
至于利益归属的问题，外人也算不清楚，容易把问题搞乱。还是说音乐，这届好声音上，本来那英+阿妹，明面上是港台风占优，加上汪夫子的摇滚，再加上一个瞎胡闹的哈林，港台风，摇滚风，黑人风，明争暗斗。从四强上也是萱萱+李琦：张恒远：金润吉，港台：摇滚：黑人，2:1:1，堪称自去年后新一轮的“拨乱反正”。这里面变数在金润吉，他往左偏一偏就是摇滚，往右偏一偏就是港台，灿星真是把什么预算都做好了。这里面有体制什么事么？没有。所以姚贝娜打了史上声势最大的一轮酱油。盛宴过后，满地狼藉。但耗费那么多人力，怕也是灿星始料未及的吧。
恐怕近几年内，都没有谁会像姚贝娜这样，在短短两个月内，从低谷到巅峰，再跌落平原，成为市场和体制的双重殉道者了。
姚的风格，很简单，当她忘掉所谓的风格时，就有自己的风格了。可以拿那英做例子。那英刚出道时是小苏芮，签约福茂后出的《为你朝思暮想》还是掩饰不了以前的大嗓门和口音。直到蛰伏几年后才有了《白天不懂夜的黑》，才找到了自己唱法的支撑基础：学习港台歌手的咬字、气息运用，在弱声、气声基础上，不放弃自己的力量感。当年她上“康熙”，几句“征服”横扫一票星光帮歌手，证明她对港台唱法和内地学院派的优缺点都吃的很透。
华语流行女声90%都没有个人特色。主要依靠的是歌曲的记忆点和所谓“人格魅力”。而姚贝娜的短板就在这两块。从这次好声音看来，她还是有要把歌唱“好”的惯性，这其实不是体制歌手的问题，而是好学生的通病。从这点上来说，哈林被剪掉的“残缺美”评语倒是歪打正着点中了姚贝娜的穴。
至于利益归属的问题，外人也算不清楚，容易把问题搞乱。还是说音乐，这届好声音上，本来那英+阿妹，明面上是港台风占优，加上汪夫子的摇滚，再加上一个瞎胡闹的哈林，港台风，摇滚风，黑人风，明争暗斗。从四强上也是萱萱+李琦：张恒远：金润吉，港台：摇滚：黑人，2:1:1，堪称自去年后新一轮的“拨乱反正”。这里面变数在金润吉，他往左偏一偏就是摇滚，往右偏一偏就是港台，灿星真是把什么预算都做好了。这里面有体制什么事么？没有。所以姚贝娜打了史上声势最大的一轮酱油。盛宴过后，满地狼藉。但耗费那么多人力，怕也是灿星始料未及的吧。
@zwxwillbeok
本来知道你没有认真看帖，不过你提的这两个问题比较有代表性，还是回复一下：1，不管姚贝娜现在、曾经是不是体制歌手，她能在去演出的路上希望飞机掉下来，这样就不用唱自己喜欢的歌了，有这种心态，你还能否认那段体制生活对她的影响？这就是自欺欺人了。至于她是不是人们耳熟能详的那种“体制歌手”，我帖子里写的很明白，不再重复。
2，你这观点是从耳帝那搬来的吧，首先我没用过“辨识度”这个词，我也没说过姚贝娜辨识度低，你所针对的只是你想当然扣在我头上的观点。张靓颖的发声问题我七年前就评述过，那时候估计你还没来贴吧。至于什么“从鼻腔到后脑”你是想说从额窦到蝶窦吧，不过你拉孙燕姿来作对比岂不是拉低了姚的水平？所以我严重怀疑你的姚粉身份，请看清别人的观点再来组织发言，谢谢。
本来知道你没有认真看帖，不过你提的这两个问题比较有代表性，还是回复一下：1，不管姚贝娜现在、曾经是不是体制歌手，她能在去演出的路上希望飞机掉下来，这样就不用唱自己喜欢的歌了，有这种心态，你还能否认那段体制生活对她的影响？这就是自欺欺人了。至于她是不是人们耳熟能详的那种“体制歌手”，我帖子里写的很明白，不再重复。
2，你这观点是从耳帝那搬来的吧，首先我没用过“辨识度”这个词，我也没说过姚贝娜辨识度低，你所针对的只是你想当然扣在我头上的观点。张靓颖的发声问题我七年前就评述过，那时候估计你还没来贴吧。至于什么“从鼻腔到后脑”你是想说从额窦到蝶窦吧，不过你拉孙燕姿来作对比岂不是拉低了姚的水平？所以我严重怀疑你的姚粉身份，请看清别人的观点再来组织发言，谢谢。
@真乃一地鸡毛
体制内歌手“下海”这不是新鲜事，但姚贝娜参加好声音不是一般的“下海”，这相当于博士后参加高考，并且这博后一直是第一名。放到过去是毁三观的事情，放在现在也会让一大票人心理失衡。
1，关于三条道路，在去年的三强交出音乐成绩单之前，讨论这些没有实际意义。
2，第二季做到如今这样子，无疑是不尽如人意的，这里面有很多原因，主办方难辞其咎。其问题一是指导思想混乱，二是胃口太大，三是内乱。
3，姚贝娜的发展，这个不是一两句话，也不是一两首歌能说得清的。我只想提一点，除了盲选时的《也许明天》，姚贝娜这次好声音之旅最受到欢迎的竟是一首冷门歌曲《也许在》，为什么？固然她在此歌展示出了一些技巧，但最重要的是这首歌契合了她的都市丽人气质，她也很好把握了演绎这首歌的态度：清冷，暧昧，适度抽离。这是比较适合她的一种范。反而那英从一开始就哭着喊着的“释放自己”纯属添乱：把小提琴当圆号使，哪壶不开提哪壶。
还有人提到辨识度。我一直避免使用“辨识度”这个词，因为这本来就是港台音乐人造出的一个概念，实际是建筑在港台歌手素质普遍良莠不齐，并且弱生理机能的唱法体系上的一个提法，含义模糊。流行音乐发展到今天，已拥有自己的一套价值标准和美学体系，姚贝娜不能说驾驭不了，但至少还没完全适应这个转变。而市场能留给一个歌手的时间是不多的，至多一年。所以我说，重点还是在音乐上。静静等待吧。
体制内歌手“下海”这不是新鲜事，但姚贝娜参加好声音不是一般的“下海”，这相当于博士后参加高考，并且这博后一直是第一名。放到过去是毁三观的事情，放在现在也会让一大票人心理失衡。
1，关于三条道路，在去年的三强交出音乐成绩单之前，讨论这些没有实际意义。
2，第二季做到如今这样子，无疑是不尽如人意的，这里面有很多原因，主办方难辞其咎。其问题一是指导思想混乱，二是胃口太大，三是内乱。
3，姚贝娜的发展，这个不是一两句话，也不是一两首歌能说得清的。我只想提一点，除了盲选时的《也许明天》，姚贝娜这次好声音之旅最受到欢迎的竟是一首冷门歌曲《也许在》，为什么？固然她在此歌展示出了一些技巧，但最重要的是这首歌契合了她的都市丽人气质，她也很好把握了演绎这首歌的态度：清冷，暧昧，适度抽离。这是比较适合她的一种范。反而那英从一开始就哭着喊着的“释放自己”纯属添乱：把小提琴当圆号使，哪壶不开提哪壶。
还有人提到辨识度。我一直避免使用“辨识度”这个词，因为这本来就是港台音乐人造出的一个概念，实际是建筑在港台歌手素质普遍良莠不齐，并且弱生理机能的唱法体系上的一个提法，含义模糊。流行音乐发展到今天，已拥有自己的一套价值标准和美学体系，姚贝娜不能说驾驭不了，但至少还没完全适应这个转变。而市场能留给一个歌手的时间是不多的，至多一年。所以我说，重点还是在音乐上。静静等待吧。
