欧阳修（1007～1072）北宋政治家、文学家。唐宋八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州永丰（今属江西）人。欧阳修自称庐陵人，因为吉州原属庐陵郡�

此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受 ，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。 
词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知。“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪。”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会，登临意。”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长 、心情之焦切 。这一句不只点出了时 、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。

“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。”可见此景确实关乎别情。写景如画 ，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“点”，“千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染 ，极言春草的绵延无垠。

“二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。 
“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨 ，并开启了下片的抒情 。“行色”总括“ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。 
这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。 
下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 
“江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅 ，意别魂之飞扬 ”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。

接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景 。王国维在《 人间词话 》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游 》三阕为咏春草绝调结拍“ 更特地忆王孙”，“更”与“那堪 ”呼应，由景入情，文意连贯而下。 

“忆王孙 ”本自“ 王孙游兮不归 ，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。 她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。 
宋词之由婉约到豪放 ，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物 。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。

少年游 
宋-柳 永 
长安古道马迟迟。 
高柳乱蝉栖。 
夕阳岛外， 
秋风原上， 
目断四天垂。 

归云一去无踪迹， 
何处是前期。 
狎兴生疏， 
酒徒萧索， 
不似去年时�

少年游 

杨亿 

江南节物，
水昏云淡， 
飞雪满前村。 
千寻翠岭， 
一枝芳艳， 
迢递寄归人。 

寿阳妆罢， 
冰姿玉态， 
的的写天真。 
等闲风雨又纷纷， 
更忍向、
笛中闻�

少年游 
宋 周邦彦
 

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。 
锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 

低声问，向谁行宿？城上已三更。 
马滑霜浓，不如休去，直是少人行�

苏轼 

少年游 润州作，代人寄远。 

去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜�

少年游 本意
金庸 
 
青衫磊落险峰行，玉壁月华明。 
马疾香幽，崖高人远，微步觳纹生。 
谁家子弟谁家院，无计悔多情。 
虎啸龙吟，换巢莺凤，剑气碧烟横�

朱门半掩谁家庭院 我骑白马路过门前 
只闻见 一曲琵琶点破 艳阳天 
待字闺中谁家小姐 琴声幽幽拨我心弦 
盼相见 日日在她门前 放纸鸢 
不过茫茫人海 偶然的遇见 
踏破所有铁鞋 只在一瞬间 
注定沦陷你眉间 
佳人少年 前世种下的纠结 
姻缘红线 邀你人世共并肩

夕阳下我拉着你一起望着天 慢慢的静静的度过旧旧的时间 
真的好想让你永远留在我的身边 数着蝴蝶在花丛中飞舞翩翩 
今生与你相遇 前世柔情继续 你的身影为何消失的这样了无音讯 
曾经为你写满那封相思的信 在也不会变成我心里那道忧伤的印