福州这场《柳永》是我看的4场演出中最圆满的，马儿精神饱满，唱得圆润流畅，依然玉树临风，她的身段干净优美，带给我们视觉、听觉和心灵的美好享受。
尽管《柳永》从一版到二版历经三年，经历了比较大的改动，甚至于每场都有新变化，但是觉得《柳永》还有美中不足之处，我个人认为还有以下几点尚需调整：
1.第一幕中的妻子来信，我认为可以改为母亲来信，据一些学者研究资料考证，柳永只在年少时回过家乡，并未将妻儿遗弃于崇安。模糊这个从未出场的人物，对于柳永后来流连于秦楼楚馆会让观众少一些道德上的联想和比对。
2.第二幕鹤冲天和第四幕的望海潮，从情节上来说故事不同，但遭遇相同，均是从大喜过望到大失所望，情绪上都是从欣喜--失落--悲愤。情绪的变化以及故事的节奏都颇为相同，希望这两折马儿的表演有所不同，柳永本是放荡不拘、潇洒脱俗之人，即便在屡遭官场挫折后，也不会一味的低身下气和悲愤不已，即使挫败也会有骨子里的清高和傲慢。希望两场的情绪表现有所不同。
3.第五幕的少年游，白衣束发，俊逸潇洒，首演时候的昆曲身段出场，令人叫好，可是第二、三场演出就减少了这部分的身段，觉得恢复这段可以让人过饱眼福。
4.首场演出第二幕、第三幕、第五幕束发时套了网巾，看着干净利落、面部饱满。但是后来除了第一幕保留了网巾其他几场都取消了，没有网巾的束发，发套的发际线太靠后，头发压得太扁，于是脸部显得上小下大，不大协调，马儿的气质也因此略损几分。