回复：【紫钗奇缘】紫菜诗词歌赋汇总贴(每日更新)

曾虑多情损梵行,入山又怕别倾城。世间安得双全法,不负如来不负卿。
这两句的意思其实是差不多的，出自仓央嘉措，用在这里果断穿越了~~

相思怨 (李冶) 李鸿雁叙说对女儿的相思之苦
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹著相思曲，弦肠一时断。

《霍小玉传》：
小玉：妾年始十八，君才二十有二，迨君壮士之秋，犹有八岁。一生欢爱，愿毕此期。然后□选高门，以谐秦晋，亦未为晚。妾便舍弃人事，剪发披缁，夙昔之愿，于此足矣
李益： 皎日之誓，死生以之。与卿偕老，犹恐未惬素志，岂敢辄有二三。固请不疑，但端居相待。至八月，必当却到华州，寻使奉迎，相见非远。
大意是小玉说 你等些年再结婚，到时我就出家。李益对她发誓一定回来娶她。

皎日之誓，死生以之，引喻山河，指诚日月，昼夜相从， 死生无悔，愿生同襟，死则连穴。
出自--（李益白）未写盟心句，先劳紫玉钗，刺出相思血，和墨表情怀。
（红烛泪）鸳盟初订莫相猜，便似金坚难破坏，任天荒地老，莫折此紫鸾钗。苦相思，能买不能卖。
（小玉接唱）似双仙，惜玉宇相聚，再莫两分解，应念我委身事郎，巢破名败。
（李益接唱）愿作双鹣鲽，情深永无懈。一夕恩深记紫钗，赤绳长系足，那得再图赖。
（白）谨呈小玉妻。（奉递介）
（小玉白）多谢十郎夫。
（念盟心句）水上鸳鸯，云中翡翠，日夜相从，生死无悔，引喻山河，指诚日月，生则同衾，死则同穴。
（滚花上句）盟心句句见真情，一片愁怀今尽解。

李龟年老乐师弹奏的 《清平调》
云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。
相传，唐明皇携爱妃杨玉环在沉香亭赏牡丹品美酒，逸兴勃发的唐明皇即宣李白为其撰新歌词助兴。借着酒力，李白呼来宦官高力士为他脱去皂靴，又唤贵妃为他磨墨。酒尽诗出，李白挥笔而成新诗三章。乐师李龟年歌咏，梨园弟子伴奏。连杨贵妃也命人拿来七宝杯，斟满西域葡萄酒，敬于李白。玄宗也忍不住吹起笛子来。沉香亭内外，牡丹齐放，花香阵阵，歌乐袅袅，一派祥和。

李龟年--
李龟年是开元初年的著名乐工，常在贵族豪门歌唱。唐玄宗时，李龟年、李彭年、李鹤年兄弟三人都有文艺天才，李彭年善舞，李龟年、李鹤年则善歌，李龟年还擅吹筚篥，擅奏羯鼓，也长于作曲等。他们创作的《渭川曲》特别受到唐玄宗的赏识。
安史之乱后，李龟年流落到江南，每遇良辰美景便演唱几曲，常令听者泫然而泣。杜甫也流落到江南，在一次宴会上听到了李龟年的演唱，就写了一首《江南逢李龟年》：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

凌波曲--
唐代女子独舞。《明皇杂录》谓玄宗曾在洛阳梦凌波池中龙女请求赐曲，玄宗乃以胡琴奏《凌波曲》，醒而记之，令乐工排练。女伶谢阿蛮曾在清元小殿舞此曲，由宁王吹玉笛，玄宗打羯鼓，贵妃弹琵琶，马仙期击方响，李龟年吹筚篥，张野狐弹箜篌，贺怀智拍板。

今天莫玥唱的词有点晕

罗芊芊
月色笼纱 烟影如画
玉石桥边 是谁丢落珠花
青灯古刹 炊烟人家
看流光 飞舞 在天涯
云衫白马 似水年华
红尘之中 是谁笑靥如花
一声暮钟 情思雨下
看人间 开遍 昙花
伞未开 囊在肩 任凭漫天雨 飘落在石桥上
书一卷 诗一篇 一生的参悟 看不破这尘缘
山一程 水一程 厌倦了俗世 想与天地作伴
可是 转眼发现 自己身在 痴缠的人间
[念白]
云一样的忧伤
雨一样的迷茫
她轻轻地走来
带来她的清香
花一样的芬芳
月一样的脸庞
她轻轻地走来
踏进我的梦乡
岁月依旧 溪水长流
万紫湖畔 是谁琴声悠悠
一点相思 两处闲愁
声声诉 情肠 欲还休
满城烟柳 繁华起后
人海之中 是谁蓦然回首
轻风盈袖 对盼凝眸
在心间 结下 相思扣
云衫白马 似水年华
红尘之中 是谁笑靥如花
一樽芳华 入喉咽下
在梦里 红颜 是她
一樽芳华 入喉咽下
不去管 是真 是假
[念白]
花一样的芬芳
水一样地流淌
她轻轻地离去
带走我的迷茫

词曲：江枫云鹤
个人介绍
喜欢古韵悠悠有意境的音乐。希望大家关注林峰叶璇的《紫钗奇缘》，里面有我很多新旧配乐，欢迎欣赏和指点： 感谢南京绝世瑶音工作室和刘子华先生，让我又一次参与了电视剧的配乐制作，尽管那段时间工作加班还要挤牙膏似的做音乐，异常艰辛，但也乐在其中。
这算不算一个重大发现~

下面到重头戏 选花魁

莫玥《李君虞乐府》
女羞夫婿荡，客耻主人贱。遭遇同众流，低回愧相见。
君非青铜镜，何事空照面。莫以衣上尘，不谓心如练。
人生当荣盛，待士勿言倦。君看白日驰，何异弦上箭。

许如是 《诗经 白驹》
皎皎白驹，食我场苗。絷之维之，以永今朝。 所谓伊人，于焉逍遥？
皎皎白驹，食我场藿。絷之维之，以永今夕。 所谓伊人，于焉嘉客？
皎皎白驹，贲然来思。尔公尔侯，逸豫无期。 慎尔优游，勉尔遁思。
皎皎白驹，在彼空谷。生刍一束，其人如玉。 毋金玉尔，而有遐心。
全诗四章分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。本诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。

这部剧另一个看点就是这些古诗词，这是令我比较满意的地方，纵观现在诸多宫廷古装剧，这一块都太欠缺了。本来《紫钗记》原文就是文言文混合大量的古诗词，在改编的时候，这些必不可少，这里面还为不少诗谱写了曲子，确实下了一番功夫！