若望卿卿又不见，
雨中秣陵愁云现。
翩跹水袖拂雨来，
浮生一世乱珠帘。
【繁华落地】
我又来啦@胖大妈放开子房

繁珂接曙响，华剑比春容。
落花问流水，地土问苍穹。【锦缛接别】

O(∩_∩)O哈！终于能玩电脑了

锦里开芳宴，兰缸艳早年。
缛彩遥分地，繁光远缀天。
接汉疑星落，依楼似月悬。
别有千金笑，来映九枝前。【弥怀矜乐】

锦衿新沾泪，缛袖暗花裳。
接天莲叶碧，别柳短亭长。
【如花美眷】

如浅昔朱邸，今此欲离宫。
花云澄澜翠，山岩落照红。
美香秋桂馥，长络旧兰丛。
眷恋流离处，乘欢乐无穷。【弥怀矜乐】

弥天亘古，
怀路远莫问何处。
矜夸仕阁台，
乐封相拜侯却是何载？
【伶仃有谣】
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谁在哭啊哭伤了城墙，谁在笑啊触目的苍凉。
谁的眼啊嘲笑这浮华，谁安静的不再说话。
谁在哭啊哭暗了天狼，谁在笑啊透骨的丹砂。
谁的青衫被暮色埋葬，谁的梦还有蝶翅清展。
河图《伶仃谣》

伶伶影，
仃仃形。
有是游魂，
谣谱《伶仃》。
【孤月无霜】
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我从来没有说过，我自己是善人、侠者。
而世人却偏偏认为我是仁义大侠。
黑丰息，似乎比白风夕更有侠义风范。
你说，是我做人太过成功，还是世人识人太过失败？

孤来自芳赏，
月色照四方。
无风玲自响，
霜冻降寒伤。
【清明雨上】

清词雅调新，明月照帷秋。
雨中愁不出，上刻玉清书。【倾尽天下】

呐，梦梦在这里讲讲押韵啊。
诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
规则编辑古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。

1、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。2、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。3、避免出韵古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

倾乱江山，风辞雨去兰陵乱；
尽可弃金銮，青丝刃断。
天难怜见，金石不化卿不还；
下楼不见远，只怕错看青砖
【送珠帘】

送君帐下三千白，
珠玉清音。
帘卷琵琶半抱，
掩面坟头新。
【且试天下】
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话说群里应该有人看过倾泠月这文，看到黑丰息的时候老想到慕言。
----------思慕的慕，无言的言，慕言，我的名字。----------

好久都没人来， 默默自己接了。
且临野水维轻舟，
试做弄风人。
天光晓，
下田种稻听鸣蛙。
【秋原上寺】