还记得小学的时候看过《东爱》，虽然不是很懂，但也感受到了一种唯美的气息。
之后的很多年，一直与日剧无缘了。
直到不久前看了《一升》，我才又重新回到日剧的怀抱中。看完了几部泽尻的作品，我又开始寻找新的目标。
3天前偶然看到了《花君》，觉得故事梗概比较吸引人，我就看了下去，然后就这样被那个叫堀北真希的女孩深深打动，于是接下来的两天恶补了她前年和去年的两部代表作《野猪》和《欺诈》。
真希饰演的这三个角色，身份性格有所不同，但我从她们身上能读出那种同样的执著，体会到那份同样的感动 。
真希在这三部剧中都经常做着同样的一件事——奔跑。
《野猪》中信子为反抗坂东等人追打时的奔跑——这是很让我心痛的情节，我甚至不忍卒睹。这种主角躲避追打甚至追杀的镜头，在电视电影里比比皆是，但唯有这次，最让我揪心，最让我后怕。剧中的真希一次次的跌倒，跌倒在沙地里，跌倒在水坑上，而又一次次的爬起，她那近乎亡命的奔跑，是对生存的渴望，是对黑暗的控诉。
《野猪》中信子追逐继父所乘的出租车时的奔跑——深深打动着我的情节，我忍不住热泪盈眶。真希沉默着把饭团送到她继父手上，而后目送出租车离开，此时的一句心灵的旁白：“那声爸爸终究没有叫出口”，留下了一丝淡淡的遗憾和伤感，却又浓的化不开。
《野猪》最后一集中信子扮成巫女的奔跑——这是整剧最感动我的镜头（没有之一）。就正如那句“野猪力量注入”，此刻奔跑着的真希充满了力量，这力量来源于友谊，来源于真诚，来源于爱，给我以震撼。相信有着这股力量的信子，会成为生活的强者。
再看《欺诈》，剧中真希也常有奔跑的镜头，但给人印象最深刻的莫过于最后的那段追逐警车的奔跑——这段追逐，是冰柱感情的一次大爆发，而黑崎像以往一样，不能给她任何回应。这段追逐，其实可以看作是关于他和她的故事的一个缩影，追上了，又能怎么样呢，冰柱的那句“你不是孤单一人”，黑崎拿什么回答，又怎能回答呢。即使冰柱不奢望回报，即使结尾的处理很艺术化，但他们俩的爱情（应该可以称作爱情吧），却注定是个悲剧。
最后说说《花君》，相比于前两剧，它更卡通化，表现的手法也更直接，不隐讳，不深刻，却很明媚。真希在剧中是位跑步高手，奔跑的场景当然必不可少。花君还没播完，目前看来还是第一集马拉松比赛中瑞稀的带伤奔跑最让人难忘。虽然在终点前跌倒，虽然没能挺到最后，但瑞稀的那份执著和坚持，却感染了所有人，感染了中津，感染了佐野，也感染了我。
就是这样，真希奔跑着，洋溢着青春，散发着感动。
之后的很多年，一直与日剧无缘了。
直到不久前看了《一升》，我才又重新回到日剧的怀抱中。看完了几部泽尻的作品，我又开始寻找新的目标。
3天前偶然看到了《花君》，觉得故事梗概比较吸引人，我就看了下去，然后就这样被那个叫堀北真希的女孩深深打动，于是接下来的两天恶补了她前年和去年的两部代表作《野猪》和《欺诈》。
真希饰演的这三个角色，身份性格有所不同，但我从她们身上能读出那种同样的执著，体会到那份同样的感动 。
真希在这三部剧中都经常做着同样的一件事——奔跑。
《野猪》中信子为反抗坂东等人追打时的奔跑——这是很让我心痛的情节，我甚至不忍卒睹。这种主角躲避追打甚至追杀的镜头，在电视电影里比比皆是，但唯有这次，最让我揪心，最让我后怕。剧中的真希一次次的跌倒，跌倒在沙地里，跌倒在水坑上，而又一次次的爬起，她那近乎亡命的奔跑，是对生存的渴望，是对黑暗的控诉。
《野猪》中信子追逐继父所乘的出租车时的奔跑——深深打动着我的情节，我忍不住热泪盈眶。真希沉默着把饭团送到她继父手上，而后目送出租车离开，此时的一句心灵的旁白：“那声爸爸终究没有叫出口”，留下了一丝淡淡的遗憾和伤感，却又浓的化不开。
《野猪》最后一集中信子扮成巫女的奔跑——这是整剧最感动我的镜头（没有之一）。就正如那句“野猪力量注入”，此刻奔跑着的真希充满了力量，这力量来源于友谊，来源于真诚，来源于爱，给我以震撼。相信有着这股力量的信子，会成为生活的强者。
再看《欺诈》，剧中真希也常有奔跑的镜头，但给人印象最深刻的莫过于最后的那段追逐警车的奔跑——这段追逐，是冰柱感情的一次大爆发，而黑崎像以往一样，不能给她任何回应。这段追逐，其实可以看作是关于他和她的故事的一个缩影，追上了，又能怎么样呢，冰柱的那句“你不是孤单一人”，黑崎拿什么回答，又怎能回答呢。即使冰柱不奢望回报，即使结尾的处理很艺术化，但他们俩的爱情（应该可以称作爱情吧），却注定是个悲剧。
最后说说《花君》，相比于前两剧，它更卡通化，表现的手法也更直接，不隐讳，不深刻，却很明媚。真希在剧中是位跑步高手，奔跑的场景当然必不可少。花君还没播完，目前看来还是第一集马拉松比赛中瑞稀的带伤奔跑最让人难忘。虽然在终点前跌倒，虽然没能挺到最后，但瑞稀的那份执著和坚持，却感染了所有人，感染了中津，感染了佐野，也感染了我。
就是这样，真希奔跑着，洋溢着青春，散发着感动。
