杨宝森 <大报国> "臣不奏" (京胡: 杨宝忠 1955年)

张克配像

杨宝森<洪洋洞>"叹杨家投宋主心血用尽"
1956年演出录音，汪正华配像。

棒槌请教：何谓“花过门”？

女起解，导板之后的慢板，大花过门儿；另外现在唱游六殿，基本都是按李鸣岩的来，那过门儿花的。。。

张克珠帘寨太保推杯换大斗后有一段，真好听

“戏 迷 琴 痴”先生谈“花过门” ：
花过门 是根据剧情和唱腔设计的特点 ，在一定的条件下演奏的 ，有不少的唱腔中也有花过门 ， 比如老旦唱腔“钓金龟”慢板中就有花过门 ， 但也可以不用花过门 ，这要看演员和琴师的默契、琴师和乐队的配合情况而定 ，不是一概而论的 。
在正式的演出时 ，如果定下了在演出中用花过门 ，那么乐队在排演时就会按花过门演奏 。 因为花过门的演奏不是琴师一个人的事，乐队的陪衬也非常重要的 ，如果没有配合好 ，那就适得其反 。
专业的琴师拉花过门应该是没有问题的 ，因为是科班出身 ，在打基础时 ，从小就要学快弓的技术 。举个例子 ：西皮小开门是必修课程，在练的时候 ，除了音准 、韵味外 ，在速度上一分钟10遍 ，有些人甚至达到12 遍 。有这样的基础（还有下把的练习 ），拉花过门就没问题的 。

<女起解>"玉堂春含悲泪忙往前进" 王蓉蓉

所谓的花过门，其实就是快弓技术加下把。说起来容易，做起来不容易。关键是基本功的训练是否过关。

<空城计> "我本是卧龙岗散淡的人"
马连良

杨宝森1957年演出录音，汪正华配像

(摘自网上)
杨派名票杨洁谈"杨、杨、杭":
"我再举个例子：前面就好比是一片绿草原，杨宝森先生和杨宝忠先生就好比骑着一匹马，撒了缰的跑！杭先生就好比马鞭子，一鞭子下去，马一下儿就回到尺寸上来。这打鼓，文武场，就像我们打球一样，当时打篮球，看对方重心往上刚一移，立刻就过他，找的就是这个时间差。他们三个人这时间差真是天衣无缝。《大保国》里那段“臣不奏”，前面那段琴拉得（杨老师学那段胡琴，界内对那段胡琴的描述是“弓弦飞响）多快！杨宝忠那个人是个天才，当年不都管他叫“小洋人儿”么？他也从来不要月琴，要月琴就把他捆住了，他不看乐谱，想怎么拉就怎么拉，这段《大保国》拉得那么棒，打鼓的跟不上，中间夹不进键子去。杭先生就那么听着，到了三眼的中眼，就那么准！“吧”的一声，“臣不奏……”立马儿就回来！懂了你就回去听去，过瘾！杭先生给余叔岩打过鼓之后就给杨先生打了，别人唱得不好的，给多少钱，不伺候！"
看完这段介绍, 再去听听2楼的这段"臣不奏"

在本吧其他帖子上看到的这段视频, 有花过门, 给贴过来
<老天爷睁开了三分眼> 演唱:吕昕, 琴师: 燕守平

琴师拉着过瘾，戏迷听着过瘾！

杨宝忠先生的花过门儿让人感觉很自然，到那就必须是这样的，水到渠成，而且不让人感觉是在卖弄，让人听得舒服。而现在的琴师拉花过门儿给人感觉是刻意而为，他拉得累，我们听得也累。