在香港电影的黄金时刻，侠义功夫片作为一个闪亮的符号存在于片场和大荧幕，因为那时大抵人们向往这种个人英雄主义，成龙周润发李连杰自无需赘言，便是周星驰的电影横空出世，喜剧一下子虏获了观众的心，但在周星驰的内心里，始终有个一个武侠梦，还有那种李小龙从尼采那里传承来的超人意识，说白了就是个人英雄梦。
但是内地的价值观是奇葩的，可能是岁数太大的不爱上电影院，观影群大概就是中学生和大学生以及陆续迈入三十大关的八零后，虽然八零后是看着香港的英雄片成长，不过价值观却在物质和责任以及社会压力下趋向于软弱的回忆，向往着安稳平庸的未来（他们说的是平凡，只不过很多人分不清两者的本质区别）。他们喜欢闺蜜之间的嬉笑打闹，喜欢伪娘，喜欢基情四射各种无节操。之青春活了，因为戳中了八零后的软肋，小时代火了，因为刚好符合90后那脆弱的小情感，这个时代，艺术归根结底是商业，而决定了商业的是掏钱的人，所以他们的价值观决定了艺术的趋势，怪不得尼采说，艺术就是卖淫，所以我说，嫖客就是掏钱看电影的观众。所以，英雄主义的侠义功夫片的没落一点都不奇怪，只是可惜。
但是内地的价值观是奇葩的，可能是岁数太大的不爱上电影院，观影群大概就是中学生和大学生以及陆续迈入三十大关的八零后，虽然八零后是看着香港的英雄片成长，不过价值观却在物质和责任以及社会压力下趋向于软弱的回忆，向往着安稳平庸的未来（他们说的是平凡，只不过很多人分不清两者的本质区别）。他们喜欢闺蜜之间的嬉笑打闹，喜欢伪娘，喜欢基情四射各种无节操。之青春活了，因为戳中了八零后的软肋，小时代火了，因为刚好符合90后那脆弱的小情感，这个时代，艺术归根结底是商业，而决定了商业的是掏钱的人，所以他们的价值观决定了艺术的趋势，怪不得尼采说，艺术就是卖淫，所以我说，嫖客就是掏钱看电影的观众。所以，英雄主义的侠义功夫片的没落一点都不奇怪，只是可惜。
