井柏然
一个人用了多少时间养成一个习惯，可能就需要多少时间去放弃它。柏然他受过训练，但是没有从合唱部分开始精工细作。国内的艺校好像很多都采用这样子的教学方式，从很早期开始就教给你一些表演色彩很浓的单人演唱的技巧。他学得很好。你们会很喜欢柏然唱中板的歌，或者是抒情歌，因为你觉得他的歌会很有味道，这种味道其实是从他对歌的一种习惯性的处理上面来。你会发现他对每个字的收尾都很婉转，很余音绕梁的感觉，而且他也有以震动来收整句的习惯。和王睿有点不同，王睿是一种自发的表演，而他是自己不自觉就会去这样子处理。他为什么会被说不会唱快歌，两个原因。其中一个，就是快歌没有时间去给他处理他的尾音，但是他自己又没有意识到，他每个音节都要往后拖小小半拍，然后下一个音就来不及出来，所以他的快歌有的时候你觉得他拖拍，甚至是对整句的旋律都把握不准。所以说为什么你唱歌可能需要先从合唱开始，因为合唱需要所有人都严格按照指挥期望的方式来处理这个歌（所谓的“指哪打哪”），该什么时候到某一个音，所有人都要到，不然会很杂乱。你可以通过这个方式来先训练你对音位的把握，然后你再加这些表演的技巧，这样子的好处就是你能对最干净的处理方式有一个很深的体会，你们都知道从原点出发的话，离所有的地方都是差不多的路。但是现在他有走出去就回不来的感觉。也是因为同样一个原因，他可能对R&B的歌没有办法驾驭。唱凌晨三点钟，我本人不是太喜欢，因为他本能的拐音而吃掉很多应该存在的音，对于听惯R&B或者是听过原唱的人来讲很不过瘾。这种歌本身是需要特别把喉咙放松弛地去处理的一种音乐类型，它很少能接受你太大的惯性。包括象快乐男声里面也有一位非常爱r&b的选手，他本身也对每个字处理得太实，不是特别能够放松弛，但是他技巧很好，所以你还是听得到他所有的音都到了，可以给他一部分肯定。
井柏然确实有很多可以讲。其实你们之前夸他的部分基本上我都同意（只要别提“灵魂”这种很大的词……）。他唱歌的感觉很对，唱快歌还是慢歌都对，比如反转地球（http://www.tudou.com/programs/view/VfM6_XkJV1I/），你会觉得他是里面最有音乐感的一个，而且他之前有学过器乐，吹过萨管，他的乐感节奏本身没有问题，他的外型也很适合那种活泼一点的线路，甚至于说他跳舞也很可爱，协调性啊，对力量的把握都很恰好。他的技术问题真的就是只有那一个而已。所以我想再说深一点关于那个问题。其实你们有没有注意听他讲话？你有没有觉得，他的家乡就是不会把每一个音收干净，常常会有拐尾？很多人都听得出付辛博的口音比较明显，可是，这只是妨碍到你们的欣赏，他本身唱歌并没有受到影响。但是井柏然就不同，他的这种习惯如果太深，虽然你听他唱歌好像每个字发音都很标准，但是这只是pronunciation。到底他还是不放弃他的intonation。要改观，其实也不是很难的事情，你只要发现这个问题，就死命去改正它就对了，可以很强势地去模仿，却改变，假以时日就会有成效。既然大家可以因为义务教育就学会说他国的语言，一个背负着为你们唱歌的使命的人，他不会连这些这么表面的小问题都改正不了。
还是井柏然。接下来要说的，经过思量，我还是决定不把它当问题，只是说出来。大家都是坦然一点会比较好。
我那个做儿童合唱团的朋友，因为他们都是把小朋友从小带到大，他们会很关注小孩子变声的问题。而根据他的所谓专业意见，他觉得井柏然小朋友是属于变声失败的典型。我最初听到的时候，也跟你们一样shock，我在想，我明明觉得他的声音来唱歌很好，为什么会有人给他这样的评论。后来我却反过来想，即便有人给他这样的评论，我还是会觉得他的声音用来唱歌很好。所以，你可以把它叫做造物弄人。确实，就好像我那个朋友举例的一样，你会听到他的嗓音非常低沉，甚至说有一点暗哑，而且到高音的时候，比如喊叫的时候，容易会失声，但是我知道你们准备了很多溢美之词，就是专门要送给这样一把声音。我也觉得这样很好，甚至可能更好，所以我只说一些小小的问题。
之前表扬过，王睿的声音有颗粒感，但是没有滞钝感——很遗憾，井柏然的声音确实有所谓的滞钝感。受这种质感所限，你要非常灵活地去调动你的真声就需要多一点技巧。你会听到，柏然他如果用假声唱一首快歌，表现会比真声轻松自如很多，比如反转地球里面他独唱的那句。要对这点有所突破，可能真的只能靠不断练习你的最基本功了。尝试来唱唱看类似匈牙利5号曲这种，我想虽然不是所有老师都会发现这个问题，但是任何一个有资格做声乐老师的人都会知道怎么训练，你们不必为他担心。
在比赛期间没有让他挑战更多快歌，不完全是因为他可能受限制，也是因为觉得他的慢歌太好，真的不忍心把这些藏起来不让晚到的观众看见。其实他本身喜欢的东西比较pop（付辛博也是），并不完全是他之前在唱的一些很典型的大气滂沱或者说有点老派的歌，你们完全可以尽管期待他在将来会有多元的表现。
一个人用了多少时间养成一个习惯，可能就需要多少时间去放弃它。柏然他受过训练，但是没有从合唱部分开始精工细作。国内的艺校好像很多都采用这样子的教学方式，从很早期开始就教给你一些表演色彩很浓的单人演唱的技巧。他学得很好。你们会很喜欢柏然唱中板的歌，或者是抒情歌，因为你觉得他的歌会很有味道，这种味道其实是从他对歌的一种习惯性的处理上面来。你会发现他对每个字的收尾都很婉转，很余音绕梁的感觉，而且他也有以震动来收整句的习惯。和王睿有点不同，王睿是一种自发的表演，而他是自己不自觉就会去这样子处理。他为什么会被说不会唱快歌，两个原因。其中一个，就是快歌没有时间去给他处理他的尾音，但是他自己又没有意识到，他每个音节都要往后拖小小半拍，然后下一个音就来不及出来，所以他的快歌有的时候你觉得他拖拍，甚至是对整句的旋律都把握不准。所以说为什么你唱歌可能需要先从合唱开始，因为合唱需要所有人都严格按照指挥期望的方式来处理这个歌（所谓的“指哪打哪”），该什么时候到某一个音，所有人都要到，不然会很杂乱。你可以通过这个方式来先训练你对音位的把握，然后你再加这些表演的技巧，这样子的好处就是你能对最干净的处理方式有一个很深的体会，你们都知道从原点出发的话，离所有的地方都是差不多的路。但是现在他有走出去就回不来的感觉。也是因为同样一个原因，他可能对R&B的歌没有办法驾驭。唱凌晨三点钟，我本人不是太喜欢，因为他本能的拐音而吃掉很多应该存在的音，对于听惯R&B或者是听过原唱的人来讲很不过瘾。这种歌本身是需要特别把喉咙放松弛地去处理的一种音乐类型，它很少能接受你太大的惯性。包括象快乐男声里面也有一位非常爱r&b的选手，他本身也对每个字处理得太实，不是特别能够放松弛，但是他技巧很好，所以你还是听得到他所有的音都到了，可以给他一部分肯定。
井柏然确实有很多可以讲。其实你们之前夸他的部分基本上我都同意（只要别提“灵魂”这种很大的词……）。他唱歌的感觉很对，唱快歌还是慢歌都对，比如反转地球（http://www.tudou.com/programs/view/VfM6_XkJV1I/），你会觉得他是里面最有音乐感的一个，而且他之前有学过器乐，吹过萨管，他的乐感节奏本身没有问题，他的外型也很适合那种活泼一点的线路，甚至于说他跳舞也很可爱，协调性啊，对力量的把握都很恰好。他的技术问题真的就是只有那一个而已。所以我想再说深一点关于那个问题。其实你们有没有注意听他讲话？你有没有觉得，他的家乡就是不会把每一个音收干净，常常会有拐尾？很多人都听得出付辛博的口音比较明显，可是，这只是妨碍到你们的欣赏，他本身唱歌并没有受到影响。但是井柏然就不同，他的这种习惯如果太深，虽然你听他唱歌好像每个字发音都很标准，但是这只是pronunciation。到底他还是不放弃他的intonation。要改观，其实也不是很难的事情，你只要发现这个问题，就死命去改正它就对了，可以很强势地去模仿，却改变，假以时日就会有成效。既然大家可以因为义务教育就学会说他国的语言，一个背负着为你们唱歌的使命的人，他不会连这些这么表面的小问题都改正不了。
还是井柏然。接下来要说的，经过思量，我还是决定不把它当问题，只是说出来。大家都是坦然一点会比较好。
我那个做儿童合唱团的朋友，因为他们都是把小朋友从小带到大，他们会很关注小孩子变声的问题。而根据他的所谓专业意见，他觉得井柏然小朋友是属于变声失败的典型。我最初听到的时候，也跟你们一样shock，我在想，我明明觉得他的声音来唱歌很好，为什么会有人给他这样的评论。后来我却反过来想，即便有人给他这样的评论，我还是会觉得他的声音用来唱歌很好。所以，你可以把它叫做造物弄人。确实，就好像我那个朋友举例的一样，你会听到他的嗓音非常低沉，甚至说有一点暗哑，而且到高音的时候，比如喊叫的时候，容易会失声，但是我知道你们准备了很多溢美之词，就是专门要送给这样一把声音。我也觉得这样很好，甚至可能更好，所以我只说一些小小的问题。
之前表扬过，王睿的声音有颗粒感，但是没有滞钝感——很遗憾，井柏然的声音确实有所谓的滞钝感。受这种质感所限，你要非常灵活地去调动你的真声就需要多一点技巧。你会听到，柏然他如果用假声唱一首快歌，表现会比真声轻松自如很多，比如反转地球里面他独唱的那句。要对这点有所突破，可能真的只能靠不断练习你的最基本功了。尝试来唱唱看类似匈牙利5号曲这种，我想虽然不是所有老师都会发现这个问题，但是任何一个有资格做声乐老师的人都会知道怎么训练，你们不必为他担心。
在比赛期间没有让他挑战更多快歌，不完全是因为他可能受限制，也是因为觉得他的慢歌太好，真的不忍心把这些藏起来不让晚到的观众看见。其实他本身喜欢的东西比较pop（付辛博也是），并不完全是他之前在唱的一些很典型的大气滂沱或者说有点老派的歌，你们完全可以尽管期待他在将来会有多元的表现。
