柳永的成名作代表作便是《雨霖铃》了，原文如下：
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

柳永《蝶恋花》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
王国维《人间词话》有“古今之成大事业大学问者，必历三种之阶级，……‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’此第二阶级也……”

《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
还有一个小故事~
据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。（罗大经《鹤林玉露》卷一）

一次柳永见到晏殊，晏殊问：“贤俊作曲子么？”柳永回答说：“只如相公亦作曲子。”晏殊说：“殊虽作曲子，不曾道‘针线闲拈伴伊坐’。”柳永只好退了出来。
柳永因多写艳词，被多人所不齿，可我觉得，柳永只不过是“明白话家常”，把相思之情用民间语言直率的写出来了而已。
PS：这里没有对晏殊不喜的意思- -、

大爱图大~图大有一首歌《白衣》，很多人听过并且很喜欢~这首歌写的便是柳永~
第一次听这歌时，只是惊叹，原来图大也能唱这般清雅的歌。是的，清雅，若只有清，那就淡而无味了，能担得一个雅，足见其中的韵味。若说风起天阑是烈歌，让人酣快淋漓，那白衣便是一杯清茶，喝不惯的人会觉的有一点苦，有一点涩。可是静静品下来，只会觉的茶香扑鼻，余韵绕梁。也许想要用一首歌来形容一个一生传奇的人，是难为词作者，更何况这个一生传奇的人本就是以写词而出名。一个初出茅庐的词者，又怎么能跟流传千古的著名词人相比呢？所以有人质疑，并提出疑问，难道说你的歌名叫白衣就代表你写的是柳永吗？说这个话的人肯定不曾细细研读这首歌的词。也许它写的只是柳永生活的一部分，可是毫无疑问，能够一身白衣一生栽的，除了三变，还能有谁呢？这首歌有太多的江南味道。江南，多是文人墨客，所以也充满了书卷味。而柳永，是其中最特别的存在吧。是不是有成就的人都得受尽艰辛？也许吧，伟大的诗人总是会悲惨的生活，如杜甫的食不果腹，陆游的一生情伤，东坡的宦海生涯，几起几落，再到柳三变的一生不得志，只能将满身才气置身于花街柳巷之中。一个“白衣卿相”四个字，却用了一生去谱写，用艺术的角度来看，是值得，可是一个人仅有的一生，都只剩郁郁不得志，又该是不幸吧。一步踏尽一树白，一桥轻雨一伞开，一梦黄粱一壶酒，一身白衣一生裁；整首歌中我最喜欢这四句，春日踏青，梨花满树；撑着油纸伞，赏江南的细雨；又或是醉卧温柔乡，将功名都做黄粱一梦；最终，用自己的生命去成全一段传奇。这样的情景美却无奈。多情自古空余恨，又哪堪冷落清秋节。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。
PS：以上并非原创，摘自百度知道《白衣》歌评~~~~~~

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依在下拙见，柳三变之词难登大雅。流连于青楼下层妇女艳妓之间，自然写出的词也多拘于男女情爱，虽偶有几首写景词颇清新可喜，但与晏殊东坡易安等人精神层面上的不同始觉难弥补的。

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正因为柳词唱的是人生百态，才会被世人传唱，像楼主发的
《雨霖铃》中 一句执手相看泪眼 写的也不只是爱人之间的离别之苦吧 而是世间离别的苦楚 所一 楼上说的 拘于男女情爱 我不认同哦 而且 如果不是精神感受的 痛处 如何 感人肺腑 你说他的词 没精神 那只是你个人觉得 而且了解不深吧 虽然 他没有高大的情怀 但是 他写出最真实的感情 就是平淡才是真啊 所以我喜欢

不是很喜欢柳永、但也不讨厌

同爱三变

纯属围观~

哦哦哦哦哦~~~原来是我最喜欢的柳永~