很早就看到，今天还是想贴。一定意义上说，这篇文对不少喜欢写文的朋友们是很有指导意义的。
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这个讨论的缘起是因为尾指银戒正在写作的海潮，因为是相熟的写手，他一直在征询我对海潮系列的评论和意见。不过我总觉得没法正面答复，也就只能务虚而已。
我尽量避免针对某一篇文章作出过于具体的评论，原因有两个：一、评论永远是主观的，主观的评论如何对作者起到正面的作用，完全在于作者本身的取舍。二、我坚持认为，一个作者应该对自己的能力和局限有足够的认识，这一点远远优先于任何外来的评价。当然严肃的有质量的评论，对作者还是有好处的。但是评论和小说一样，都是自我的表达，往往没有针对性。所以这其实是一个悖论，总结起来就是说评论对作者而言都是废话。真正在点拨作者上面，一个成熟的编辑，比如我们中学课本上能看见的吕叔湘，可能比沈从文或者老舍更加有效。很可惜，我们这个时代，优秀的编辑太少了，而同样是一个三流作者的我，也就更不可能对别人的作品提出真正有价值的意见来。
但是不咸不淡地写了几年奇幻故事，多少也有些自己的想法。这一点东西，或许对其他的新作者也有一定的参考意义，所以还是决定写出来。
早期九州的二线写手里面，呼声最高的是因梦无梦和戒指两个，但坦率地说，他们两个的文章我往往咬紧了牙关也读不下来。一言以蔽之，矫情。换个说法就是，文字下面真实动人的东西很少。其实破解开来说，因梦的文章有构造，戒指的文章有语境，都有可圈可点的地方，但是，作为完整的小说，就显得弱了。打个比方，美国的猪肉膻而厚，往往嘴里咬住满满一口柔软丰糯的大肉，心里还是觉得十分空虚―――这是猪的不好，不是肉的不是。那么怎么样的小说是好的小说呢？这问题太大，我回答不来，只是就小说的几个要素做些讨论。
新作者往往重文字，这里分两种：一种是追求文字花团锦簇；还有一种是反华丽BS华丽，觉得朴实沉静才是正道。看评论的时候也往往有人说，这个作者的文字如何如何，反正不是华丽无双就是返璞归真了。其实我们谈小说，光说文字压根都没擦着边，充其量也还是说写字而已。美女人人都爱看，清水芙蓉是美女，烈焰红唇也是美女，只要不是画皮，怎么好看就该怎么打扮。而写作的意思是心里有话想说，用文字表达出来。当然这个表达本身是很大的功夫，一般写手，十分话能说出一分已经不易，若是能说出五分，文字表达就应该算炉火纯青了吧？然而光会表达没有用，满大街都是会说话的人，随便拉一个过来说上五分钟能言之有物的就稀罕。所以文字表达真是非常非常低级的东西，基本上我觉得话能说清楚不要太罗嗦不要走样太多就成了，高级的部分在要表达的内容。我记得以前好像是跟妖风还是冰牙提过：表达能力基本过关了，差不多就到了出版刊载的标准（这个标准可不高！你看99％的出版物都是垃圾）。是的，文字本身也能带给读者很大的愉悦。梁启超说李商隐的诗看不懂，但是觉得很美。“锦瑟无端五十弦”这个是什么意思？什么叫“无端五十弦”？上下没有因果嘛？但是这里有情绪，有口齿，是意象之美音韵之美。我觉得很多作者，尤其是JJ系女作者的文字都很漂亮，一看见字脑海里就绸缎铺子般铺得满满的，这也可以是很有美感的。不过我们看见漂亮的文字奇丽的辞藻，往往都在诗词歌赋，到了现代就是散文随笔，长篇大论的很少。这里自然有些道理。一方面我说文字华丽还是朴实并不影响小说质量，另一方面还是觉得对作者压力很大，因为文字本身会把人拐跑。我们可能有这样的体验：看完了一个小说，就记得其中的某一个场景，记得女猪点漆般的瞳仁在清冷的月光下闪亮，但是故事讲什么给忘记了。这不是不好，这是漫画。小说好不好，不是字面上的事情，是那些锦缎包裹之中的内容。如果内容苍白浅薄，浮起来的文字就更容易漏出短来，这是作者的积累问题。很糟糕，我们写奇幻科幻的作者基本都没什么过硬的积累，能撑起辉煌架子并赋予深刻内容的人眼下看来还是没有的。
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这个讨论的缘起是因为尾指银戒正在写作的海潮，因为是相熟的写手，他一直在征询我对海潮系列的评论和意见。不过我总觉得没法正面答复，也就只能务虚而已。
我尽量避免针对某一篇文章作出过于具体的评论，原因有两个：一、评论永远是主观的，主观的评论如何对作者起到正面的作用，完全在于作者本身的取舍。二、我坚持认为，一个作者应该对自己的能力和局限有足够的认识，这一点远远优先于任何外来的评价。当然严肃的有质量的评论，对作者还是有好处的。但是评论和小说一样，都是自我的表达，往往没有针对性。所以这其实是一个悖论，总结起来就是说评论对作者而言都是废话。真正在点拨作者上面，一个成熟的编辑，比如我们中学课本上能看见的吕叔湘，可能比沈从文或者老舍更加有效。很可惜，我们这个时代，优秀的编辑太少了，而同样是一个三流作者的我，也就更不可能对别人的作品提出真正有价值的意见来。
但是不咸不淡地写了几年奇幻故事，多少也有些自己的想法。这一点东西，或许对其他的新作者也有一定的参考意义，所以还是决定写出来。
早期九州的二线写手里面，呼声最高的是因梦无梦和戒指两个，但坦率地说，他们两个的文章我往往咬紧了牙关也读不下来。一言以蔽之，矫情。换个说法就是，文字下面真实动人的东西很少。其实破解开来说，因梦的文章有构造，戒指的文章有语境，都有可圈可点的地方，但是，作为完整的小说，就显得弱了。打个比方，美国的猪肉膻而厚，往往嘴里咬住满满一口柔软丰糯的大肉，心里还是觉得十分空虚―――这是猪的不好，不是肉的不是。那么怎么样的小说是好的小说呢？这问题太大，我回答不来，只是就小说的几个要素做些讨论。
新作者往往重文字，这里分两种：一种是追求文字花团锦簇；还有一种是反华丽BS华丽，觉得朴实沉静才是正道。看评论的时候也往往有人说，这个作者的文字如何如何，反正不是华丽无双就是返璞归真了。其实我们谈小说，光说文字压根都没擦着边，充其量也还是说写字而已。美女人人都爱看，清水芙蓉是美女，烈焰红唇也是美女，只要不是画皮，怎么好看就该怎么打扮。而写作的意思是心里有话想说，用文字表达出来。当然这个表达本身是很大的功夫，一般写手，十分话能说出一分已经不易，若是能说出五分，文字表达就应该算炉火纯青了吧？然而光会表达没有用，满大街都是会说话的人，随便拉一个过来说上五分钟能言之有物的就稀罕。所以文字表达真是非常非常低级的东西，基本上我觉得话能说清楚不要太罗嗦不要走样太多就成了，高级的部分在要表达的内容。我记得以前好像是跟妖风还是冰牙提过：表达能力基本过关了，差不多就到了出版刊载的标准（这个标准可不高！你看99％的出版物都是垃圾）。是的，文字本身也能带给读者很大的愉悦。梁启超说李商隐的诗看不懂，但是觉得很美。“锦瑟无端五十弦”这个是什么意思？什么叫“无端五十弦”？上下没有因果嘛？但是这里有情绪，有口齿，是意象之美音韵之美。我觉得很多作者，尤其是JJ系女作者的文字都很漂亮，一看见字脑海里就绸缎铺子般铺得满满的，这也可以是很有美感的。不过我们看见漂亮的文字奇丽的辞藻，往往都在诗词歌赋，到了现代就是散文随笔，长篇大论的很少。这里自然有些道理。一方面我说文字华丽还是朴实并不影响小说质量，另一方面还是觉得对作者压力很大，因为文字本身会把人拐跑。我们可能有这样的体验：看完了一个小说，就记得其中的某一个场景，记得女猪点漆般的瞳仁在清冷的月光下闪亮，但是故事讲什么给忘记了。这不是不好，这是漫画。小说好不好，不是字面上的事情，是那些锦缎包裹之中的内容。如果内容苍白浅薄，浮起来的文字就更容易漏出短来，这是作者的积累问题。很糟糕，我们写奇幻科幻的作者基本都没什么过硬的积累，能撑起辉煌架子并赋予深刻内容的人眼下看来还是没有的。
