成本华的风采
成本华是在坚守和县城门时，战斗到最后被捕的，当时她20岁。
因其佩戴的皮带是童子军所使用的制式皮带，被日军称为“中国女童子军”，实际上，以她的年龄，应该不是童子军了。从成本华所穿的衣服看，应该是属于地方武装。同一个战俘在日本画报上出现两张照片，非常罕见，因为日军有非常严格的宣传审查。图①的背景是一处临街的木质结构的房子，门前有几块砖石过渡，然后就是泥泞了。成本华站在泥泞中。四个日本军人，从不同角度打量她，有个日本军人将手放在裤兜中，看不见他的脸，不过，从其肢体动态上，他应该也在打量成本华。两位百姓，年老的着深色长衫，无奈地把手拢在袖子中，悲戚地望着成本华的背影，微开的嘴表现其内心的惊讶。旁边那位个子高大的小伙子，不知是不是成本华的战友，他的眼神分明比别人更为关切、凝重。而成本华本人却是最镇定的，表现出一种安详，甚至面露微笑。她的双手交叉放在胸前，这是一种自信、无所畏惧的姿态，在以残暴闻名于世的日军环视之下，表现得从容不迫。
图②中的成本华，姿态和第一张照片一样，双手交叉昂首挺立，身后是四个坐在长凳上嬉笑的日本士兵，他们的屠刀仍然没有离开手边。背后的墙壁十分高大，应该是和县的城墙了。这该是成本华被捕的地方吧！这张照片上的成本华，笑意更加明显了，真正是将生死置之度外了。
成本华的头发有些凌乱，本该往后梳理一些的。这不加修饰的一缕，反倒平添了几分女性的妩媚。
从颈项下来，胸前有两根细绳，或许是用于捆绑，照相时松开了。这种细绳可能是日军专为捆绑战俘时所备。

花木兰
这几位中国军人，是在陇海线的黄口与日军作战时不幸落入敌手的。注意，中间的这位战士是位女兵！（图③）
虽然她坐在男兵中间，但男兵们已经保护不了她。为了从军杀敌保国，她不惜剪掉秀发，掩起女儿身去赴汤蹈火。
被捕后，她的性别被日本人识破，作为战果，也作为猎奇，被日本随军记者拍照而刊登于当时的日本画报上。日本的随军记者无意中为我们发现和保存了一位现代的“花木兰”。
她是南方的茉莉花，还是北方的山丹丹，她在家是浇园、织布，还是读书？而今落入敌手的她，手中仍然拿着一个子弹袋，这一细节让我们探到她隐埋在心底的战士情结。
我曾用放大镜仔细观看这位落入敌手的女兵面容，她的纯朴，她的端庄，她的贤淑，更有她的勇敢，让我刻骨铭心。“古有花木兰，替父去从军，今有娘子军，扛枪为人民”，赵一曼和她在一起，抗联“八女投江”的先烈和她在一起，有这么多女伴，她不会孤单。

女便衣队长魏文全
她有一个比较男性至少是中性的名字：魏文全（图④）。
她是在“留下镇”被捕的，其对手是日军野副部队。
她很孱弱很瘦小，却是肩负重责的抗日杀敌之便衣队长。
她看着比较显老，却正当25岁的花样年华。
她的背后是日军的牢笼，没有了自由的名字，却有了醒目的“5”号囚记。
她的神情在绝望和希望之间，目光在木然和决然之间。
她的双手因为枯槁而骨节特别突出，作为便衣队长，这是双挥洒驳壳枪的手。枪虽已被剥夺，手却威风犹存。
我未能查找到“留下镇”的具体方位，我很想知道它在什么地方，因为，“留下镇”留下了女杰魏文全。

同命夫妻
在苏北的一次战斗中，日军进行快速包抄，国军174师师部被打散，这三位军官及随军家属被日军俘虏（图⑦）。
他们三对六位坐在台阶上，神情落寞。妻在前，夫在后，顺序而下。丈夫虽然身着毛领军大衣，是军中之官，却双眉紧锁，佝偻身躯，束手无策；妻子更是状若待宰羔羊，其神戚戚，其情惨惨。
民间说，对象就是要对上与自己长相相似的人，这三对夫妻确实都长相神似，日常生活中应是默契恩爱的同命鸳鸯。夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。而他们在大难临头之际，相互厮守，共赴国难。中国男人素来含蓄，军人也不例外。在这种情景下，他们不可能表现对妻子的关切和安慰。当然，所有的关切都会无济于事。战争危害了人类的感情、尊严，连同生的希望。
可以想见，夫妻双双被日军捕获，后果自然十分难堪与严重。